El Monumento Nacional de Guerra (Australia del Sur) es un monumento en el extremo norte del centro de la ciudad de Adelaida , Australia del Sur , que conmemora a los ciudadanos de Australia del Sur que sirvieron en la Primera Guerra Mundial y a aquellos que dieron su vida. Fue inaugurado en 1931. El monumento se encuentra en la esquina de North Terrace y Kintore Avenue , junto a los terrenos de la Casa de Gobierno . Se celebran ceremonias en el lugar durante todo el año, con servicios importantes el Día de Anzac (25 de abril) y el Día del Recuerdo (11 de noviembre).
Los dos temas del monumento, visibles uno a cada lado, muestran respectivamente el preludio y el epílogo de la guerra, ejemplificando tanto la voluntad de los jóvenes de responder a la llamada del deber como los sacrificios que tuvieron que hacer. Los símbolos de la guerra en sí y de sus participantes se han omitido. Este simbolismo, según los diseñadores, no representa una victoria en el sentido tradicional, sino una victoria espiritual, en la que se muestra una "voluntad de servir y de sacrificarse":
Es el sacrificio personal colectivo de la victoria sobre uno mismo lo que se expresa en las dos escenas. La renuncia a todo lo que hacía dulce la vida, a la vida misma, por parte de los hombres que se alistaron, trabajaron, lucharon y murieron; por parte de las mujeres que esperaron, trabajaron, socorrieron y sufrieron. [1] [2]
Propuesto por primera vez en 1919, el monumento fue financiado por el Parlamento de Australia del Sur, lo que lo convirtió en el primer monumento de guerra estatal australiano en ser confirmado después de la guerra. El diseño fue seleccionado a través de dos concursos de arquitectura. El primer concurso, en 1924, produjo 26 diseños, todos los cuales se perdieron antes de que se pudiera completar el proceso de evaluación después de que un incendio destruyera el edificio en el que se encontraban. Un segundo concurso, en 1926, produjo 18 propuestas, de las cuales el diseño de la firma de arquitectura Woods, Bagot, Jory & Laybourne-Smith fue seleccionado como ganador.
Casi 35.000 habitantes de Australia del Sur sirvieron en la Primera Guerra Mundial. Esta cifra ascendió al 8,5% de la población de Australia del Sur en ese momento, o al 37,7% de los hombres de entre 18 y 44 años. [3] De los que sirvieron, más de 5.000 habitantes de Australia del Sur murieron. [4] En respuesta a estas muertes, Archibald Peake , el primer ministro de Australia del Sur, pidió al parlamento estatal que financiara un monumento conmemorativo de la victoria y el sacrificio de los que habían luchado y caído. La moción, presentada en marzo de 1919, recibió el apoyo unánime de la Cámara de la Asamblea y del Consejo Legislativo . [5] Con la aprobación de esta moción, el Gobierno de Australia del Sur se convirtió en el primero de Australia en optar por construir un monumento a los soldados de la Primera Guerra Mundial. [6]
El Parlamento decidió que el nuevo monumento se denominaría "Monumento Nacional a la Guerra", a pesar de que iba a ser un monumento puramente de Australia del Sur y a pesar de que el término ya se utilizaba para describir el monumento a la Guerra de Sudáfrica de 1899-1902. [7] Se han ofrecido al menos dos perspectivas sobre por qué se empleó el término "nacional". En primer lugar, como observó Donald Richardson, el nombre puede haber sido elegido para enfatizar la intención del gobierno de que el monumento conmemorara a todos los que sirvieron durante la guerra, no solo a los que vinieron de Australia del Sur; [8] y en segundo lugar, Ken Inglis argumentó que el nombre puede haber reflejado la percepción (que todavía se mantiene a pesar de la federación ) de que la "provincia [nota 1] es una nación". [9]
El Comité Nacional del Memorial de Guerra se formó para llevar a cabo la propuesta y en febrero de 1924 el comité anunció un concurso de arquitectura para encontrar el diseño del nuevo monumento. [10] En el preámbulo de las condiciones de participación, se afirmó que el nuevo monumento debía cumplir el propósito de "conmemorar perpetuamente la Victoria lograda en la Gran Guerra de 1914-1918, el sacrificio supremo y personal de quienes participaron en esa guerra y el esfuerzo nacional involucrado en tales actividades". [11]
