New Wave ( japonés :ニューウェーブ, Hepburn : Nyū Uēbu ) fue un movimiento dentro de la industria del manga japonesa durante finales de los años 1970 y principios de los 1980. Los críticos, junto con los artistas, desafiaron los marcos convencionales del manga shōnen , el manga shōjo y el gekiga al introducir medios de expresión innovadores y enfoques del manga sin género. Si bien los artistas diferían enormemente en términos de estilo, el lenguaje visual de Katsuhiro Otomo , los nuevos enfoques de la ciencia ficción , el surgimiento del manga Boys' Love (BL) y un enfoque menos femenino del manga shōjo fueron algunas de las características de New Wave. El movimiento de corta duración se centró en revistas de manga más pequeñas que fueron iniciadas por críticos de manga, pero que tuvieron un gran impacto en el desarrollo del manga convencional.
Hasta la década de 1960, la industria del manga japonesa estaba dividida en cuatro géneros distintos: manga shōnen, manga shōjo, así como manga gekiga y manga seinen , y sólo unas pocas revistas experimentales como Garo y COM se desviaban de este patrón. [1]
, un colectivo de críticos de manga que estaba activo en la escena doujinshi y fundaron el Comiket , lanzaron varias revistas y antologías de manga menores . Estas publicaciones, como June , Peke , Shōnen Shōjo SF Manga Kyōsaku Taizenshu , Bessatsu Kisōtengai SF Manga Taizenshu y Mankinchō, presentaban obras tanto de artistas de manga establecidos como de artistas amateurs emergentes de doujinshi. Los artistas que aparecen en estas revistas fueron reconocidos por romper las convenciones de los géneros de manga existentes y trabajar fuera del marco de género del manga shōjo y shōnen. [1]
El término "Nueva Ola" apareció por primera vez en un manifiesto de Tomohiko Murakami publicado en la edición de octubre de 1979 de la revista Comic Again (antes Peke ). Murakami utilizó el término utilizado para describir colectivamente una nueva forma de individualidad excepcional que desafiaba la categorización tradicional del manga. Katsuhiro Otomo se contó entre las figuras destacadas de este movimiento. Otros artistas como Noma Saeba , Hisaichi Ishii , Fumi Saimon , Yukio Kawasaki , Fumiko Takano , Jun Ishikawa, Keizō Miyanishi, Yōsuke Takahashi , Hiroshi Masumura y Daijiro Morohoshi también fueron asociados con la Nueva Ola, aunque sus estilos variado ampliamente. [1]
Con una popularidad creciente, varios artistas hicieron la transición a varias revistas de manga seinen de las principales editoriales, como Young Magazine de Kodansha y Big Comic Spirits de Shogakukan . También el auge de la ciencia ficción de principios de los años 1980 comenzó a declinar. Con esto, el movimiento New Wave disminuyó gradualmente, lo que llevó a la interrupción de las revistas de manga menores. [1]
La ciencia ficción fue un género importante para el movimiento, ya que varias de las revistas asociadas con el movimiento se centraron en el manga de ciencia ficción. Kentarō Mizumoto explica que esto podría estar relacionado con el auge general de las publicaciones de ciencia ficción en ese momento, "dando a escritores relativamente menores un lugar para desempeñar un papel activo". También sostiene que los escritores de ciencia ficción de la nueva ola como Philip K. Dick y JG Ballard podrían haber provocado un cambio en la metodología y la conciencia entre los artistas de manga, a medida que avanzaban hacia enfoques filosóficos, especulativos o absurdos de la ciencia ficción en lugar de tropos de ópera espacial establecidos. . Mizumoto cita Fujōri Nikki (1979) de Hideo Azuma como ejemplo, ya que funcionarían como una parodia de la ciencia ficción y, por tanto, eran la esencia de la ciencia ficción de la nueva ola. [1]
La Nueva Ola a menudo desdibujó las líneas de las expectativas de género de la industria del manga con sus distintas categorías de manga shōjo orientado a mujeres y manga shōnen orientado a hombres, inspirado en el Grupo Year 24 que había introducido nuevos enfoques, géneros y elementos visuales al shōjo. manga a principios de la década de 1970. Según Mizumoto, el manga shōjo se volvió "menos femenino". La homosexualidad y el sexo dejaron de ser temas tabú y la Nueva Ola condujo al establecimiento del género amoroso entre chicos , especialmente gracias al impacto de la revista June . Yasuko Sakata , Akimi Yoshida y Fumiko Takano publicaron en revistas comerciales de shōjo como Petit Flower y LaLa , pero también en algunas de las revistas asociadas con la Nueva Ola como June (Sun Publishing), Manga Shōnen / Duo (Asahi Sonorama), Girls Cómic (Shufu no Tomosha), Pretty Pretty (Sevensha) y Grapefruit (Shinshokan). Mizumoto menciona el cuento simbolista de Fumiko Takano "Zettai Anzen Kamisori" y Kaze to Ki no Uta de Keiko Takemiya , ambos publicados en junio , como especialmente influyentes. [1]
También las revistas dirigidas a lectores masculinos se volvieron más abiertas a la estética del manga shōjo. Se volvió común que artistas femeninas como Fumi Saimon y Rumiko Takahashi publicaran en revistas de manga seinen como Young Magazine y Big Comic Spirits . La revista erótica Manga Burikko , dirigida por Eiji Ōtsuka, era consciente de la Nueva Ola, con artistas como Kamui Fujiwara . [1]
También revistas de las subculturas musicales Punk y New Wave como Bikkuri House y Takarajima publicaron manga, a menudo mezclando la línea entre ilustración y manga. Yoshikazu Ebisu y Shigeru Tamura estuvieron entre los artistas que publicaron en estas revistas. [1]
Algunos de los artistas asociados con la Nueva Ola, por ejemplo Katsuhiro Otomo, se hicieron populares en las revistas comerciales a lo largo de la década de 1980 y las técnicas visuales de la Nueva Ola fueron asimiladas por la corriente principal. Artistas como Kyoko Okazaki , Minetarō Mochizuki , Sensha Yoshida , Taiyō Matsumoto y Usamaru Furuya fueron influenciados por la Nueva Ola. Kentarō Mizumoto también ve la influencia del movimiento en las revistas posteriores Comic Cue y Manga Erotics F. [1] [2]
El crítico de manga Eiji Ōtsuka, considerado parte del movimiento, criticó el movimiento Nueva Ola, señalando que tanto los creadores como los lectores se centraron más en los "métodos" que en el "contenido" que se retrata. Como resultado, el movimiento produjo numerosas imitaciones, convirtiéndose en parte del panorama del manga comercializado. Ōtsuka comparó la Nueva Ola con el Grupo Year 24 que transformó el manga shōjo en la década de 1970. Sin embargo, consideró que este último había transformado más profundamente la industria del manga en comparación con los cambios superficiales provocados por la Nueva Ola. [3]
El artista de manga Hideo Azuma rechazó ser etiquetado como parte de la Nueva Ola, cuando el crítico de manga Natsume Fusanosuke lo invitó a él y a otros artistas a aparecer en un artículo periodístico que Fusanosuke quería publicar sobre la Nueva Ola en 1981. [4] Fusanosuke comentó más tarde en Twitter que El marco de la Nueva Ola lo hicieron jóvenes sin mucha formación académica en teoría. [5]