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Lista de retratos en cristal dorado

Esta es una lista de retratos de cristal dorado de la antigua Roma que se conservan del tipo pintado más fino. La mayoría de las piezas de vidrio de oro romanas que se conservan son fondos cortados de vasos hechos con pan de oro sin pintar . A veces llevan los nombres de personas y probablemente eran obsequios conmemorativos en una ocasión especial, como un aniversario de boda o la victoria en un concurso. Lograr una buena semejanza probablemente no era un objetivo, y ciertamente no era un logro de esta clase de objeto, [ cita necesaria ] y no se incluyen aquí. Los objetos aquí pertenecen a una clase más pequeña de retratos en miniatura finamente pintados, aunque algunos también parecen haber sido colocados originalmente en tazas. Después de una tabla que resume la información básica, los retratos individuales se analizan en secciones separadas.

Cuerpo

medallón de brescia

medallón de brescia

El medallón del retrato es parte de la ornamentación de la llamada Cruz de Desiderio, crux gemmata procesional del siglo IX actualmente conservada en el Museo di Santa Giulia , Brescia , Italia . [1]

A menudo se hace referencia al medallón como un retrato de Gala Placidia y sus hijos, pero el consenso académico actual está fuertemente en contra de esta identificación del siglo XVIII. [2] [3]

Algunos estudiosos del siglo XIX, incluidos Raffaele Garrucci y Hermann Vopel, sospecharon que la obra era falsa. [3] [30] [31] La primera mención del medallón proviene de un inventario del siglo XVII. [3] En 1762, Francesco Antonio Zaccaria recordó haberlo visto hacia 1725. [3]

Varios detalles indican el origen egipcio , quizás alejandrino, del medallón. Ambas palabras de la inscripción ( ΒΟΥΝΝΕΡΙ ΚΕΡΑΜΙ ) terminan en iota , posiblemente indicando el dialecto griego antiguo de Egipto; ΚΕΡΑΜΙ , entonces, significa "alfarero". [3] Estilísticamente, la pintura está estrechamente relacionada con los retratos de momias del siglo III encontrados en el Oasis de Faiyum . [3] Los trajes son más consistentes con las modas contemporáneas en Egipto que en la propia Roma. En particular, el manto que lleva la figura del medio no está sujeto por un peroné , sino anudado; un paralelo de esto es un medallón de tapiz copto del siglo III , ahora en el Museo del Hermitage , que muestra a la diosa Gea con su manto anudado de manera similar. [32] El peculiar peinado de la mujer mayor se desconoce en los retratos romanos, pero se puede encontrar en algunas máscaras de momias de yeso del siglo III procedentes de Egipto. [32] [33]

Howells (2015) resume la investigación sobre el medallón de Brescia y demuestra su conexión con el arte romano-egipcio contemporáneo (en particular, los retratos de las momias de Fayum), así como argumentos lingüísticos que respaldan la autenticidad del artefacto basados ​​en estudios del siglo XVIII. [34] Jás Elsner (2007) también sostiene que el medallón de Brescia probablemente representa a una familia de Alejandría , ya que la inscripción está en el dialecto alejandrino del griego y proporciona posibles fechas que van desde principios del siglo III hasta mediados del siglo V d.C., antes Llegó a Italia, donde adornó una cruz del siglo VII. [35]

  • Cruz de Desiderio (amplia la imagen para ver el medallón en el centro de la parte inferior de la cruz)
    Cruz de Desiderio (amplia la imagen para ver el medallón en el centro de la parte inferior de la cruz)
  • Inscripción griega, ΒΟΥΝΝΕΡΙ ΚΕΡΑΜΙ
  • La figura del medio, con el manto anudado sobre el pecho.
    La figura del medio, con el manto anudado sobre el pecho.
  • Medallón de tapiz copto que muestra a Gea con un manto anudado sobre el pecho. De Akhmim, siglo III o IV. Museo del Hermitage[32][36][37]
    Medallón de tapiz copto que muestra a Gea con un manto anudado sobre el pecho. De Akhmim , siglo III o IV. Museo del Hermitage [32] [36] [37]
  • La figura correcta, con un peinado peculiar de Egipto.
    La figura correcta, con un peinado peculiar de Egipto.

medallón ficoroni

medallón ficoroni

falsificaciones

Se sabe que se forjaron falsificaciones de vidrio dorado a lo largo de los siglos XVIII y XIX. En 1759, la anticuaria francesa Anne Claude de Caylus escribió que los comerciantes romanos contemporáneos vendían reproducciones en vidrio dorado a turistas que las consideraban originales. [38] [39] El Museo Metropolitano de Arte tiene lo que se cree que son dos retratos de grupo falsos del siglo XVIII, [40] [41] mientras que el Museo Británico tiene dos del siglo XIX. [42] [43]

