The Music Trades es unaRevista comercial estadounidense de 133 años de antigüedad que cubre un amplio espectro de la música y el comercio musical, tanto a nivel nacional como internacional. Fundada en la ciudad de Nueva York en 1890, tiene su sede en Englewood, Nueva Jersey , desde mediados de la década de 1970. The Music Trades es una de las publicaciones comerciales más antiguas del mundo que se publica de forma continua. [I] Número de octubre de 2024 — Vol.172, No. 9 — se trata de la emisión número tres mil ciento treinta y ocho. [a] Una propiedad controladora sobre el últimoTres generaciones de la familia Majeski han conservado 95 años (el setenta y uno por ciento de la edad total de la publicación); pocas publicaciones han estado durante tanto tiempo en manos de una sola familia. [1]
Historia
Freund y Weil: 1890-1927
The Music Trades fue fundada en 1890 por John Christian Freund (1848-1924) y Milton Weil (1871-1935). Ocho años después, fundaron Musical America , la revista estadounidense más antigua sobre música clásica. [2] [3]
Juan Christian Freund
Freund, que se matriculó en 1868 en el Exeter College de Oxford , pero abandonó la universidad tras tres años sin obtener un título, había sido primero dramaturgo y actor. [4] Emigró a Nueva York en 1871. [5] En 1875, fundó The Music Trade Review , [b] una publicación quincenal que más tarde rebautizó como The Musical and Dramatic Times y Music Trade Review . La publicación funcionó durante unos dos años. En 1878, Freund fundó el Musical Times , que pronto pasó a llamarse Musical and Dramatic Times . El 7 de enero de 1882, Freund lanzó una revista semanal, Music: A Review , [i] que contenía un suplemento llamado The Music Trade . En algún momento del 8 de julio de 1882 o antes, Freund cambió el nombre de la revista a Music and Drama , complementado por Freund's Daily Music and Drama . Music and Drama evolucionó a The Music Trades . [4]
En 1884, Freund y John Travis Quigg (1839-1893) cofundaron The American Musician , que durante sus siete años de existencia se convirtió en la publicación oficial del sindicato National League of Musicians, precursor de la American Federation of Musicians . [6] [7] Antes de fundar The American Musician , Henry Cood Watson (1818-1875) comenzó en 1864 la publicación Watson's Art Journal , dedicada a la crítica y el comercio de la música. Watson murió en 1875 y su Journal pasó a manos de su alumno, William M. Thoms, quien lo mejoró, lo rebautizó como American Art Journal , lo editó hasta su jubilación en 1906 y luego, tras su jubilación, lo fusionó con The American Musician . [8] [9]
Alrededor de 1895, el hermano menor de Freund, Harry Edward Freund (1863-1950), fue editor de Musical Weekly , [10] [11] que continuó como semanario con un nuevo nombre, a partir de enero de 1896, como The Musical Age . La publicación estaba dirigida a los comerciantes de pianos.
El legado de Freund y Weil
Milton Weil, 1926
Freund y Weil fueron exponentes de la música clásica estadounidense, aunque Freund se había naturalizado ciudadano de los Estados Unidos el 2 de noviembre de 1903. Sus publicaciones Musical America y The Music Trades se complementaban entre sí y dieron a sus editores una visión única del crecimiento de la música clásica en Estados Unidos y su rango internacional, como forma de arte y en el comercio. Ambas publicaciones llegaron a un público lector internacional . Freund y Weil dominaron como empresarios y líderes del movimiento de la música clásica estadounidense. Sus publicaciones florecieron a principios del siglo XX, en una nueva ola de compositores estadounidenses, incluidos los de la Segunda Escuela de Nueva Inglaterra , a los que se unieron compositores extranjeros que emigraron a Estados Unidos en una inundación de casi 25 millones de europeos después de 1880. En el comercio, 1875 a 1932 representó una época dorada de la fabricación de pianos : se vendieron casi 364.545 en el pico de 1909, según la Asociación Nacional de Fabricantes de Pianos, [12] especialmente en la ciudad de Nueva York y Chicago.
