Imaginary Landscape No. 5 (a veces también titulada Imaginary Landscapes No. 5 [a] ) es una composición del compositor estadounidense John Cage y la quinta y última entrega de la serie Imaginary Landscapes . Fue compuesta en 1952.
Después de trabajar en su Imaginary Landscape No. 4 (March No. 2) y su Music of Changes , las dos primeras obras de Cage en las que se aprecia una absoluta indeterminación , Cage empezó a trabajar con Morton Feldman en partituras gráficas, algo bastante vanguardista en aquella época. Fascinado por la idea de distanciarse de la música que estaba haciendo, decidió escribir una pieza que utilizara el sistema del No. 4 , pero con música grabada en lugar de retransmisiones de radio. Esta pieza formaba parte de las dos contribuciones de Cage a un proyecto titulado Project for Music for Magnetic Tape , la otra era Williams Mix , compuesta de forma similar y también presentada en papel gráfico. [1] Sin embargo, la pieza iba a ser realizada como una grabación en cinta, y no para ser retransmitida.
Con la ayuda de su colaborador de siempre David Tudor y la asistencia técnica de Bebe y Louis Barron , Cage realizó la composición el 18 de enero de 1952. Cage utilizó principalmente grabaciones de jazz para hacer esta pieza, que requirió 42 grabaciones, presentadas tal como están dispuestas en la partitura. Esta obra se convirtió en la base de una pieza de danza, titulada Portrait of a Lady , que Jean Erdman estrenó en Nueva York en 1952. [2] La partitura fue finalmente publicada por Edition Peters . [3]
Esta pieza consta de un solo movimiento y la duración media varía ampliamente de una grabación a otra. Está compuesta por 42 grabaciones dispuestas en ocho pistas en un estudio de mezclas, todas ellas regrabadas en cinta tal y como se disponen en la partitura. La partitura en sí es una cuadrícula de bloques, en la que cada cuadrado debe ser de tres pulgadas de grabación (alrededor de 0,2 segundos). La partitura también indica los cambios de dinámica e incluye crescendos y diminuendos. [4] Aunque la duración y la amplitud se especifican en la partitura, Cage no menciona qué grabaciones o qué tipo de música se deben utilizar para interpretar la pieza. El método de composición fue el uso del I Ching , creando una obra de diagrama con una estructura de cinco a cinco, como en Imaginary Landscape No. 4 (March No. 2) . [3]
La siguiente es una lista incompleta de grabaciones de Paisaje imaginario n.º 5 :