El Museo Arqueológico Nacional (en francés: Musée d'Archéologie nationale ) es un importante museo arqueológico francés que abarca desde la prehistoria hasta el período merovingio (450-750). Está ubicado en el castillo de Saint-Germain-en-Laye , en el departamento de Yvelines , a unos 19 kilómetros (12 millas) al oeste de París .
El castillo había sido una de las residencias reales francesas más importantes de la región de París desde el siglo XII. Tras el traslado de la corte a Versalles , el castillo albergó a la corte de Jacobo II de Inglaterra en el exilio, se convirtió en una escuela de caballería en 1809 y, finalmente, en una prisión militar de 1836 a 1855. [2] El castillo, que se encontraba en muy mal estado de conservación, fue clasificado como monumento histórico el 8 de abril de 1863.
El interior era un laberinto de celdas, pasillos, falsos suelos y tabiques. El exterior estaba ruinoso y cubierto de una capa negra. [3] El arquitecto Eugène Millet , alumno de Eugène Viollet-le-Duc , recibió el trabajo de restaurar el castillo para albergar el Museo Nacional de Antigüedades planeado en 1855 y se le dijo que eliminara todos los rastros de las celdas que el Ministerio de Guerra había instalado cuando se utilizó como prisión. En 1857 informó que todos los tabiques que formaban las celdas y las mazmorras habían sido demolidos y el resto del castillo había sido limpiado. [4] Las obras de construcción comenzaron en 1862 con la destrucción del pabellón oeste. [4] El objetivo de Millet era restaurar el edificio a su estado tal y como estaba bajo Francisco I de Francia . [3] Eugène Millet murió en Cannes el 24 de febrero de 1879. [5] La restauración fue continuada por Auguste Lafollye y Honoré Daumet , y finalmente se completó en 1907.
El museo fue creado por decreto imperial el 8 de marzo de 1862 y se inauguró formalmente el 12 de mayo de 1867. [6] Desde 2009, el museo, el castillo y los jardines se han unido como una sola institución, marcando una nueva era para el museo y el castillo.
Desde su creación, el museo se ha denominado:
El Segundo Imperio Francés coincide con una gran expansión de la arqueología en Francia. Napoleón III se interesaba apasionadamente por la historia y la arqueología y ordenó excavaciones, sobre todo en Alésia , Gergovia y Bibracte , para completar su biografía de Julio César . La cuestión de la conservación y el almacenamiento de los hallazgos se plantea rápidamente. El decreto imperial que creaba el Museo Galo-Romano fue firmado por Napoleón III el 8 de marzo de 1862. [7] [8]
En 1864, Jean-Baptiste Verchère de Reffye , que se implicó especialmente en el proyecto, propuso al emperador el proyecto de un «museo histórico» con el fin de «ofrecer a los historiadores documentos precisos sobre la vida de nuestros Padres, invitar a las figuras industriales a estudiar los secretos de la fabricación antigua, hacer que los artistas reconozcan cómo el arte ha evolucionado con el tiempo». [9] La primera reunión del comité creado para organizar el museo se celebró el 1 de abril de 1865 en el despacho del conde Émilien de Nieuwerkerke , superintendente de la Escuela de Bellas Artes y encargado de los museos imperiales. Entre los asistentes se encontraban importantes figuras de la arqueología: Alexandre Bertrand (que se convirtió en el primer director del museo), Édouard Lartet , Louis Félicien de Saulcy y Jacques Boucher de Crèvecœur de Perthes .
El 11 de abril de 1866, el comité publicó un informe en el que se detallaban los ejes principales del proyecto, la organización del espacio (por edad y no por tipo de objeto, como se hacía en el pasado) y una estimación del presupuesto. [10]
Napoleón III inauguró las siete primeras salas del museo el 12 de mayo de 1867, durante la Exposición Universal de París .
A partir de 1936, y tras el aumento de las tensiones políticas, el museo estableció planes para salvar los objetos, una lista de las piezas más importantes y preparativos para las evacuaciones. Los sótanos, con sus bóvedas de 2,7 metros de espesor , fueron designados como refugio para los empleados del museo. Se construyeron cajas de madera para el transporte (se estima que se necesitaron 12 camiones para el transporte, pero dichos camiones fueron requisados por el ejército en 1938).