La participación estaba abierta a los ciudadanos de Australia del Sur que fueran súbditos británicos , [12] [13] Se impuso una tarifa de inscripción de una guinea y aquellos que tuvieran la intención de presentar diseños debían presentar una declaración de intenciones antes del 29 de febrero de 1924. El concurso cerró el 30 de septiembre de 1924. Se nominaron tres asesores para juzgar las entradas: el arquitecto jefe de Australia del Sur, AE Simpson; el arquitecto local Herbert Louis Jackman (en representación del Instituto de Arquitectos de Australia del Sur ); y Sir William Sowden . [10]
El comité especificó un presupuesto de 25.000 libras esterlinas; [10] se habían discutido cifras de 5.000 y 100.000 libras esterlinas. [14] Las condiciones de entrada establecían que el monumento se situaría en la entrada de la Casa de Gobierno en la esquina de King William Street y North Terrace, colocándolo justo detrás del monumento existente a la Guerra de Sudáfrica. [15] Esta ubicación era contraria a sugerencias anteriores: una encuesta de arquitectos de 1919 había propuesto que el monumento se construyera en Montefiore Hill , [16] y en 1923 los planes implicaban erigirlo en la parte trasera de la Casa de Gobierno en lugar de en la parte delantera. [17]
El comité dejó abierta la forma que adoptaría el monumento, más allá de afirmar que no debía tener "carácter utilitario". [15] El debate sobre la forma condujo a la aparición de una serie de sugerencias, muchas de las cuales fueron cubiertas por los medios de comunicación de la época. Estas incluían la propuesta de Dame Nellie Melba de construir un carillón de campanas; [14] [18] una sugerencia de Simpson Newland de convertir la autopista Anzac en un "Camino del Honor" añadiendo arcos triunfales en cada extremo; [18] y el plan de Walter Charles Torode de construir un monumento de "metal y mármol", de 30 metros (98 pies) de altura, en la cima del monte Lofty con un coche eléctrico para llevar a la gente a la cumbre. [6]
Al final, un total de 28 estudios de arquitectura se presentaron para participar en el concurso, un número menor al esperado, posiblemente debido al trabajo en las propuestas para la nueva estación de trenes de Adelaida . [19] 26 estudios presentaron sus diseños antes de la fecha límite. El 10 de noviembre de 1924, antes de que pudiera terminar el proceso de evaluación, el edificio Richards en Currie Street fue destruido por un incendio, llevándose consigo las 26 propuestas. [20]
Aunque la mayor parte de la evaluación ya se había realizado antes del incendio, se sugirió que el comité podría utilizar lo que había aprendido de los participantes para proponer un nuevo concurso con mayor claridad sobre los requisitos, pero no se llegó a nada. Sin embargo, una carta de 1925 al primer ministro, John Gunn , afirmaba que no se podía aprender mucho del concurso, ya que los evaluadores habían determinado que ninguno de los diseños era adecuado. [21]
En 1926, se habían logrado pocos avances en el monumento. Aunque se produjo cierto debate sobre la forma que adoptaría el monumento, [22] el foco de las discusiones se centró en la ubicación del monumento, el futuro de la Casa de Gobierno y el papel del Gobernador . Varios políticos de izquierdas argumentaron que los terrenos de la Casa de Gobierno deberían entregarse al Estado y usarse para construir el monumento; los conservadores deseaban mantener el statu quo. [6] En 1925, el comité estaba preparado para aceptar los terrenos de la Casa de Gobierno como el sitio del monumento, pero retrasó la realización de un anuncio. [23] Esto resultó ser fortuito, ya que cuestiones legales impidieron que el plan siguiera adelante. En cambio, una parte de los terrenos, ubicada en la esquina de North Terrace y Kintore Avenue, se reservó para ese propósito. [6] [nota 2]
En 1926, tras la presión de los soldados que regresaron , se anunció un segundo concurso. [25] Una vez más, el presupuesto se fijó en 25.000 libras esterlinas. Al igual que en el primer concurso, todos los participantes tenían que ser súbditos británicos de Australia del Sur y todas las propuestas debían ser evaluadas de forma anónima, pero esta vez solo iba a haber un evaluador: John Smith Murdoch , arquitecto jefe de la Mancomunidad de Australia . En deferencia al concurso anterior, los cinco mejores participantes de 1924 recibieron 75 libras esterlinas cada uno por la presentación de un nuevo diseño, y todos los diseños fueron asegurados por el gobierno por 100 libras esterlinas cada uno. [26]
