El Belvedere es un complejo de edificios históricos en Viena , Austria, que consta de dos palacios barrocos (el Belvedere superior y el inferior), el invernadero y los establos del palacio. Los edificios están situados en un paisaje de parque barroco en el tercer distrito de la ciudad, en el extremo sureste de su centro. Alberga el museo Belvedere. Los terrenos están ubicados en una suave pendiente e incluyen fuentes y cascadas decorativas en niveles, esculturas barrocas y majestuosas puertas de hierro forjado. El complejo palaciego barroco fue construido como residencia de verano del príncipe Eugenio de Saboya .
El Belvedere se construyó durante un período de extensas construcciones en Viena, que en ese momento era a la vez la capital imperial y el hogar de la dinastía gobernante de los Habsburgo. Este período de prosperidad siguió a la exitosa conclusión de una serie de guerras contra el Imperio Otomano por parte del comandante en jefe, el príncipe Eugenio de Saboya .
El 30 de noviembre de 1697, un año después de comenzar la construcción del Stadtpalais , el príncipe Eugenio compró un terreno considerable al sur de Rennweg, la carretera principal a Hungría. Inmediatamente se elaboraron los planos para el complejo de jardines Belvedere. El príncipe eligió a Johann Lukas von Hildebrandt como arquitecto jefe para este proyecto en lugar de a Johann Bernhard Fischer von Erlach , el creador de su Stadtpalais. Hildebrandt (1668-1745), a quien el general había conocido mientras participaba en una campaña militar en Piamonte , ya le había construido el palacio Ráckeve en 1702 en Csepel , una isla en el Danubio al sur de Budapest . Más tarde construyó muchos otros edificios a su servicio. El arquitecto había estudiado ingeniería civil en Roma con Carlo Fontana y había entrado al servicio imperial en 1695-1696 para aprender a construir fortificaciones. A partir de 1696, según consta, trabajó como arquitecto de la corte en Viena. Además del Belvedere, los logros más destacados de Hildebrandt incluyen el Palacio Schloss Hof , que también fue encargado por el Príncipe Eugenio, el Palacio Schwarzenberg (anteriormente conocido como Palacio Mansfeld-Fondi), el Palacio Kinsky , así como toda la finca del Monasterio de Göttweig. en el valle de Wachau .
Cuando el príncipe quería comprar el terreno en las afueras de Viena para su proyecto Belvedere, la zona estaba completamente sin urbanizar: era un lugar ideal para construir un jardín paisajístico y un palacio de verano. Sin embargo, un mes antes de que el príncipe hiciera su adquisición, el gran mariscal imperial, el conde Heinrich Franz von Mansfeld , príncipe de Fondi, compró el terreno vecino y encargó a Hildebrandt la construcción de un palacio con jardín en el terreno. Para comprar el terreno, el Príncipe Eugenio se vio obligado a obtener un gran préstamo garantizado contra su Stadtpalais, que aún estaba en proceso de construcción. Compró áreas de tierra vecinas adicionales en 1708, 1716 y nuevamente en 1717-18 para permitirle expandir el jardín por etapas.
Los registros indican [ cita necesaria ] que la construcción del Bajo Belvedere había comenzado en 1712, cuando el Príncipe Eugenio presentó la solicitud de inspección del edificio el 5 de julio de 1713. El trabajo avanzó rápidamente y Marcantonio Chiarini de Bolonia comenzó a pintar la cuadratura en la sala central. en 1715. El embajador de Flandes español visitó el Bajo Belvedere, así como el Stadtpalais, en abril de 1716. Al mismo tiempo se llevaron a cabo importantes obras en el terreno, mientras avanzaba la construcción del Lustschloss , como se describía el Bajo Belvedere. en un paisaje urbano temprano. Dominique Girard cambió significativamente los planos del jardín entre enero y mayo de 1717, para que pudiera estar terminado el verano siguiente. Girard, que trabajó como fontainier du roi, o ingeniero hidráulico del rey, en Versalles de 1707 a 1715, había comenzado a trabajar como inspector de jardines para el elector bávaro Maximilian Emanuel a partir de 1715. Fue por recomendación de este último que entró al servicio del príncipe Eugenio. La estatuaria de la balaustrada es la obra más conocida de Giovanni Stanetti .