Las publicaciones de Freund y Weil les dieron un amplio acceso en el campo de la música. Sirvieron como puentes entre el arte y el dinero, conectando artistas, organizaciones, comercio y políticas públicas. El espectro que ambas publicaciones registraron colectivamente proporcionó a Freund y Weil una plataforma sólida para servir como defensores, líderes de opinión, conciliadores, consejeros, árbitros y embajadores de la música y los oficios musicales en Estados Unidos. Como ejemplo, Freund y Weil ayudaron a fundar la Asociación Nacional de Gerentes de Música (para gerentes nacionales) y la Asociación Nacional de Gerentes de Conciertos (para gerentes locales), destinadas a mejorar la cooperación entre las dos para el beneficio de los músicos. [13] [c] En 1918, Freund y Weil ayudaron a fundar la Alianza Musical de los Estados Unidos, [14] [15] una organización que perdura en la actualidad. Weil sirvió como secretario-tesorero fundador, mientras que Freund, el presidente fundador, convocó al grupo a organizar a "todos los trabajadores en el campo, desde el hombre en el banco en una fábrica de pianos hasta el director de la gran sinfónica". [16]
Personal de Music Trades en 1926
Publicaciones comerciales: 1927-29
El 13 de junio de 1927, tres años después de la muerte de Freund, Weil puso a la venta The Music Trades and Musical America .
Una de las ofertas provino de John Francis Majeski, Sr. (1892-1971), quien en 1910 se había unido al personal de Musical America y se había convertido en el asistente de Weil. Majeski ofreció un cuarto de millón de dólares por los dos, pero fue superado por un nuevo sindicato que también adquirió otras cuatro publicaciones ( The American Architect , The Barbers' Journal , Beauty Culture y Perfumers' Journal [17] ) y las consolidó todas en una nueva empresa llamada Trade Publications, Inc.
El acuerdo fue manejado por los banqueros de inversión Schluter & Company y Shields & Company, que emitieron $1,100,000 (equivalentes a $19,294,253 en 2023) en acciones preferentes y comunes . [18] Shields & Company y Nixon & Company, de Filadelfia, también realizaron una oferta pública de bonos a diez años 6+Bonos de oro al 1/2 por ciento de publicaciones comerciales, que llevaban warrants para comprar acciones ordinarias a un precio que correspondía estrechamente con el valor de las acciones. [17]
Los directivos de Trade Publication incluían a Walter Crawford Howey (1882-1954), presidente; Verne Hardin Porter (1888-1942), vicepresidente y secretario; y Edwin John Rosencrans (1870-1935), tesorero. La junta directiva incluía a estos tres más G. Murray Hulbert , John Zollikoffer Lowe, Jr. (1884-1951) y Joseph Urban . Howey y Porter habían sido ejecutivos de Hearst Corporation . [18] Rosencrans, un ingeniero civil, fue el editor gerente de The American Architect; años antes, él y el arquitecto John F. Jackson (1867-1948) tenían una sociedad que diseñó más de 70 YMCA . [19] [20] Lowe, un abogado, había sido socio en una firma de abogados con Samuel Seabury .
Howey, quien había sido el editor gerente fundador del New York Daily Mirror , dejó Trade Publications el 1 de agosto de 1928 para retomar su antiguo trabajo. [21]
Quiebra de 1929
Al año siguiente, Trade Publications se declaró en quiebra. La Irving Trust Co. fue designada administradora de la empresa, que tenía pasivos por 716.839 dólares (equivalentes a 12.719.725 dólares en 2023) y activos por 59.511 dólares.
El 19 de julio de 1929, el árbitro de quiebras John Logan Lyttle (1879-1930) supervisó la subasta de las revistas. Majeski, ex asistente de Weil, compró cuatro de las seis por 45.200 dólares: Musical America , The Music Trades , The Barbers' Journal y Beauty Culture . [22] Aproximadamente 11.000 dólares del total se destinaron a Musical America y The Music Trades , las publicaciones por las que Majeski había ofrecido un cuarto de millón de dólares tres años antes. La adquisición incluía los nombres de las publicaciones, una colección de números anteriores y unos pocos meses de espacio de oficina en el edificio Steinway . [23]
Unos meses antes de la subasta de quiebra, se dijo que Weil había vendido su participación en Trade Publications por $200,000 (equivalente a $3,548,837 en 2023) en acciones preferentes . Él y su esposa, Henrietta Lander ( née Rich; 1874-1935) [24] , se mudaron a París con $5,000. El padre de Weil, Jacob A. Weil (1835-1913), era un estadounidense nacido en París y su madre, Dina ( née Lilienthal; nacida en 1843), era una estadounidense nacida en Alemania.