Como las propuestas estaban restringidas a los ciudadanos de Australia del Sur, se recibieron solo 18 diseños, una cifra que era "correspondientemente menor" que las recibidas en otros estados donde los concursos estaban abiertos a todos los australianos. [27] Sin embargo, en su Informe del Asesor, Murdoch reconoció que la calidad de algunas de las propuestas era tal que "probablemente no habrían sido superadas si el concurso hubiera sido más abierto". [28] Después de examinar las propuestas, el 15 de enero de 1927, el diseño de Louis Laybourne Smith (uno de los directores de la firma de arquitectura Woods, Bagot, Jory & Laybourne–Smith ) fue seleccionado por Murdoch como el ganador. [27]
Woods, Bagot, Jory & Laybourne-Smith se había presentado al concurso de 1924 con un arco diseñado por Walter Bagot , pero en 1926 Bagot se encontraba en Europa. Por tanto, Laybourne Smith fue el responsable de dibujar y presentar el diseño final, [6] aunque fue claro al destacar el papel que Bagot desempeñó en la "concepción arquitectónica" del monumento. [29] Aunque se iba a conceder a la empresa el 6% del coste del monumento, los directores rechazaron todo menos lo suficiente para cubrir sus propios gastos, pidiendo en su lugar que el resto (aproximadamente 1000 libras esterlinas) se depositara en un fondo fiduciario para pagar el mantenimiento de la obra. [30] Aunque esto se consideró un acto altruista, Laybourne Smith era miembro del Comité Nacional de Guerra y formaba parte del subcomité que redactó las reglas del concurso, por lo que puede haberse considerado "inapropiado" aceptar el dinero. [31]
Cuando se anunció al público, el diseño fue "universalmente aclamado como una obra maestra". [32] Sin embargo, al escribir su informe sobre el resultado del jurado, Murdoch afirmó sobre el arquitecto ganador que "depende casi por completo del escultor para contar la historia del monumento, empleando en su diseño no más arquitectura que la requerida para enmarcar y colocar con éxito sus temas escultóricos, y para proporcionar alojamiento en la medida requerida por las condiciones". [28] Esta opinión fue compartida por Inglis, quien describió la arquitectura como "esencialmente un marco para estatuas", un enfoque que consideró "inusual" para un arquitecto. [27] Como resultado de esta dependencia de la escultura, algunos de los otros concursantes expresaron inquietudes, argumentando que el concurso era sobre obras arquitectónicas en lugar de esculturas, a pesar de que las condiciones del concurso permitían específicamente la escultura en las propuestas. [32]
La construcción del monumento comenzó en 1928 con el corte y la colocación de bloques de mármol de Macclesfield y Angaston . [1] Se eligió a South Australian Monumental Works para trabajar en la construcción, con Alan Tillett como director. Aunque no se nombró a ningún escultor en la propuesta ganadora, sí se mencionó a un posible candidato, que más tarde resultó ser Rayner Hoff, un escultor con sede en Sydney nacido en Inglaterra. [27] Hoff produjo los diseños de las esculturas en su estudio de Sydney; los moldes de bronce de los modelos de yeso de Hoff fueron producidos por la firma de Australia del Sur AW Dobbie and Company . Hoff había expresado sus reservas de que una empresa de Australia del Sur fuera capaz de manejar bronces del tamaño requerido, pero un molde de prueba de la cabeza del león del monumento fue suficiente para superar sus preocupaciones. Los dos relieves de ángeles esculpidos en el mármol de Angaston fueron producidos por Julius Henschke in situ a partir de los diseños de Hoff, expresados a través de modelos de yeso de un tercio del tamaño, que Henschke luego escaló para adaptarlos. [6]