Los jardines Belvedere fueron diseñados al estilo francés formal con setos recortados, senderos de grava y jeux d'eau por Dominique Girard , quien se había formado en los jardines de Versalles como alumno de André Le Nôtre . Amplias referencias mitológicas a lo largo de los jardines aluden al ascenso del príncipe Eugenio con un programa escultórico que lo vincula con el dios Apolo. [1] Sobreviven una gran cuenca de agua en el parterre superior y las escaleras y cascadas pobladas por ninfas y diosas que unen los parterres superior e inferior, pero la ropa de cama estampada ha estado cubierta de hierba durante mucho tiempo; actualmente está siendo restaurado.
El cuadro Vista de Viena desde el Belvedere de Bernardo Bellotto representa una famosa perspectiva del centro de la ciudad de Viena llamada Canaletto Blick . Esta vista vista desde el Alto Palacio Belvedere con los jardines en primer plano todavía juega un papel importante en los debates sobre planificación urbana cuando se trata de alterar el horizonte del centro histórico de la ciudad. [2]
La construcción del Alto Belvedere comenzó ya en 1717, como lo atestiguan dos cartas que el príncipe Eugenio envió desde Belgrado a su criado Benedetti en el verano de 1718, describiendo el progreso de las obras del palacio. [ cita necesaria ] La construcción estaba tan avanzada el 2 de octubre de 1719 que el príncipe pudo recibir allí al embajador turco Ibrahim Pasha. La decoración del interior comenzó ya en 1718. En 1719 encargó al pintor italiano Francesco Solimena tanto el retablo de la Capilla del Palacio como el fresco del techo de la Sala Dorada. Ese mismo año, Gaetano Fanti recibió el encargo de ejecutar la pintura ilusionista en cuadratura en el Salón de Mármol. En 1720, a Carlo Carlone se le encomendó la tarea de pintar el fresco del techo de la Sala de Mármol, que realizó de 1721 a 1723.
El edificio se completó en 1723. Sin embargo, la Sala Terrena corría el riesgo de derrumbarse debido a problemas estructurales, y en el invierno de 1732-1733 Hildebrandt se vio obligado a instalar un techo abovedado sostenido por cuatro pilares del Atlas, dando a la sala su aspecto actual. apariencia. Salomon Kleiner, ingeniero de la corte electoral de Maguncia , realizó entre 1731 y 1740 una publicación en diez capítulos que contenía un total de noventa láminas, titulada Wunder würdiges Kriegs- und Siegs-Lager deß Unvergleichlichen Heldens Unserer Zeiten Eugenii Francisci Hertzogen zu Savoyen und Piemont ("Maravilloso campamento de guerra y victoria del héroe supremo de nuestra época Eugenio Francisco, duque de Saboya y Piamonte"), que documentaba con todo detalle el estado del complejo Belvedere.
El Alto Belvedere aparece en la moneda de euro austriaca de 20 céntimos .
Cuando el príncipe Eugenio murió en su palacio de la ciudad de Viena el 21 de abril de 1736, no dejó un testamento legalmente vinculante . Una comisión creada por el emperador Carlos VI del Sacro Imperio Romano Germánico nombró a Victoria , la sobrina del príncipe, como su heredera. Era hija de su hermano mayor Thomas y el único miembro superviviente de la casa de Saboya-Soissons. La princesa Victoria se mudó al Belvedere, entonces conocido como Gartenpalais, el 6 de julio de 1736, pero inmediatamente dejó claro que no estaba interesada en su herencia y que pretendía subastar el complejo palaciego lo antes posible. El 15 de abril de 1738 se casó con el príncipe José de Sajonia-Hildburghausen (1702-1787), que era varios años menor que ella, en presencia de la familia real en el Schlosshof en la región de Marchfeld, Baja Austria . Sin embargo, su elección de marido resultó desafortunada y la pareja poco compatible se divorció en 1744. Sin embargo, no fue hasta que la princesa Victoria finalmente decidió abandonar Viena y regresar a su ciudad natal de Turín , Italia, ocho años después, que María Teresa , hija de Carlos VI, pudo comprar la finca.