El 24 de agosto de 1939 se dio la orden de cerrar el museo al día siguiente para evacuar la colección, dispersa entre Chambord y Cheverny . A partir del 24 de junio de 1940, el museo fue ocupado por las tropas alemanas. A pesar de los esfuerzos de Raymond Lantier por contener la ocupación alemana, la sala de exposiciones 1 se convirtió en una sala de reuniones para las autoridades alemanas a cargo de Île-de-France . Se realizaron ejercicios de tiro en el foso del castillo y el museo fue ocupado progresivamente por las tropas. A partir de 1942, el castillo sufrió daños por los bombardeos, que destruyeron algunas de sus vidrieras. Tras la liberación de Francia , el 26 de agosto de 1944, se izó la bandera francesa sobre la entrada y en una de las torres, poniendo fin a la ocupación del museo. Durante este período, se hizo muy poco por el museo (aparte de algunas adquisiciones). Las colecciones fueron repatriadas progresivamente (hasta el 15 de marzo de 1946) y el museo reabrió sus puertas el 2 de octubre de 1945.
Después de la guerra, la presentación del museo estaba anticuada e insuficiente para satisfacer la demanda del público. El ministro de Asuntos Culturales, André Malraux , un apasionado de la arqueología, planeó un ambicioso proyecto de renovación iniciado en 1961 bajo la dirección de René Joffroy . El número de salas se redujo a 19 y el número de piezas expuestas a 30.000, poniendo fin a las exposiciones "enciclopédicas" anteriores. El arquitecto, André Hermant , quería "calmar la extraña decoración" del castillo cubriendo una parte de la restauración y las vidrieras de Millet. El nuevo diseño fue visitado por Charles de Gaulle el 25 de marzo de 1965 e inaugurado el 9 de abril de 1965 por André Malraux . Las renovaciones y la actualización de la museografía se sucedieron hasta 1984 con la apertura de la sala de arqueología comparada, en la sala más grande del castillo, la sala de Marte.
Las fachadas del patio fueron renovadas entre 1998 y 2000, las salas de la primera planta (que abarcan desde el Paleolítico hasta la Edad del Hierro) fueron renovadas entre 1999 y 2006.
El museo alberga cerca de 3 millones de objetos arqueológicos, de los cuales unos 30.000 están expuestos, lo que lo convierte en una de las colecciones más ricas de Europa. Estos hallazgos, descubiertos en territorio francés, se presentan por períodos cronológicos: Paleolítico , Neolítico , Edad del Bronce , Edad del Hierro , Época romana ( Galia romana ) y Primera Edad Media ( Galia merovingia ). Una colección de objetos arqueológicos y etnológicos extranjeros se presenta en la sala de arqueología comparada.
Las colecciones paleolíticas incluyen objetos relacionados con la industria lítica ( picadores , bifaces , microlitos , etc.), y con la industria del hueso y la cornamenta (incluyendo agujas y arpones). El museo introduce la evolución del género Homo con vaciados de cráneos de Homo erectus y neandertales . [11]
Entre los objetos más famosos de las colecciones paleolíticas del museo se encuentra la Venus de Brassempouy , una de las primeras representaciones realistas conocidas de un rostro humano, descubierta en 1892 en una de las numerosas excavaciones de Édouard Piette en los Pirineos. Entre los numerosos objetos que Piette conservaba en el museo, unos 10.000 están expuestos en una sala dedicada a ello. La Sala Piette fue restaurada y reabierta en 2008, con el objetivo de recuperar la museología original del siglo XIX y se puede visitar con un guía.
El Neolítico (hacia el 5800 al 2100 a. C.) es el segundo periodo de la Prehistoria. La población deja de ser un simple depredador y pasa a ser productora de su subsistencia y a influir en su entorno. Las poblaciones se vuelven sedentarias con la aparición de la agricultura y la ganadería . Se construyen los primeros poblados y se erigen las primeras estructuras megalíticas . Este periodo se caracteriza por innovaciones técnicas particulares como el pulido de la piedra, la aparición de la cerámica y el tejido . Se forman las primeras redes de intercambio a larga distancia. [12]
En el foso del castillo se pueden ver piedras pulidas.
En la Edad del Bronce (alrededor del 2100 al 750 a.C.), la sociedad todavía es bastante similar a la del Neolítico, pero los avances técnicos representados por el trabajo del bronce cambiarán la sociedad que será cada vez más jerárquica. [13]
La primera Edad del Hierro (780-480 a.C.), correspondiente a la cultura de Hallstatt , es un periodo caracterizado por el enterramiento en túmulos de los privilegiados. [14]
La segunda Edad del Hierro (480 a. C. - comienzos de nuestra era) está marcada por una sociedad guerrera que alcanza su poder desde el siglo V a. C. hasta el siglo II a. C. Los galos sobresalen en la alfarería, la cristalería y la metalurgia (bronce y hierro).
Las colecciones del museo muestran las transformaciones de la Galia y la vida de los galos antes de la conquista romana. La colección de arte celta es una de las más importantes del mundo.
