Madeleine Lucette Ryley (26 de diciembre de 1858 - 7 de febrero de 1934) fue una actriz y dramaturga inglesa conocida por sus obras en Londres y luego en Estados Unidos a finales del siglo XIX. Comenzó a escribir obras de teatro bajo el seudónimo de Noel Grant hasta que saltó a la fama como dramaturga. Ryley escribió 27 obras de teatro y dirigió muchas de ellas ella misma, siendo las más conocidas Mice and Men , Christopher Jr y An American Citizen , algunas de las cuales fueron adaptadas al cine a principios del siglo XX. Fue una defensora de los derechos de la mujer y participó en el movimiento sufragista . Ryley rara vez escribía dramas sufragistas por temor a trivializar argumentos políticos complejos. [1]
Ryley nació Madeline Matilda Bradley de Alfred y Madeline Bradley en St. Mary, Londres, la mayor de seis hermanos. Adoptó el nombre artístico "Madeline Lucette" al principio de su carrera. Probablemente conoció a su marido, JH Ryley , mientras estaba de gira con la Comedy Opera Company de Richard D'Oyly Carte mientras actuaba en Congenial Souls en 1878. Continuaron de gira juntos durante varios años. En 1882, recortes de noticias de The Sorcerer , una ópera de Gilbert y Sullivan , presentaban a Ryley por primera vez como la Sra. JH Ryley. Los amigos y vecinos de la pareja se sorprendieron cuando se reveló que no estaban legalmente casados hasta 1890, después de que JH Ryley se divorciara de su primera esposa, la actriz inglesa Marie Barnam. [2]
.png/1280px-Madeleine_Lucette_Ryley_(1889).png)
Ryley apareció por primera vez en un escenario a la edad de catorce años en Londres, interpretando a la Reina de las Hadas en una pantomima navideña anual . Interpretó papeles en compañías de ópera ligera, incluida la Carte's Comedy Opera Company con la que realizó una gira por las provincias británicas en 1878 en el coro de The Sorcerer y HMS Pinafore , ambas protagonizadas por JH Ryley. Tuvo papeles en las piezas cortas complementarias , Two Sharps and a Flat (Mrs. Minor) y Congenial Souls (Clara) del propio Ryley . [3] Su debut en Estados Unidos fue en Princess Toto de WS Gilbert y Frederic Clay en Boston, y su primera actuación en Nueva York fue en 1881 en Billee Taylor de Solomon y Stephens con la D'Oyly Carte Opera Company , como Susan, [3] o en Recompensa de la Virtud . En 1882, apareció en una producción de El Hechicero en la Ópera Bijou en el papel de soubrette de Constance. Ryley recibió críticas muy favorables por su actuación. Cuando la estrella de la producción, Lillian Russell , enfermó, Ryley sustituyó al papel principal, Aline. [2] Ryley también interpretó a Constance en el Casino Theatre en 1893. [3] Ryley continuó actuando en óperas con éxito mixto antes de pasar a obras no musicales en 1891, interpretando el papel de May Hoaford en The Power of the Press . Aunque el melodrama de Augustus Pitou y George H. Jessop no fue un éxito de crítica, la producción tuvo más de cincuenta funciones antes de salir de gira. [2]
Gran parte de los primeros escritos de Ryley se realizaron en secreto. Mientras todavía actuaba, Ryley también escribía cuentos, dibujaba bocetos para revistas y adquirió experiencia como escritora no acreditada en la McCaull Opera Company . [4] Ryley declaró: "El coronel McCaul, al descubrir que yo era rápido escribiendo canciones y arreglando escenas, me empleó en lo que se denomina 'trabajo de piratería', en el entendido de que mi nombre nunca aparecería. Explicó que las mujeres no ¡Se supone que tengo sentido del humor y que una canción de actualidad o una escena de comedia proveniente de una mujer no sería tolerada!" [5] Ryley escribió su primera comedia, Lady Jemima , en 1890 en dos semanas. [6] Minnie Maddern compró la pieza y finalmente la produjo. [ cita necesaria ]
La carrera de Ryley como dramaturgo profesional tuvo un fuerte despido en 1894 con la producción original de Brooklyn de Christopher, Jr. Según Ryley, la obra tardó "cinco semanas en escribirse y cinco años en colocarse". Cristóbal, hijo . es una obra cómica que mezcla personajes completos, circunstancias ridículas y diálogos inteligentes. [ cita requerida ] Este elenco original fue protagonizado por John Drew Jr. y Maude Adams . El crítico declaró que, en general, "hace mucho tiempo que no se presenta aquí una pieza más alegre, y la diversión tiene el notable mérito de ser completamente saludable". [ cita requerida ] Christopher Jr. Tuvo 64 funciones y continuó en el repertorio de Drew durante algún tiempo. Los estadounidenses encontraron a Christopher Jr. Parecía una comedia desenfrenada, pero los londinenses, cuando la obra se representó como Jedbury Junior , la leyeron como un drama doméstico. La obra logró un éxito comercial en ambos países. [7]
En 1902, Ryley escribía y dirigía nuevas obras mientras las producciones de sus obras Mice and Men y Jedbury Junior recibían giras y reposiciones, respectivamente. En 1907, Ryley había dejado de escribir obras de teatro o simplemente no podía interesar a nadie en su trabajo posterior. En ese momento, había escrito 27 obras de teatro. The Boston Transcript describió sus obras y su posición en la profesión dramática de la siguiente manera: "Todas eran comedias limpias y sanas, y obtuvo buenos resultados, porque demostró, a diferencia de muchos de sus contemporáneos, que el público estadounidense podía entretenerse y divertirse con Temas anglosajones y comedia ingeniosa tan fácilmente como aquellos de origen latino con sus tramas lascivas y diálogos sugerentes. De hecho, en lo que respecta a las dramaturgas, ahora tiene el campo casi para ella sola." [3]
Aunque semi-retirada, Ryley todavía actuaba ocasionalmente, incluso en una sesión matinal benéfica de 1904 en el Teatro Garrick de Londres , donde interpretó a Ofelia en Rosencrantz y Guildenstern de WS Gilbert . [3] Permaneció activa en la comunidad teatral hasta la década de 1920 y se desempeñó como una de las varias vicepresidentas de la Liga de Franquicias de Actrices desde su formación en 1918 con la aprobación de la Ley de Sufragio Femenino, hablando regularmente en nombre de la liga en las reuniones abiertas. reuniones aéreas. [8]
Cuando se le preguntó por qué las mujeres deberían tener derecho al voto, Ryley respondió: "Mirándolo desde el punto de vista del sentido común, creo que es necesario para el progreso de la humanidad, necesario como medio para lograr un fin. Las mujeres deben recibir educación". a sus responsabilidades, y mientras se les niegue el voto seguirán sin educación. Mi punto de vista es impersonal y altruista". [9] A pesar del trabajo de Ryley con el Movimiento por el Sufragio Femenino, ella no escribió drama sobre el sufragio. Creía que tales trabajos corrían el riesgo de trivializar argumentos políticos complejos. [1]
La muerte de Ryley en Hampstead, Londres, en 1934 fue cubierta por periódicos de Londres y Nueva York. [10]
Fuente: [11]