  • Museo Metropolitano de Arte del siglo XVIII[40]

    Museo Metropolitano de Arte del siglo XVIII [40]
  • Museo Metropolitano de Arte del siglo XVIII[41]

    Museo Metropolitano de Arte del siglo XVIII [41]
  • Museo Británico del siglo XIX[42]

    Museo Británico del siglo XIX [42]
  • Museo Británico del siglo XIX[43]

    Museo Británico del siglo XIX [43]

Ver también

Notas

  1. ^ abc "Obras maestras. Cruz de Desiderio". Fundación Museos de Brescia . Consultado el 4 de diciembre de 2015 .
  2. ^ abc Quemaduras, Jasper. "El Medallón de Brescia: ¿Quién, cuándo y dónde?" . Consultado el 4 de diciembre de 2015 .
  3. ^ abcdefg Breck 1927, pag. 353
  4. ^ abc "Medallón con retrato de Gennadios". Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 4 de diciembre de 2015 .
  5. ^ Weitzmann 1979, pag. 287
  6. ^ Evans 2001, pag. 9
  7. ^ abc "Medallón de cristal dorado con madre e hijo". Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 4 de diciembre de 2015 .
  8. ^ abcd "Medallón con retrato". Museo del Vidrio de Corning . Consultado el 4 de diciembre de 2015 .
  9. ^ abcde "Medallón (número de museo: 1052-1868)". Museo de Victoria y Alberto . Consultado el 5 de diciembre de 2015 .
  10. ^ ab "disco / cuenco (Número de museo: 1890,0901.1)". Museo Británico . Consultado el 4 de diciembre de 2015 .
  11. ^ abcde Egisto Sani (3 de noviembre de 2013). "Vaso Dorado - II". flickr . Consultado el 7 de diciembre de 2015 .
  12. ^ ab Ducati 1929, págs. 236-240
  13. ^ ab Egisto Sani (3 de noviembre de 2013). "Vidrio Dorado". flickr . Consultado el 7 de diciembre de 2015 .
  14. ^ Ducati 1929, pag. 236
  15. ^ abc Ducati 1929, págs. 233-235
  16. ↑ «Emilia Romagna - BOLONIA: MUSEO CIVICO ARCHEOLOGICO» . Consultado el 8 de diciembre de 2015 . Sezione romana: vetri dorati (IV sec.dC)
  17. ^ abc Lapatin 2015, pag. 89 pl. 59, pág. 237
  18. ^ abcd Museo Metropolitano de Arte 1982, p. 98
  19. ^ Andrés Simsky. "Gafas cristianas de oro del museo del Vaticano". Archivado desde el original el 27 de abril de 2016 . Consultado el 4 de diciembre de 2015 .
  20. ^ "Vetro dorato con ritratto viril". ilsole24ore.com . Consultado el 5 de diciembre de 2015 .
  21. ^ Lapatin 2015, pag. 87 pl. 57
  22. ^ ab Lega 2012, pag. 276 + pág. 277 figura. 7a,b
  23. ^ Liga 2012, pag. 263
  24. ^ ab Whitehouse 1996, págs. 10-11
  25. ^ abc "ritrato femenino (¿Marcia Otacilia Severa?)". Palacio Madama . Consultado el 7 de diciembre de 2015 .
  26. ^ ab Arte tardoromana, medaglione con figura femminile del II sec e con figura maschile del II-III sec.JPG muestra los dos medallones de Turín juntos
  27. ^ abc Howells 2010, págs. 97–98
  28. ^ Vaiani 2014, pag. 244
  29. ^ Garrucci 1795, pl. XLI pág. 1, pág. 84
  30. ^ Garrucci 1858, pag. 83; pl. XL, 7
  31. ^ Vópel 1899, núm. 507
  32. ^ a b C Breck 1927, pag. 354
  33. ^ Un ejemplo del Museo Metropolitano de Arte : enlace.
  34. ^ Daniel Thomas Howells (2015). "Un catálogo de vidrio de oro antiguo tardío en el Museo Británico (PDF)". Londres: Museo Británico (Consejo de Investigación de Artes y Humanidades). Consultado el 2 de octubre de 2016, p. 7: " Otras contribuciones importantes a la erudición incluyeron la publicación de un extenso resumen de la erudición sobre vidrio dorado bajo la entrada 'Fonds de coupes' en el completo Dictionnaire d'archéologie chrétienne et de liturgie de Fernand Cabrol y Henri Leclercq en 1923. Leclercq actualizó el catálogo de Vopel, grabó 512 vasos de oro considerados auténticos y desarrolló una serie tipológica compuesta por once temas iconográficos: retratos bíblicos de parejas y familias; ; animales y símbolos judíos. En un artículo de 1926 dedicado a la técnica del vidrio de oro cepillado conocida como medallón de Brescia (lám. 1), Fernand de Mély cuestionó la opinión profundamente arraigada de Garrucci y Vopel de que todos los ejemplos de vidrio de oro con técnica cepillado eran. de hecho, falsificaciones. Al año siguiente, la hipótesis de De Mély fue apoyada y profundizada en dos artículos de diferentes estudiosos. Se defendió la autenticidad del medallón de Brescia, no sobre la base de su similitud iconográfica y ortográfica con piezas de Roma (una razón clave para el despido de Garrucci), sino por su estrecha similitud con los retratos de las momias de Fayoum de Egipto. De hecho, esta comparación recibió mayor credibilidad por la afirmación de Walter Crum de que la inscripción griega en el medallón estaba escrita en el dialecto alejandrino de Egipto. De Mély señaló que el medallón y su inscripción habían sido reportados ya en 1725, demasiado pronto para que los falsificadores hubieran comprendido las idiosincrasias de las terminaciones de palabras greco-egipcias. " "Comparando la iconografía del medallón de Brescia con otros objetos de Egipto con fechas más cercanas, Hayford Peirce propuso que los medallones con técnica de cepillado se produjeron a principios del siglo III, mientras que el propio De Mély abogó por una fecha más general del siglo III. Con la autenticidad del medallón más firmemente establecida, Joseph Breck estaba preparado para proponer una fecha de finales del siglo III a principios del IV para todos los medallones retrato con técnica de cepillado y fondo azul cobalto, algunos de los cuales también tenían inscripciones griegas en el dialecto alejandrino. Aunque a estas alturas la mayoría de los estudiosos los consideraban genuinos, la autenticidad inequívoca de estos vasos no quedó plenamente establecida hasta 1941, cuando Gerhart Ladner descubrió y publicó una fotografía de uno de esos medallones todavía in situ, donde permanece hasta el día de hoy, grabado en el Sellado de yeso en un lóculo individual de la Catacumba de Pánfilo en Roma (lám. 2). Poco después, en 1942, Morey utilizó la frase "técnica de cepillado" para categorizar este tipo de vidrio dorado, produciéndose la iconografía a través de una serie de pequeñas incisiones realizadas con la precisión de un cortador de gemas y prestándose a un efecto de claroscuro similar al de un Grabado fino en acero simulando pinceladas. "
  35. ^ Jás Elsner (2007). "La naturaleza cambiante del arte romano y el problema histórico del estilo del arte", en Eva R. Hoffman (ed.), Arte medieval y antiguo tardío del mundo medieval , 11-18. Oxford, Malden y Carlton: Blackwell Publishing. ISBN 978-1-4051-2071-5 , pág. 17, Figura 1.3 en la pág. 18. 
  36. ^ "El inmortal Alejandro Magno". Ermita Ámsterdam . Archivado desde el original el 22 de diciembre de 2015 . Consultado el 10 de diciembre de 2015 .
  37. ^ "Воображаемый музей" . Consultado el 10 de diciembre de 2015 .
  38. ^ Caylus 1759, pag. 195, cita: "Ce moyen a été retrouvé à Rome, il ya très-peu d'années; j'en ai jugé par quelques morceaux très- bientreatmentés: on s'en est servi pour tromper les Etrangers; mais celui qui possédoit "ce petit secret est mort sans le publier"
  39. ^ Breck 1927, págs. 353–354
  40. ^ ab "Medallón con retrato de familia (número de acceso: 17.190.108)". Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 8 de diciembre de 2015 .
  41. ^ ab "Medallón con doble retrato (número de acceso: 17.190.107)". Museo Metropolitano de Arte . Consultado el 8 de diciembre de 2015 .
  42. ^ ab "falsificación / medallón (número de museo: 1847,0824.2)". Museo Británico . Consultado el 8 de diciembre de 2015 .
  43. ^ ab "falsificación / medallón (número de museo: OA.10900)". Museo Británico . Consultado el 8 de diciembre de 2015 .

Referencias

enlaces externos