Doble suicidio de Milton y Henrietta Weil
Hotel Scribe, París, 2011
La venta por quiebra acabó con la participación de Weil, acumulada a lo largo de toda una vida. Angustiados por la pérdida de su fortuna durante el pre- crash de 1929 , luego el Crash , y su posterior incapacidad para recuperarse durante la Gran Depresión , Milton y Henrietta Weil llevaron a cabo un doble pacto de suicidio el 22 de mayo de 1935, dejando una nota y tomando el barbitúrico Veronal en su habitación del Hotel Scribe en el Distrito de la Ópera de París. [25] Henrietta murió a la mañana siguiente, el 23 de mayo, a las 7:40 am en el American Hospital ; [26] Milton murió 23 horas y 25 minutos después, el 24 de mayo, a las 7:05 am , en el mismo hospital. [27] Están enterrados uno al lado del otro en el Nuevo Cementerio de Neuilly-sur-Seine . [28]
Los años de Majeski: 1929-presente
John F. Majeski, Sr., 1926
El 22 de agosto de 1929, unas cinco semanas después de que Majeski adquiriera las publicaciones en una subasta de quiebra, formó tres sociedades holding: The Music Trades Corporation, para The Music Trades ; The Musical America Corporation, para Musical America , y Beauty Culture Publishing Corporation, para Barbers Journal y Beauty Culture. [29]
En 1959, Majeski vendió Musical America —que se fusionaría con High Fidelity en 1964— pero mantuvo su interés en The Musical Trades y se desempeñó como su editor hasta su muerte en 1971. El trabajo de editor fue asumido por su hijo, John Francis Majeski, Jr. (1921-2011), quien ya era el editor de la revista. [30] [31] [32] El joven Majeski se desempeñó como editor hasta 1982 y editor hasta 1985. [23]
En 2005, recibió el premio a la trayectoria de la American Music Conference por sus logros, su contribución a la música y su larga trayectoria como editor de The Music Trades . [33] [34]
Titularidad actual
A partir de 2022, la familia Majeski continúa siendo propietaria de The Music Trades durante noventa y cinco años a través de su sociedad matriz, una entidad de Nueva Jersey con sede en Englewood . Paul Anton Majeski (nacido en 1960) ha sido editor desde 1985, y Brian T. Majeski (nacido en 1956), editor desde 1982. Paul tiene una licenciatura en contabilidad de la Ohio Wesleyan University (1982) y Brian tiene una licenciatura en filosofía de la Lawrence University (1978).
Editores y editoriales seleccionados
Artículos, citas y reseñas seleccionadas
Artículos y citas
Fotografía del personal de Music Trades , 1948, John F. Majeski Sr., en el centro, con el traje cruzado
Vol. 21, No. 21, 25 de mayo de 1901: En respuesta a una campaña de 1901 del Sindicato Nacional de Músicos contra el ragtime , [la campaña es] "bastante quijotesca. Hay oídos para los que el "rag-time" es más fascinante que la gran ópera, y los oídos de este tipo son más numerosos".
"Demasiadas fábricas de pianos en Chicago", de Philip J. Meahl (1865–1933), vol. 23, n.º 1, 4 de enero de 1902, pág. 13: "Es posible que el negocio de fabricación de pianos esté sobreexplotado".
"El primer saxofón Selmer Silver es considerado superior a un instrumento de viento metal por Rudy Wiedoeft ", vol. 73, n.º 15, 9 de abril de 1927, pág. 35
"La saga del piano de Petrof" (artículo de fondo), vol. 156, núm. 12, enero de 2009, págs. 112-118: El artículo es un ejemplo de los trabajos de historia y comentario de la revista.
Reseñas históricas
Harry Botsford (nacido en 1890) escribió un artículo titulado "Diversified Needs of the Trade Magazine" (Necesidades diversificadas de la revista especializada) en The Editor ( Ridgewood, Nueva Jersey ), vol. 52, n.º 7, 10 de abril de 1920, pp. 4-5. En él, elogia a The Music Trades como "una de las publicaciones más importantes que pueden clasificarse como revista especializada" y procede a examinar un número en particular: vol. 58, n.º 25, 20 de diciembre de 1919. Botsford señala que los artículos del número son diversos, pero a primera vista, aparentemente no son relevantes por la falta de conexiones directas con el campo de la música. Sin embargo, ve cómo los temas de otros sectores e industrias (y el comercio en su conjunto) se relacionan con el comercio musical. Botsford afirmó que los artículos, todos ellos, eran interesantes y estaban bien escritos; pero afirmó que cada tarea de redacción podría haber sido mejor realizada por "un escritor en vivo en el campo, si dicho escritor hubiera usado su cerebro". Botsford, que es redactor especializado, parecía estar desafiando a su profesión para ejercer una redacción más interdisciplinaria . Refiriéndose al artículo de Secor, Botsford planteó la pregunta: "¿Por qué algunos de nosotros, los que escribimos para periódicos agrícolas, no pudimos haber pensado en la idea? ¿Hemos estado pasando por alto posibilidades?"