La pareja imperial nunca se mudó al Gartenpalais, que en su contrato de venta de noviembre de 1752 fue descrito inicialmente como el Belvedere. El complejo quedó algo eclipsado por los otros palacios imperiales y al principio los edificios quedaron sin uso. Más tarde, María Teresa creó una galería de los antepasados de la dinastía de los Habsburgo en el Bajo Belvedere, como era costumbre en todos los demás palacios de la familia imperial. El palacio sólo despertó de su letargo una vez en 1770, cuando se celebró allí un baile de máscaras el 17 de abril para conmemorar la boda de la princesa imperial María Antonia con el delfín francés, que más tarde se convertiría en Luis XVI . El gran chambelán, el príncipe Johann Joseph Khevenhüller-Metsch y el arquitecto de la corte Nicolaus Pacassi se encargaron de los extensos preparativos del baile al que estaban invitados 16.000 invitados.
En 1776, María Teresa y su hijo, el emperador José II, decidieron trasladar la kuk Gemäldegalerie ("Galería de Pinturas Imperial") de los Establos Imperiales, una parte del Palacio Imperial de Hofburg de la ciudad , al Alto Belvedere. Inspirándose en la idea del absolutismo ilustrado , la intención era hacer accesible al público en general la colección imperial. [3] La galería abrió cinco años después, lo que la convierte en uno de los primeros museos públicos del mundo. [ cita necesaria ] Una serie de pintores eminentes sirvieron como directores a cargo de la colección imperial en el Alto Belvedere hasta 1891, cuando fue transferida al recién construido Kunsthistorisches Museum (Museo de Bellas Artes) en la Ringstrasse de Viena.
Mientras que el Alto Belvedere se transformó en una galería de cuadros a finales del siglo XVIII, el Bajo Belvedere sirvió principalmente a los miembros de la familia real que huían de la Revolución Francesa . Entre ellos se encontraban la princesa María Teresa Carlota , la única hija superviviente de María Antonieta y Luis XVI , y el archiduque Fernando. María Teresa Carlota residió en el palacio hasta su matrimonio con el príncipe Luis Antonio, duque de Angulema , en 1799. El archiduque Fernando, ex gobernador del ducado de Milán hasta 1796, se fue a vivir allí después del Tratado de Campo Formio en 1797.
Después de que la monarquía de los Habsburgo se viera obligada a ceder el Tirol a Baviera en el Tratado de Pressburg de 1805, hubo que buscar un nuevo hogar para la colección imperial en el castillo de Ambras, cerca de Innsbruck . Al principio, la colección fue llevada a Petrovaradin (ahora en Novi Sad , Vojvodina , Serbia ) para protegerla del saqueo de las tropas francesas. En 1811, el emperador Francisco II decretó que se instalara en el Bajo Belvedere, que en realidad era demasiado pequeño para la colección. Esta parte del Belvedere asumió así también la función de museo y ya en la época del Congreso de Viena (1814-15) había comenzado a atraer un número considerable de visitantes.