Durante la construcción se produjeron importantes retrasos tras una huelga de los albañiles , que exigían una semana de 44 horas y que se les pagara a "tarifas externas": las tarifas de pago de los albañiles se basaban en si el trabajo se iba a realizar en el lugar al aire libre o en el interior bajo techo. Tillett pagaba las "tarifas internas", que eran más bajas, a pesar de que la mayor parte del trabajo se iba a realizar en el lugar. Sin embargo, Tillett había presentado una oferta sobre la base de una semana de 48 horas a tarifas internas, y pagar más habría causado importantes problemas financieros. Tillett finalmente ganó después de que la disputa llegara a los tribunales, [6] pero la huelga había causado un daño financiero considerable a la empresa de Tillett, que entró en quiebra en 1930 y permaneció en ese estado hasta después de que se completara el monumento. [33]
El Gobierno de Australia del Sur había destinado 25.000 libras al proyecto del monumento. Se calculaba que la mayor parte del gasto se destinaría a la albañilería (15.300 libras), al trabajo escultórico (8.500 libras) y al paisajismo (1.200 libras). El coste final fue de unas 30.000 libras. [34]
El Memorial Nacional de Guerra en Australia del Sur se convirtió en el cuarto monumento estatal de la Primera Guerra Mundial en ser inaugurado cuando fue presentado en 1931. Inglis señala que esto está en consonancia con el tamaño del distrito electoral , argumentando que "cuanto mayor era el distrito electoral que cada uno de estos tributos colectivos tenía que representar, más tarde se construía". [35] Fue presentado ante una multitud de casi 75.000 personas el Día de Anzac , el 25 de abril de 1931 (el 16º aniversario del desembarco de Galípoli ), por el gobernador Sir Alexander Hore-Ruthven . [34] La multitud, "una multitud tan grande como cualquiera podría recordar haberse reunido en la ciudad", [36] no pudo caber frente al monumento, por lo que muchos miles se reunieron en la Cruz del Sacrificio en los Jardines de Pennington para esperar una ceremonia posterior. [36] Hore-Ruthven fue presentado por el primer ministro interino del estado, Bill Denny MC , cuya participación en la inauguración, según Inglis, fue inusual para un político laborista . [37]
El primer servicio del amanecer que se llevó a cabo en el monumento se llevó a cabo el Día de Anzac de 1935, [38] y asistieron entre 200 y 300 personas. [39]
En 2001, año del 70º aniversario del monumento, se llevó a cabo un proyecto de rehabilitación de tres meses, que permitió restaurar los detalles de bronce y piedra y reforzar los cimientos. El trabajo se completó pocos días antes de los servicios del Día del Recuerdo. [40] En 2002, los arquitectos responsables de la restauración, Bruce Harry & Associates, recibieron un premio al mérito patrimonial por su trabajo en el monumento otorgado por el Royal Australian Institute of Architects . [41]
Las reglas del concurso limitaron el espacio para el monumento a la "media hectárea" de tierra que se le quitó a la Casa de Gobierno. [42] El diseño presentado por Woods, Bagot, Jory & Laybourne-Smith cumplió fácilmente con este requisito, ya que el monumento fue diseñado para encajar en una elipse con un eje mayor de 18,3 m (60 pies) de longitud y un eje menor de 15,5 m (51 pies). [43] La estructura, que se encuentra a una altura de más de 14 m (46 pies), se colocó cuidadosamente detrás de North Terrace para proporcionar espacio para "reuniones públicas de naturaleza ceremonial" y permitir la ampliación propuesta de la calle. [43]
El monumento es efectivamente un marco para dos escenas -el prólogo y el epílogo de la guerra- representadas a través de los relieves de mármol y las estatuas de bronce de Rayner Hoff . Los arquitectos se refirieron a los dos lados como el reverso y el anverso de la obra, que compararon con las dos caras de una moneda. [44] [45] Cada escena es un relieve tallado en mármol de Angaston y enmarcado por el arco "toscamente tallado" tallado en mármol de Macclesfield; [1] los escalones de granito que conducen al monumento están construidos con granito de Harcourt, Victoria , como se especifica en la propuesta original. (Los arquitectos habían preferido el granito local de West Island , pero reconocieron que el granito de Harcourt era "el mejor disponible" a menos que el gobierno aceptara reabrir la cantera en West Island). [46] Los materiales fueron elegidos para proporcionar continuidad con la Casa del Parlamento , [47] ubicada a poca distancia a lo largo de North Terrace .