El número del 20 de diciembre de 1919, en su conjunto, guarda algunas similitudes con algunos de los números especiales de macroeconomía del siglo XXI. La reseña de Botsford abarcó los siguientes artículos de autores, casi todos ellos editores de publicaciones especializadas:
Artículos habituales y publicaciones hermanas
Celebración del centenario de Music Trades en Chicago, 1990; (de izq. a der.) Larry Linkin, director ejecutivo de la Asociación Nacional de Comerciantes de Música ; Brian T. Majeski, editor; Paul A. Majeski, editor; John F. Majeski Jr., entonces editor emérito
The Music Trades: portadas, análisis y premios anuales actuales
"201X en revisión" se publica en el número de enero
"The NAMM Show Special" se publica en la edición de febrero, que se lanza cada enero, en sincronía con el evento anual de enero.
"El Censo de la Industria Musical", publicado en la edición de abril, es una encuesta anual de portada sobre volumen en dólares y datos unitarios; en 2014, el Censo cubrió 65 categorías de productos, incluidos instrumentos musicales y productos de audio.
"The Top 100", publicado en la edición de abril como parte del "Censo de la industria musical", es un análisis y reconocimiento de los mayores proveedores estadounidenses de equipos de música y audio clasificados por volumen de ventas.
"Retailing Around the World" se publica en el número de mayo
"The Retail Top 200", publicado en la edición de agosto, es un análisis y reconocimiento de los minoristas más grandes de Estados Unidos.
"The Guitar Issue" se publica en el número de octubre
"The Global 225", publicado en la edición de diciembre, es un análisis y reconocimiento anual de los principales proveedores de música y audio de todo el mundo.
The Music Trades: informes y análisis trimestrales
"Datos trimestrales de ventas minoristas", publicados en las ediciones de marzo, junio, septiembre y diciembre, es una encuesta realizada a minoristas estadounidenses (más de 1000) sobre las tendencias de ventas de categorías de productos y regiones.
Informes separados The Music Trades publica informes, datos y análisis actuales de la industria, separados de la revista, dirigidos a todos los integrantes de la cadena de suministro de productos musicales.
Publicaciones hermanas
La Guía del comprador de las industrias musicales es publicada por The Music Trade Corporation. Se publicó por primera vez en 1897 como The Piano Purchaser's Guide , pero pronto pasó a llamarse The Piano & Organ Purchaser's Guide para 19XX . En algún momento alrededor de la década de 1920, volvió a llamarse The Purchaser's Guide to the Music Industries y absorbió The Piano & Organ Purchaser's Guide . Desde su inicio, se ha publicado anualmente y, durante muchos de sus primeros años, se incluía con una suscripción a The Music Trades o Musical America . La edición de 2024 de The Purchaser's Guide to the Music Industries es la ciento veintiocho.
Musical America , de 1898 a 1960 (cuando era propiedad de Freund, luego de Trade Publications, Inc. y luego de Majeski) fue una publicación afiliada.
Identificación en serie
Números de volumen
Semanal: 1891–1929
The Music Trades , publicada por primera vez el 3 de enero de 1891, vol. I, n.º 1, fue una publicación semanal desde su inicio hasta el 9 de febrero de 1929, vol. 77, n.º 6. El número siguiente, fechado el 15 de febrero de 1928, vol. 77, n.º 7, fue el primer número mensual, seguido por el del 15 de marzo de 1929, vol. 77, n.º 8. Como semanario, los números de volumen cambiaban cada medio año; es decir, la primera mitad de 1924 (del 5 de enero al 28 de junio) se publicó con el vol. 67, n.º 1 al 26. La segunda mitad de 1924 (del 5 de julio al 27 de diciembre) se publicó con el vol. 68, n.º 1 al 26. [ii] [iii]
Mensual: 1930-actualidad
A partir de febrero de 1929, cuando la revista pasó a ser una publicación mensual, los números de volumen cambiaron cada año, inicialmente en enero, pero finalmente en febrero. De febrero a diciembre de 1929, el volumen fue 77. La publicación actual, para 2024, está en el volumen 172 (CLXXII).
Derechos de autor
Los números de The Music Trades publicados antes de 1923 son de dominio público. Los derechos de autor de esas publicaciones han expirado.
