La Ópera de la Bastilla ( francés: [ɔpeʁa bastij] ⓘ , "Ópera de la Bastilla") es unteatro de óperaen eldistrito 12 de París, Francia. Inaugurado en 1989 como parte de los Grands Travaux delFrançois Mitterrand, se convirtió en la instalación principal de laÓpera Nacional de París, la principal compañía de ópera de Francia, junto con el antiguoPalacio Garnier; la mayoría dede óperase muestran en la Bastilla junto con algunasde balletyconciertos sinfónicos, mientras que el Palais Garnier presenta una combinación de representaciones de ópera y ballet.
Diseñado por el arquitecto uruguayo Carlos Ott , está situado frente a la Plaza de la Bastilla . Tiene capacidad para 2.723 personas en total, con un teatro principal, una sala de conciertos y un estudio de teatro, lo que la convierte en la ópera más grande de Europa. [1]
La idea de una nueva ópera "popular y moderna" en París surgió por primera vez en la década de 1880, sólo años después de la apertura del Palacio Garnier . [2] Permanecería virtual durante un siglo y resurgiría periódicamente debido a las recurrentes "crisis de la Ópera" y a las limitaciones impuestas a la producción de ópera moderna por el Palacio Garnier. Fue promovido notablemente en 1965-1968 por el director de escena Jean Vilar , la figura más destacada del "teatro popular" de la época, a quien se le había encargado un proyecto de reforma para el Teatro Nacional de la Ópera y se hacía eco del provocativo llamamiento del compositor Pierre Boulez a "golpear" los teatros de ópera", así como por el alto funcionario François Bloch-Lainé en un informe de 1977 sobre la gestión y las perspectivas de la Ópera.
En 1981, el recién elegido presidente François Mitterrand incluyó un nuevo teatro de ópera en su gran programa de construcción de monumentos conocido como " Grands Travaux ". El proyecto formaba originalmente parte de la Cité de la musique , un complejo de instituciones musicales en el noreste de París. Rápidamente se decidió separarlo y construirlo en la zona de la Bastilla de París, un distrito relativamente obrero que también evocaba la Revolución Francesa y era un tradicional punto de partida o final de manifestaciones . Al año siguiente, se lanzó un concurso internacional , bajo la supervisión de la Corporación Pública Ópera de la Bastilla (EPOB), para seleccionar un arquitecto. Se recibieron 756 trabajos y, en noviembre de 1983, el concurso lo ganó el poco conocido arquitecto Carlos Ott , un uruguayo radicado en Canadá. Se dijo que el jurado, que, como suele ocurrir en los concursos de arquitectura, no conocía los nombres ni la trayectoria de los participantes, asumió erróneamente que el diseño era del distinguido arquitecto estadounidense Richard Meier .
La construcción comenzó en 1984 con la demolición de la estación de tren Gare de la Bastille , que había sido inaugurada en 1859 y cerrada en 1969, y donde posteriormente se habían celebrado exposiciones de arte. En 1986, el nuevo gobierno de derecha encabezado por Jacques Chirac consideró cancelar el proyecto, pero finalmente decidió que estaba demasiado avanzado y le dio luz verde nuevamente. El presidente Mitterrand participó personalmente durante todo el proceso de construcción, hasta el punto de que, tras un desacuerdo interno, el equipo de planificación le pidió que decidiera el color de los asientos. (Él eligió el negro).
En el proyecto original, la casa también incluía una pequeña sala de conciertos y una sala polivalente (" salle modulable "). Esto último fue una petición pública de Pierre Boulez, que llevaba mucho tiempo lamentando públicamente la falta de un lugar adecuado para la música contemporánea y las actuaciones experimentales en París. Sin embargo, debido a los retrasos en la construcción , finalmente se archivó, para gran irritación de Boulez, y finalmente se construyó una instalación similar como parte de la Cité de la musique. Se mantuvo y construyó la sala de conciertos, conocida como Anfiteatro de la Bastilla ( amphithéâtre Bastille ).
Después de enormes sobrecostos presupuestarios , el coste final de construcción fue de 2.800 millones de francos franceses .
El edificio fue inaugurado por François Mitterrand el 13 de julio de 1989, en vísperas del 200° aniversario de la toma de la Bastilla , en presencia de treinta y tres Jefes de Estado o de Gobierno extranjeros. Un concierto de gala semiescenificado, dirigido por Robert Wilson bajo el título la Nuit avant le jour ( La noche antes del día ), fue dirigido por Georges Prêtre y contó con cantantes como Teresa Berganza y Plácido Domingo . Al día siguiente se celebró allí el tradicional concierto gratuito del Día de la Bastilla de la Ópera de París. [3]
La ópera estaba inacabada en el momento de la inauguración oficial y no vio su primera representación de ópera hasta el 17 de marzo de 1990, con Les Troyens de Hector Berlioz , dirigida por Pier Luigi Pizzi .