Bajo la dirección del Prefecto de la Biblioteca de la Corte Imperial, Moritz, Conde de Dietrichstein-Proskau-Leslie, a partir de 1833 se añadieron a la Colección Ambras en la colección del Bajo Belvedere la Colección de Antigüedades Egipcias y la Sala de Antigüedades. En 1844, los miliarios romanos, que hasta entonces habían estado almacenados en las catacumbas del Templo de Teseo, fueron trasladados a un lugar al aire libre en el Jardín Privado. Las acuarelas de Carl Goebel el Joven dan testimonio de los inicios del Bajo Belvedere como museo, al igual que la guía descriptiva de la colección de Joseph Bergmann que data de 1846. Esta situación se mantuvo casi sin cambios hasta el traslado al recién construido Kunsthistorisches Museum en la Ringstrasse en 1888. –89.
Tras el traslado de las colecciones imperiales, ambos Palacios Belvedere dejaron de ser museos públicos al menos durante un tiempo. En 1896, el emperador Francisco José I decidió que el Alto Belvedere sirviera de residencia para el heredero al trono, su sobrino Francisco Fernando . El presunto heredero hizo remodelar el palacio bajo la supervisión del arquitecto Emil von Förster, que también era subsecretario imperial, y a partir de ese momento sirvió como residencia de Francisco Fernando. La Moderne Galerie, por el contrario, se inauguró unos años más tarde, el 2 de mayo de 1903, en el Bajo Belvedere. Este museo fue la primera colección estatal en Austria dedicada exclusivamente al arte moderno y surgió a instancias de la Unión de Artistas Austriacos, conocida como la Secesión de Viena . El objetivo era yuxtaponer el arte austriaco con el modernismo internacional . Desde el principio, se compraron para la Moderne Galerie obras importantes de Vincent van Gogh , Claude Monet y Giovanni Segantini . Luego, el museo pasó a llamarse kuk Staatsgalerie (" Galería Imperial y Real ") en 1911 después de que se decidió ampliar el enfoque más allá del arte moderno para incluir obras de épocas anteriores. El asesinato del aparente heredero Francisco Fernando y su esposa, el estallido de la Primera Guerra Mundial y el consiguiente colapso de la Monarquía de los Habsburgo en 1918 marcaron el comienzo de una nueva era para el Belvedere.
Poco después del final de la guerra, en noviembre de 1918, el historiador de arte Franz Haberditzl presentó una solicitud al Ministerio de Educación solicitando que los palacios quedaran en manos de la Staatsgalerie. Esta solicitud fue concedida el año siguiente. La nacionalización del complejo del palacio Belvedere también estaba prevista en el borrador del documento para la reorganización de las antiguas colecciones imperiales elaborado por Hans Tietze en 1920-21. Además de los museos que todavía existen hoy, también incluía planes para crear una Österreichische Galerie (Galería austriaca) y una Moderne Galerie . Durante la reorganización de 1921-23, el Museo Barroco en el Bajo Belvedere se añadió al conjunto de museos existente. La Moderne Galerie se inauguró en el Orangery en 1929.
Los palacios sufrieron daños considerables durante la Segunda Guerra Mundial , con partes de la Sala de Mármol en el Alto Belvedere y la Sala de los Grotescos en el Bajo Belvedere destruidas por las bombas. La restauración de posguerra se extendió de 1945 a 1953. El 4 de febrero de ese año se reabrió la Österreichische Galerie y luego el Museo Barroco. El Museum mittelalterlicher österreichischer Kunst ("Museo de Arte Medieval Austriaco") se inauguró en el Orangerie el 5 de diciembre de 1953. [4]
En 1996, el Fondo Mundial de Monumentos (WMF) publicó un informe citando restauraciones inadecuadas de posguerra que habían dejado la sala terrena y la gran escalera sin "gran parte de su carácter original". [5] Ese mismo año, añadió el Jardín Belvedere a la Lista de Vigilancia del WMF para resaltar "el estado de deterioro del muy querido monumento vienés". [5] Múltiples planes de restauración surgieron a finales de la década de 1990 para abordar estos problemas físicos y estéticos bajo un plan federal para modernizar los museos de la nación, [4] un programa que devolvió a los jardines su carácter barroco original y renovó significativamente la sala terrena y la gran escalera. [5]