Marcas comerciales
"The Music Trades", como marca de carácter estándar, es una marca registrada en los EE. UU . Fue registrada nuevamente el 25 de enero de 2011, con el número de serie 85046105 y el número de registro 3910654. El registro refleja oficialmente su (i) primer uso en cualquier lugar y (ii) primer uso en el comercio el 1 de enero de 1891. [40]
Notas del volumen
^ Music, A Review se publicaba semanalmente los jueves, pero se fechaba los sábados. Vol. 1, N.º 1, 7 de enero de 1882. Inserción: The Music Trade
^ El número de volumen de The Music Trades del 26 de enero de 1929 se publicó incorrectamente como Vol. No. 78. Los números publicados la semana anterior y la semana siguiente fueron ambos Vols. 77
^ En el vol. 17, n.º 4, del 28 de enero de 1899, Freund anunció que "consolidaría mis dos artículos y los publicaría juntos como Music Trades y Musical America ". Cada publicación mantuvo su propio título y numeración.
Direcciones
Durante la década de 1890, la oficina ejecutiva de The Music Trades estaba en 24 Union Square East, Manhattan, Nueva York . Desde aproximadamente 1897 hasta 1915, estaba en 135 Fifth Avenue con 20th Street, que, en ese momento, estaba en el corazón del distrito de comercio mayorista de música en la ciudad de Nueva York. Desde aproximadamente 1915 hasta 1937, estaba en la Quinta Avenida: 505 (1915), 501 (1919). Desde aproximadamente 1930 hasta mediados de la década de 1970, las oficinas ejecutivas de The Music Trades estaban en Steinway Hall , 113 West 57th Street, Manhattan, Nueva York . De 1927 a 1929, cuando The Music Trades era propiedad de Trade Publications, Inc., las oficinas estaban en 235 East 45th Street, Manhattan, Nueva York . Desde mediados de la década de 1970 hasta la actualidad (2024), las oficinas ejecutivas han estado en Englewood, Nueva Jersey .
Indian Head, Inc., adquirió Microcards Editions de NCR el 15 de marzo de 1973 y la operó a través de su subsidiaria, Information Handling Services (IHS), ubicada en Englewood, Colorado.
Indian Head, Inc., fue adquirida en 1975 por Thyssen-Bornemisza, NV ; en 2004, Information Handling Services se convirtió en IHS Inc. y, en 2005, se convirtió en una empresa que cotiza en bolsa; a partir de 2024, IHS, Inc., todavía tiene su sede en Englewood.
^ El número de números se obtiene contando las semanas en las que The Music Trades fue una publicación semanal, desde el vol. 1, n.º 1, 3 de enero de 1891, hasta el 9 de febrero de 1929, vol. 77, n.º 6 (1989 semanas), luego mensualmente desde febrero de 1929 (el 15 de febrero, vol. 77, n.º 7, fue el primer número mensual) hasta octubre de 2024 (1149 meses)
Haga clic en "mostrar" a la derecha para ver el cálculo.
1.989 números semanales + 1.149 números mensuales = 3.138 números en total (a octubre de 2024)
^ La Musical Trade Review fundada por Freund no debe confundirse con el Music Trade Journal fundado en la ciudad de Nueva York en 1877 por Charles Avery Welles (1848-1913), primero llamado The Music Trade Journal , luego renombrado en 1879 como The Musical Critic and Trade Review , luego renombrado nuevamente alrededor de 1883 como The Music Trade Review , y poco después propiedad del "Coronel" Edward Lyman Bill (1862-1916).
^ El artículo de Milton Weil no debe confundirse con:
• Milton Weil (1888-1937), editor musical y compositor de Chicago
• Milton Weil (1869–1938), (i) ex secretario-tesorero de la Driggs & Smith Company, comerciantes de pianos en Waterbury, Connecticut , hasta 1912, (ii) gerente del departamento minorista en Nueva York para Krakauer Brothers de 1914 a 1929, (iii) gerente minorista del departamento minorista de Sohmer & Co. a partir de 1931, y (iv) vendedor de pianos de la American Piano Company.
• Milton Weil (1876–1934), corredor de bolsa con sede en la ciudad de Nueva York, cofundador de Gotham Silk Hosiery Company y coleccionista de camafeos y grabados que fueron legados por su patrimonio al Museo Metropolitano de Arte.
Citas en línea
^ "120 años de cobertura de la industria", por Brian T. Majeski y Paul A. Majeski, The Music Trades , vol. 158, n.º 10, noviembre de 2010, pág. 20
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Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre The Music Trades (revista) .
Sitio web oficial de Music Trades
Entrevista de historia oral de la NAMM con John Majeski, Jr. 13 de enero de 2003
Entrevista de historia oral de la NAMM con Brian Majeski 15 de marzo de 2016