La gestión y la reputación de la Ópera Bastille se vieron empañadas por una serie de controversias y escándalos en la primera década de la casa, desde antes de su apertura.
En 1987, el director Daniel Barenboim , que anteriormente había dirigido la Orquesta de París , fue contratado para convertirse en el primer director artístico de la casa y comenzó a planificar las primeras temporadas. En enero de 1989, seis meses antes de la inauguración, el presidente de la junta directiva de la empresa, Pierre Bergé , por lo demás director de la casa de moda Yves Saint Laurent , despidió a Barenboim, al parecer tras la negativa del director de orquesta a reducir su salario a la mitad, así como debido a su postura modernista, que Bergé lo considera inadecuado para un teatro de ópera "popular". También se señaló que Barenboim había sido contratado por un gobierno de derecha, mientras que Bergé era un destacado partidario y donante del Partido Socialista . Esta decisión resultó extremadamente controvertida en el ámbito artístico: Patrice Chéreau rechazó la puesta en escena de la gala inaugural, el compositor Pierre Boulez dimitió del consejo de administración y Herbert von Karajan y Georg Solti , junto con varios otros destacados directores, firmaron una carta de Protestaron y pidieron boicotear la Ópera de la Bastilla, cancelando sus propios conciertos allí. Esto dificultó la búsqueda de un nuevo director artístico; En mayo, Bergé pudo finalmente anunciar el nombramiento del pianista y director de orquesta coreano Myung-whun Chung , entonces joven y prácticamente desconocido en Francia. Chung subió al foso para la primera representación de ópera en mayo de 1990.
Aunque su mandato se amplió posteriormente hasta 2000, Chung fue despedido en 1994 tras la victoria electoral de la coalición de derecha, el fin del mandato de Pierre Bergé y un juego de poder con el director designado de la empresa, Hugues Gall , quien canceló su contrato; En el punto álgido del conflicto, a Chung se le impidió físicamente entrar al edificio a pesar de un fallo judicial a su favor. [4]
El edificio fue una fuente de problemas tanto como los conflictos de liderazgo. Ya en 1991, algunos de los 36.000 paneles de piedra caliza de Borgoña que cubrían la fachada comenzaron a caer, lo que llevó a la instalación de redes de seguridad sobre algunas paredes exteriores en 1996; El director descontento los denominó "condones con agujeros". [5] Varias modificaciones importantes tuvieron que llevarse a cabo en los años siguientes, incluida la de la estructura de insonorización y el ajuste de la acústica del foso de la orquesta ; Cada cambio resultó complejo y en ocasiones implicó procedimientos judiciales para determinar quién era el responsable. [6] Los problemas de la fachada no se solucionaron hasta 2009 con la instalación de nuevas baldosas de material compuesto y adheridas de forma diferente. [7] Sin embargo, en 2022 todavía habrá muchas redes colocadas en las fachadas. [8]
Originalmente se esperaba que la Opéra Bastille se convirtiera en la única sala de ópera de la compañía, y el Palais Garnier se convirtiera en una sala exclusiva de ballet . Sin embargo, esta estricta división fue abandonada en los años 1990 cuando algunas óperas se representaron en el Palacio Garnier y el ballet de la compañía también bailó en la Bastilla. Desde entonces, la mayoría de las representaciones de ópera se llevan a cabo en la casa moderna con algunas representaciones de ballet y algunos conciertos sinfónicos cada temporada, mientras que la casa tradicional presenta una combinación de representaciones de ópera y ballet.
