Norman Hildreth McCabe [2] (10 de febrero de 1911 - 17 de enero de 2006) fue un animador estadounidense que disfrutó de una larga carrera que se prolongó hasta la década de 1990.
McCabe nació en Inglaterra y creció en los Estados Unidos . Trabajó en Tacoma, Washington como artista de lobby de teatro . Durante la Gran Depresión , se mudó a Los Ángeles para buscar trabajo en lobbies, pero fue en vano. [3] En la década de 1930, se unió a Leon Schlesinger Productions (que producía dibujos animados para Warner Bros. ) como animador en la unidad de Frank Tashlin . Se mudó a la unidad de Bob Clampett en 1938, donde animó y/o codirigió varios Looney Tunes clásicos en blanco y negro . Cuando Tex Avery dejó Schlesinger en 1941, Clampett se hizo cargo de la unidad de Avery y McCabe se hizo cargo de la antigua unidad de Clampett. En 1943, McCabe fue reclutado en el ejército y asignado a la Unidad de Películas de Entrenamiento del Cuerpo Aéreo del Ejército (Tashlin se hizo cargo de la unidad de McCabe después de la última caricatura de McCabe). En su última caricatura de Warner antes de irse (una caricatura en blanco y negro de la época de la Segunda Guerra Mundial llamada Tokio Jokio ), fue anunciado como "Cpl. Norman McCabe". [4]
Trabajó en la Primera Unidad Cinematográfica , con sede en los estudios Hal Roach . Su comandante en jefe era el mayor Rudolf Ising . [4]
Después de la guerra, McCabe trabajó en ilustraciones comerciales para obras como los registros de libros de cuentos infantiles Bozo the Clown [5] [6] y películas educativas.
En la década de 1950, McCabe trabajó para varios estudios comerciales de televisión, como Swift-Chaplin Productions, Five Star Productions, FilmFair y TeleMation Inc. Trabajó como director de animación para All Scope Pictures, Inc., una división de películas comerciales de 20th Century Fox desde 1958 hasta principios de los años 1960.
Regresó a la animación en 1963, incorporándose a DePatie-Freleng , donde trabajó en los títulos del largometraje La pantera rosa . McCabe animó en DePatie-Freleng, trabajando en dibujos animados de Pink Panther y en dibujos animados de Warner Bros. También dirigió dibujos animados para televisión en DePatie-Freleng. Durante ese tiempo, normalmente se le acreditaba como "Norm McCabe".
McCabe se mudó al estudio de animación Filmation en 1967 y trabajó en varias series de dibujos animados los sábados por la mañana . Regresó a la animación teatral con el largometraje de animación para adultos Fritz the Cat en 1972 antes de regresar a DePatie-Freleng, donde animó hasta finales de la década de 1970. Una broma interna en el estudio decía que el nombre de un villano de The Houndcats era "McCabe".
Otros estudios para los que trabajó McCabe incluyen Film Roman ( Bobby's World ), Hanna-Barbera , Henson Associates ( Muppet Babies ), Murakami-Wolf-Swenson ( Teenage Muntant Ninja Turtles ), Pacific Title & Art Studio , Pantomime Pictures ( Skyhawks ), Playhouse Pictures. , Ruby-Spears , Sunbow Productions y Universal Animation Studios .
En la década de 1980, McCabe regresó a Warner Bros. donde trabajó en nueva animación para las antologías de largometrajes de dibujos animados de Warner. También capacitó a una nueva generación de animadores para trabajar con los personajes de dibujos animados clásicos de Warner. Su último trabajo fue como cronometrador en las series Tiny Toon Adventures , Tazmania , Animaniacs , Freakazoid! y Los misterios de Sylvester y Piolín .
McCabe murió en enero de 2006, a los 94 años, siendo el último director superviviente de la época dorada de Warner Bros. Cartoons en morir. [ cita necesaria ]
El trabajo de McCabe es oscuro hoy en día, porque nunca hizo dibujos animados en color durante su (relativamente breve) mandato como director en el estudio Schlesinger, y varios de sus dibujos ahora se considerarían ofensivos debido a los fuertes estereotipos raciales (particularmente cierto en su película basada en la Segunda Guerra Mundial). dibujos animados, como The Ducktators , Confusions of a Nutzy Spy y Tokio Jokio ). Durante una proyección de sus dibujos animados en ASIFA-Hollywood , habló muy bien de Clampett, pero se sintió totalmente avergonzado por sus viejos dibujos animados en blanco y negro. [3] Sin embargo, ganó reconocimiento y elogios de aquellos en el negocio de la animación. [7]