Okada Hankō (岡田 半江, 1782–1846) [1] fue un pintor japonés del período Edo , [2] que trabajó en el estilo de pintura Nanga (también llamado literato o Bunjinga). Era hijo del destacado pintor individualista Nanga y comerciante de arroz, Okada Beisanjin . [3] Hankō fue parte de la tercera generación de pintores literatos en Japón, que tenían mejor acceso a las pinturas chinas que los pintores anteriores, por lo que ya no dependían de los manuales de pintura y copias de los originales chinos. Muchas de las pinturas de Hankō utilizan pinceladas sofisticadas en composiciones complejas, con colores sutiles agregados a la tinta negra predominante, [4] pero también pintó en tinta con pinceladas más vigorosas y fue un calígrafo destacado.
Como la mayoría de los pintores nanga, Hankō no era un verdadero aficionado en la tradición literaria china: tanto él como su padre eran samuráis, ocupaban cargos en el gobierno local y dirigían el negocio familiar de arroz. Hankō pintaba por encargo y también por placer.
La familia vivía en Ō saka en un edificio propiedad de Lord Tōdō. El estudio de pintura de Beisanjin (Seihan) también estaba allí, con vista al río Yodo . [5] Cuando era niño, Hankō estuvo expuesto al círculo artístico de su padre, incluidos los principales literatos de la época, como Uragami Gyokudō , Tanomura Chikuden , Totoki Baigai y Rai San'yō . [6] Hankō comenzó a pintar a una edad temprana, con sus primeras obras fechadas ( Pabellón solitario debajo de un pino y El acantilado rojo ) inscritas con las edades de 12 y 13 años. Su padre fue su primer maestro, no solo de pintura, sino de otras materias de un literato: historia, confucianismo, literatura, poesía, té y quizás música [7] . Otro maestro puede haber sido Tanke Gessen, un sacerdote y poeta de Ise. [8]
Hankō colaboró en pinturas con su padre desde 1806 hasta la muerte de Beisanjin en 1820. Por ejemplo, escribió la poesía para las pinturas incluidas en la "Asociación para la pintura de los lugares pintorescos de China" que conmemoraba una reunión de amigos, para la que tanto Beisanjin como Hankō también proporcionaron pinturas. [9] Entre las obras que pintaron juntos se encuentran Bambú, ciruela y roca en 1813 y una pintura de flores y frutas en honor al 40 cumpleaños de Chikuden. [10] Un ejemplo de las colaboraciones de Hankō con amigos es Paisaje de otoño , de un álbum de pinturas con Baigai y Yamagawa Kozan de 1805.
Una serie de muertes de personas cercanas a él provocaron cambios en la vida de Hankō: primero, su madre murió en 1818, su padre (y otro literato destacado, Uragami Gyokudō) en 1820, y su esposa en 1822. A la muerte de su padre, Hankō se hizo cargo de la gestión de la tienda de arroz familiar. Después de la muerte de su esposa, se retiró anticipadamente de su puesto en el gobierno con el Tsu han. Hankō se mudó al barrio de Temma en Ōsaka para vivir "retirado" como lo haría un literato adecuado, lejos de la ciudad. [11]
Sus pinturas de esta época son de una variedad de estilos, desde aquellos influenciados por Beisanjin ( Barcos en el río Yodo , 1827) hasta aquellos que integran cada vez más técnicas de pintores chinos ( Arroyos a través de las montañas , 1824, y Paisaje al estilo de Mi Fu , 1830). Hankō tenía acceso a pinturas chinas en la colección de su padre que heredó, en las colecciones de sus amigos y al conocimiento adquirido por Chikuden, quien visitó Nagasaki a fines de la década de 1820 para estudiar pinturas chinas, y que luego visitó a Hankō. [12]
La vida de Hankō se vio afectada por una serie de acontecimientos durante la década de 1830. Parece que su salud era precaria y puso a su hijo a cargo de la tienda de arroz familiar cuando Kyūka tenía 13 años. Dos amigos cercanos, Rai San'yō en 1832 y Tanomura Chikuden, murieron en 1835. De mayor importancia fue la hambruna de Tempō en Ōsaka (1832-36), que provocó ataques a las casas de comerciantes y prestamistas en las grandes ciudades. En 1837, estalló una revuelta, liderada por Ōshio Heihachirō , un conocido literato, en Ōsaka. [13] La revuelta fue sofocada el mismo día. Además de la pérdida de su amigo, la residencia secundaria de Hankō fue destruida, junto con su colección de libros y pinturas que había heredado de su padre. [14]
A pesar de estas pérdidas, este fue el momento en que el estilo de pintura de Hankō comenzó a combinar una variedad de influencias de su vida anterior en un estilo coherente y exclusivamente suyo. [15] Según Tanomura Chikuden, había habido tanto progreso que "era difícil encontrar un parecido con sus obras anteriores". [16] Hankō se mudó al área justo al norte del Santuario Sumiyoshi y fue aquí donde produjo las mejores pinturas, como Cuervos levantándose en la niebla primaveral (Tōyama Kinenkan, Ōsaka); Lluvia en las montañas profundas (Colección privada, Japón) y Vistas de Sumiyoshi (Colección Ueno, Japón).
En los últimos años de su vida, Hankō regresó a su hogar en Osaka, donde murió en 1846 y fue enterrado cerca de sus padres en el cementerio de Jikishi-an. [17]
Sus obras se conservan en instituciones de todo el mundo, entre ellas, en Japón, el Ōsaka Shiritsu Bijitsukan, el Tōyama Kinenkan (Saitama) y el Museo de Arte Idemitsu (Tokio), y en los EE. UU., el Museo de Arte de Indianápolis , [18] el Museo de Arte de Honolulu , [19] el Museo de Arte de la Universidad de Michigan , [20] el Museo Metropolitano de Arte, [21] el Instituto de Arte de Minneapolis , [2] y el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles , [22] así como en muchas colecciones privadas.
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