Hugues Gall, que asumió el cargo de director de la Ópera Nacional de París en 1995, se opuso originalmente al proyecto de la Bastilla y bromeó diciendo que la nueva ópera era "la respuesta equivocada a un problema que no existía". Sin embargo, en su mandato de nueve años se le atribuye la estabilización de la situación administrativa, artística y financiera de la compañía, en parte gracias a las posibilidades que ofrece el teatro moderno: mayores ingresos gracias a la mayor capacidad de asientos , mayor variedad de medios técnicos para los directores de escena. , mejor ambiente de trabajo, mayor flexibilidad de horarios. [9]
La Ópera de la Bastilla se encuentra en la plaza de la Bastilla . Para "mezclarse" con el paisaje, la plaza no fue remodelada para alinearse con él en un plano general paralelo, sino que el lado izquierdo de la fachada quedó parcialmente oculto detrás de un edificio más antiguo y más pequeño, que fue Se esperaba que diera la impresión de que la ópera formaba parte de la zona desde hacía mucho tiempo. El edificio luego se alarga detrás de la fachada siguiendo una forma generalmente triangular, oculta por otros edificios alrededor. El teatro está "rematado por el cubo opaco del edificio del escenario y envuelto en paredes cuadriculadas de vidrio... la Ópera se encuentra sociablemente abierta al mundo exterior, mientras que los vestíbulos, con su amplia visión de la ciudad, tienen el aspecto elegante e impersonal de una sala VIP del aeropuerto." [10] Estos vestíbulos rodean el auditorio del teatro en varios niveles y dan a la fachada exterior de vidrio su forma redonda.
El acceso al hall de entrada se realiza directamente desde la plaza a pie de calle. Aunque se construyó una escalera exterior monumental que conduce al vestíbulo del primer nivel y un acceso subterráneo directo desde la estación de metro Bastille al vestíbulo de entrada, finalmente se cerraron.
El auditorio del teatro fue diseñado con 2.723 butacas, posteriormente reducida a 2.703. Está organizado en formato de ruedo con dos enormes balcones en la parte trasera, con unos estrechos balcones a los lados. Fue una salida consciente e igualitaria del Palacio Garnier, que tiene varias docenas de tipos de asientos y no ofrece visibilidad escénica desde todos ellos. Cada asiento de la Ópera Bastille ofrece una vista sin restricciones del escenario, es el mismo tipo de asiento con el mismo nivel de comodidad y no hay palcos . Los subtítulos son visibles desde todos los asientos excepto los que se encuentran en la parte trasera de la arena y desde el primer balcón. En 2005, se crearon dos pequeñas áreas de estar de pie en la parte trasera de la arena; Las entradas se venden por 5 €, sólo la noche del espectáculo. No existe un "palco real" o un "palco presidencial"; en cambio, uno de los asientos habituales del estadio, en la fila " VIP " (fila 15), justo después del pasillo central, se considera el asiento presidencial, aunque no todos los presidentes desde 1989 han sido ávidos asistentes a la ópera. [11]
Debido a su tamaño, el auditorio es frecuentemente llamado, y de manera desfavorable, "buque" y, en comparación con otros teatros de ópera de talla mundial, la acústica ha sido descrita como, en el mejor de los casos, decepcionante. Una característica técnica destinada a mejorarlo es que el suelo del foso de la orquesta es en realidad un pequeño ascensor, que permite adaptar el foso a las necesidades de la actuación, elevándolo para una orquesta más pequeña y bajándolo para una orquesta más grande y uno más fuerte; En su configuración más grande, el foso tiene espacio para 130 jugadores.
El salón tiene un color generalmente frío debido al protagonismo del granito gris, la piedra negra o blanca y la tela negra en la estructura y decoración así como a la iluminación del gigantesco techo de cristal blanco, aunque se destaca el uso de madera de peral para los asientos y pasamanos. y el roble para el suelo aporta un toque más cálido y marrón claro. Este diseño moderno ha sido controvertido desde la inauguración de la casa, y parte del público prefirió la decoración elaboradamente ornamentada y dorada del tradicional Palacio Garnier.
El backstage ocupa una superficie enorme (5.000 m 2 ), seis veces mayor que el escenario : la zona del escenario está flanqueada a izquierda y derecha por zonas del mismo tamaño, y estas tres zonas se replican hacia el fondo del teatro. Un sistema de raíles y un muelle giratorio permiten subir y bajar decorados completos en plataformas motorizadas gigantes en pocos minutos y almacenar estas plataformas en los lugares disponibles detrás del escenario; Los rápidos cambios de decorado permiten a los artistas ensayar una obra por la tarde y representar otra por la noche en el mismo espacio, algo imposible en el Palais Garnier. El uso de este tipo de plataformas también hace que sea considerablemente más fácil utilizar conjuntos tridimensionales en lugar de imágenes planas tradicionales. Debajo del escenario hay un ascensor gigante, que se utiliza para bajar las plataformas no utilizadas hasta un almacén subterráneo tan grande como el propio backstage.
El edificio también incluye una sala de ensayo que es idéntica en tamaño y forma a las áreas de foso y escenario del teatro.
Notas
Fuentes