Galia romana (desde el 52 a. C. hasta finales del siglo V d. C.): a raíz de la conquista de la Galia por Julio César, la Galia queda integrada en el Imperio romano. La urbanización avanza con la llegada de las ciudades y la construcción de edificios públicos; se forma una red de carreteras en toda la Galia.
Las seis salas del departamento galorromano presentan evidencias del contexto religioso (dioses, mundo de los muertos), la presencia del ejército romano en la Galia, los diferentes tipos de artesanía y objetos de la vida cotidiana (relacionados con la alimentación, la vestimenta, el ornamento, el transporte, la escritura...). [15]
La primera Edad Media (del siglo V al VI d. C.) comienza con la dinastía merovingia , fundada por Clodoveo I. La Galia se vuelve cada vez más franca y cristiana. Un testimonio material de esta cristianización que conserva el museo es la placa sincrética de Grésin del siglo VII , que se cree que representa un Cristo itifálico . De este período se encontraron numerosas joyas cloisonné con granates engastados en tabiques metálicos, así como hebillas de cinturones damasquinados con hilos de plata o latón insertados en surcos grabados en hierro. [16] [17]
El arqueólogo recurre en ocasiones a otras ciencias humanas como la etnología o la sociología para interpretar las huellas del pasado. En este sentido, la «sala de la arqueología comparada de los cinco continentes» fue concebida a principios del siglo XX por Henri Hubert y Marcel Mauss, que querían ilustrar «la historia etnográfica de Europa y de la humanidad» desde los orígenes del hombre hasta la Edad Media. Hubert concibió el plano general de esta sala según dos ideas innovadoras para la época:
Este enfoque comparativo fue popular en los siglos XIX y XX, aunque algunas comparaciones no sobrevivieron a una crítica severa (por ejemplo, la comparación de los zapatos magdalenienses con los esquimales ), pero el método comparativo, que fue concebido rigurosamente y sometido a ciertas condiciones, está omnipresente en cualquier enfoque arqueológico. También es una necesidad situar los fenómenos culturales antiguos en su espacio, salir de los límites del territorio francés y de un enfoque nacionalista.
En el Museo Nacional de Arqueología, este enfoque ha dado como resultado dos ejes de presentación superpuestos:
En un eje de la sala se evocan las etapas técnicas en orden de aparición desde el Paleolítico hasta la Edad Media: técnicas de la piedra, trabajo de la terracota, metalurgia. En los ejes transversales se presenta un apartado geográfico: África, Asia, Oriente Próximo, Europa, América y Oceanía. Este recorrido pone de relieve las semejanzas y diferencias en la evolución de las culturas en las distintas regiones del mundo. La presente presentación es heredera de la realizada por Hubert entre 1910 y 1927 pero el recorrido fue renovado entre 1978 y 1984.
El visitante se familiariza sucesivamente con las culturas paleolíticas y neolíticas de África ( Magreb , Sudáfrica, Etiopía, Benín, Congo, Costa de Marfil, Zaire, etc.), luego con el nacimiento de las civilizaciones de la cuenca mediterránea y Oriente Medio ( Egipto predinástico , antigua Susa , Tracia búlgara ). Luego puede comparar el desarrollo y el dominio técnico de los trabajadores del bronce y del hierro en el Cáucaso y Europa (objetos de Chipre, Grecia, Italia, España, Hungría, Alemania, Dinamarca, Suecia, Azerbaiyán, Osetia del Norte, etc.). De un continente a otro y a veces en diferentes momentos, las exposiciones muestran un estado de desarrollo similar (transición de cazador-recolector a productor), uso de la misma técnica (explotación del sílex o de la obsidiana) o, por el contrario, formas o entornos muy diferentes (comparación Asia-América, posibilitada por objetos de China, Vietnam, Japón, Malasia, Perú, Groenlandia, América del Norte, etc.).
La mayor parte de la colección llegó antes de la Primera Guerra Mundial. La primera aportación fue la colección escandinava ofrecida en 1862 por Federico VII de Dinamarca . Las otras colecciones importantes llegaron a través de Ernest Chantre para la serie del Cáucaso o Jacques y Henri de Morgan con los productos de sus excavaciones en Susa (actual Irán) y en la necrópolis predinástica de Egipto [18]
Desde 2014, la sala vuelve a albergar colecciones de origen del Pacífico, con la presentación de series etnográficas de Papúa Nueva Guinea.
La sala de arqueología comparada está situada en el antiguo salón de baile del castillo, también llamado sala de Marte.
El número de visitantes anuales desde 2003 hasta 2014 fue: [19] [20] [21]
.jpg/1280px-Sword_bronze_age_(2nd_version).jpg)