El Bajo Belvedere y el Orangerie han sido especialmente adaptados para albergar exposiciones especiales. Después de ganar un concurso al que sólo se podía acceder por invitación, la arquitecta Susanne Zottl transformó el invernadero en una moderna sala de exposiciones, conservando al mismo tiempo la estructura barroca original del edificio. Este recinto se inauguró en marzo de 2007 con la exposición Gartenlust: Der Garten in der Kunst ( Placeres del jardín: El jardín en el arte ). Unos meses más tarde, el Bajo Belvedere reabrió sus puertas con el espectáculo Viena – París. El rediseño del edificio corrió a cargo del arquitecto berlinés Wilfried Kuehn, quien devolvió la entrada a su lugar en la plaza de honor, liberando así una vez más la línea visual original desde la puerta principal del Bajo Belvedere a través de la Salón de Mármol a la fachada del jardín del Alto Belvedere. Las distintas secciones de los invernaderos originales anexos a la Sala de Mármol fueron devueltas a su estado original y ahora ofrecen espacio para las nuevas salas de exposición. Las magníficas salas estatales barrocas (la Galería de Mármol, la Sala Dorada y la Sala de los Grotescos) permanecen sin cambios y están abiertas al público.
Der Beirat sieht es demnach als erwiesen an, dass sich das Gemälde seit spätestens 1924 und – wie nunmehr durch den ausgewerteten Akt nach dem Kriegs- und Verfolgungssachschädengesetz gesichert ist – bis después de ellos " Anschluss" 1938 im Eigentum von Dr. Josef Morgenstern befand, und kommt zum Ergebnis, dass der Tatbestand des § 1 Abs. 1 Z 2 Kunstrückgabegesetz erfüllt ist. Dem Bundesminister ist daher die Übereignung des Gemäldes an die Rechtsnachfolgerinnen und Rechtsnachfolger nach Dr. Josef Morgenstern zu empfehlen.
Bloch-Bauer colgó sus retratos y los otros Klimt en una habitación especial de su palacio como una especie de santuario para su amada esposa. Pero después de que Alemania anexó Austria en marzo de 1938, huyó sin ninguna de sus pertenencias. El nuevo gobierno nazi impuso una factura fiscal falsa al industrial y confiscó su propiedad, colocó tres de las pinturas de Klimt en la Galería Austriaca y vendió el resto.
Su marido huyó a Suiza después de que los nazis se apoderaran de Austria. Luego, los nazis se apoderaron de las pinturas y una galería Belvedere pasó a ser propietaria formal.
Retrato de Amalie Zuckerkandl por Gustav Klimt En lugar de devolver esta pintura obviamente saqueada, un panel de arbitraje austriaco concluyó que debería permanecer en el Belvedere. Los árbitros dijeron que no estaban seguros exactamente de cómo salió la pintura de la casa de Ferdinand y creían (a pesar de una montaña de evidencia sobre la liquidación nazi de todo el patrimonio de Ferdinand) que Ferdinand podría haber decidido darle la pintura a la familia de Amalie. Los árbitros no explicaron cómo se pudo haber logrado esto mientras Fernando estaba en el exilio.
Rudolph Leopold, un oftalmólogo austriaco, había acumulado una asombrosa cantidad de piezas de Schiele a lo largo de su vida, pero no siempre de manera honesta, como sostiene contundentemente el documental Retrato de Wally. La pintura perteneció originalmente a una marchante de arte vienesa llamada Lea Bondi, pero en 1939 Friedrich Welz, miembro del Partido Nazi, la confiscó de su colección privada. Por error, la pintura fue restaurada en el Museo Belvedere de Austria después de la Segunda Guerra Mundial como parte de la colección de otro marchante. En 1954, Bondi le pidió a Leopold, un conocido coleccionista de Schiele, que la ayudara a localizar la pintura. En cambio, negoció con el museo y lo hizo suyo.