Para representar el prólogo de la guerra, el anverso del monumento (el lado que mira hacia North Terrace) presenta un relieve del Espíritu del Deber que aparece como una visión ante la juventud de Australia del Sur, representada en la obra por un grupo escultórico formado por una mujer joven, un estudiante y un granjero que abandonan los "símbolos de su oficio". [48] Los tres están representados con vestimenta normal, ya que aún no son soldados y actualmente no están preparados para la guerra que está por venir, [49] y están de espaldas al mundo mientras miran la visión ante ellos. [50] En el plan original de Bagot , presentado para el concurso de 1924, solo iba a haber una única figura desnuda arrodillada ante la visión (para la que Bagot posó mientras estaba en Europa), pero la presentación de Laybourne Smith de 1926 se volvió más grandiosa en su alcance. [6] Además, los diseños originales de Bagot eran naturalistas, con el Espíritu del Deber representado como una figura femenina, pero bajo la dirección de Hoff la figura fue cambiada a masculina, y el estilo de los relieves fue cambiado a Art Deco – un estilo de arte "radicalmente nuevo" para Australia en ese momento. [51] Hoff, sin embargo, presentó el grupo escultórico en el estilo naturalista original, proporcionando así un "puente entre la arquitectura de estilo renacentista y el Art Deco de los relieves". [32]
En el reverso del monumento, de espaldas al tráfico, hay un relieve tallado en el mármol que representa el epílogo de la guerra y que muestra al Espíritu de la Compasión como un espíritu alado de la mujer que lleva en alto a un joven afligido. [52] Debajo de la figura se encuentra la Fuente de la Compasión, cuyo flujo de agua representa el "flujo constante de recuerdos"; la cabeza de león de la que emerge (que lleva la Corona Imperial) es representativa de la Mancomunidad Británica de Naciones . [49]
Los diseñadores reconocieron que el simbolismo –especialmente el del reverso– no representa una “victoria” en el sentido tradicional. Afirmaron que “el Arco del Triunfo, construido en honor de un César, un Napoleón, ya no expresa los sentimientos de la democracia moderna después de una lucha internacional”. [53] En cambio, el monumento representa una victoria espiritual, en la que se muestra una “voluntad de servir y de sacrificarse”. [1] [2]
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Dentro del monumento, los arquitectos añadieron un santuario interior, o sala de registros, en la que se podían registrar los nombres de los habitantes de Australia del Sur que cayeron durante la guerra. Aunque el diseño no especificaba la forma exacta que adoptaría, [54] en el monumento terminado, estos nombres están inscritos en los bronces que recubren las paredes. [1]
En una de las paredes del santuario interior se colocaron placas de bronce para honrar a los caídos en la guerra, para lo cual la Liga de Soldados Regresados contribuyó con 3.500 libras esterlinas. En la pared opuesta, en las placas se enumeraban los australianos del sur que habían servido en la guerra. [55] [56] Encima de las dos entradas al santuario se debían inscribir los nombres de los principales teatros en los que los australianos sirvieron en la Gran Guerra. Originalmente se sugirió que estos serían Egipto , Galípoli y Palestina en un lado, y Francia en el otro; [57] en la obra final, se añadió Bélgica a la lista.
El diseño también permitió la construcción de un cenotafio dentro del santuario interior, que los diseñadores sugirieron que podría usarse como representación simbólica del soldado desconocido o como marcador de una tumba real. [58] Este elemento nunca se realizó.
Aunque la milla cuadrada central de la ciudad de Adelaida está diseñada según los puntos cardinales, el monumento se encuentra en un ángulo de 45 grados con North Terrace . [59] Los arquitectos proporcionaron dos razones para esto. En primer lugar, se observó que "los monumentos sufren materialmente por la iluminación monótona" cuando miran hacia el sur; [43] y en segundo lugar, la colocación del monumento en dirección noroeste le permite estar en línea tanto con la Cruz del Sacrificio como con la Catedral de San Pedro . [60] Además de estos dos argumentos, Richardson también señala que la posición diagonal del monumento permite que el sol del amanecer caiga sobre la fachada. [59]
Aunque el Monumento Nacional de Guerra fue inicialmente propuesto como un monumento a quienes sirvieron en la Primera Guerra Mundial, el sitio ha crecido desde entonces para incorporar una serie de monumentos más pequeños. Estos incluyen un monumento a la Batalla de Lone Pine ; el Monumento Francés, que conmemora a los australianos del sur que lucharon y murieron en Francia durante la primera y la segunda guerra mundial, inaugurado en 1993; un cuadro de honor de aquellos que murieron en la Segunda Guerra Mundial; y el Monumento a las Fuerzas Armadas Australianas, que abarca la Emergencia Malaya de 1948-1960, la Guerra de Corea , el enfrentamiento entre Indonesia y Malasia en Borneo y la Guerra de Vietnam . [34] Además, el muro que rodea los lados norte y oeste del sitio presenta las seis "Cruces de la Memoria", una serie de "cruces de madera simples" que conmemoran el asedio de Tobruk de 1941, los Batallones 10, 27 y 48 de 1916, y el 50º Batallón de 1918. [1] [34] A lo largo de North Terrace, la pasarela Jubilee 150 honra a los destinatarios de la Cruz Victoria y la Cruz George .
Placas de la pasarela del Jubileo 150 en honor a los destinatarios de la Cruz Victoria y la Cruz Jorge:
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