El Monasterio de Batalha ( portugués : Mosteiro da Batalha ) es un convento dominico situado en el municipio de Batalha , histórica provincia de Beira Litoral , en el Centro de Portugal . Originalmente, y oficialmente, conocido como Monasterio de Santa María de la Victoria ( portugués : Mosteiro de Santa Maria da Vitória ), fue erigido en conmemoración de la Batalla de Aljubarrota de 1385 y serviría como la iglesia funeraria de Aviz del siglo XV. Dinastía de la realeza portuguesa. Es uno de los mejores y originales ejemplos de arquitectura del gótico flamígero tardío en Portugal, entremezclado con el estilo manuelino . El monasterio es un monumento histórico y cultural y fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO en 1983.
El monasterio fue construido para agradecer a la Virgen María la victoria portuguesa sobre los castellanos en la batalla de Aljubarrota en 1385, cumpliendo una promesa del rey Juan I de Portugal . La batalla puso fin a la crisis de 1383-1385 .
Se tardó más de un siglo en construirlo, comenzando en 1386 y terminando alrededor de 1517, abarcando el reinado de siete reyes. Fueron necesarios los esfuerzos de quince arquitectos ( Mestre das Obras da Batalha ), aunque para siete de ellos el título fue meramente honorífico. La construcción requirió un enorme esfuerzo, utilizando recursos extraordinarios de hombres y materiales. Se desplegaron nuevas técnicas y estilos artísticos, hasta entonces desconocidos en Portugal.
Las obras comenzaron en 1386 por el arquitecto portugués Afonso Domingues, que continuaron hasta 1402. Él trazó el plano y muchas de las estructuras de la iglesia y el claustro son obra suya. Su estilo era esencialmente gótico rayonnant ; sin embargo, existen influencias del Período Perpendicular inglés . Hay similitudes con la fachada de la Catedral de York y con la nave y el crucero de la Catedral de Canterbury .
Le sucedió Huguet de 1402 a 1438. Este arquitecto, probablemente de ascendencia catalana , introdujo el estilo gótico flamígero . Esto se manifiesta en la fachada principal, la cúpula de la sala capitular cuadrada , la Capilla del Fundador, la estructura básica de las Capillas Imperfectas y las naves norte y este del claustro principal. Elevó la altura de la nave hasta los 32,46 m. Al alterar las proporciones, hizo que el interior de la iglesia pareciera aún más estrecho. También completó el crucero , pero murió antes de poder terminar las Capillas Imperfectas.
Durante el reinado de Alfonso V de Portugal , el arquitecto portugués Fernão de Évora continuó la construcción entre 1448 y 1477. Añadió el Claustro de Alfonso V. Le sucedió el arquitecto Mateus Fernandes el Viejo en el período 1480-1515. Este maestro del estilo manuelino trabajó en el portal de las Capelas Imperfeitas. Junto al célebre Diogo Boitac realizó la tracería de los soportales del Claustro Real. Las obras del convento continuaron durante el reinado de Juan III de Portugal con la adición de la magnífica tribuna renacentista (1532) de João de Castilho . La construcción se detuvo cuando el rey decidió poner todos sus esfuerzos en la construcción del Monasterio de los Jerónimos en Lisboa.
El terremoto de 1755 causó algunos daños, pero mucho mayores fueron los causados por las tropas napoleónicas del mariscal Masséna , que saquearon e incendiaron el complejo en 1810 y 1811. Cuando los dominicos fueron expulsados del complejo en 1834, la iglesia y el convento fueron abandonados. y abandonado para caer en la ruina.
En 1840, el rey Fernando II de Portugal inició un programa de restauración del convento abandonado y en ruinas, salvando esta joya de la arquitectura gótica. La restauración se prolongaría hasta los primeros años del siglo XX. Uno de los últimos arquitectos fue el maestro cantero José Patrocinio de Sousa, responsable de la reconstrucción del monasterio. Fue declarado Monumento Nacional en 1907. En 1980 el monasterio fue convertido en museo.
El convento de Batalha fue añadido en 1983 por la UNESCO a su lista de sitios del Patrimonio Mundial.
El convento se destaca del pueblo.
La fachada occidental, que da a la gran plaza con su estatua ecuestre del general Nuno Álvares Pereira , está dividida en tres por contrafuertes y enormes pilastras: la Capilla del Fundador ( Capelo do Fundador ), la pared lateral de una nave lateral y el portal saliente. En el lado derecho de esta fachada se encuentran las Capillas Inacabadas ( Capelas Imperfeitas ), una estructura octogonal separada agregada al complejo.
En el lado este, junto al coro de la iglesia, se encuentra la Sala Capitular ( Sala do Capítulo ). Limita con la iglesia y esta sala capitular el Claustro del Rey João I. La estructura continúa hacia el claustro del rey Alfonso V ( Claustro de D. Afonso V ). En el lado norte del complejo se encuentra la Tumba del Soldado Desconocido de la Primera Guerra Mundial.
La portada muestra en la arquivolta una profusión de 78 estatuas, divididas en seis filas, de reyes, ángeles, profetas y santos del Antiguo Testamento, cada una bajo un baldaquino . Las extensiones a ambos lados muestran (copias inferiores de) estatuas de los apóstoles, una de ellas de pie sobre un demonio encadenado. El tímpano muestra a Cristo entronizado, sentado bajo un baldaquino y flanqueado por los cuatro evangelistas, cada uno con su propio atributo.
La iglesia es amplia y estrecha (22 m) en proporción a su altura (32,4 m). La nave fue elevada a su altura actual por el segundo arquitecto, Huguet, alterando las proporciones de la iglesia y dándole su aspecto actual. Su interior da una impresión sobria y desnuda por la falta de ornamentos y estatuas en la nave. Las bóvedas de crucería, sostenidas por pilares compuestos, se cierran mediante claves ornamentadas . La luz entra a la iglesia a través de diez vidrieras del triforio y las altas ventanas con tracerías en las paredes laterales y el crucero y a través de las dos hileras de ventanas lanciformes en el coro. El coro se extiende en dos tramos crucero y consta de cinco capillas absidales , sobresaliendo la central.
Batalha probablemente tuvo el primer taller de vidrieras de Portugal. El arte fue introducido en Portugal por artistas alemanes de las regiones de Franconia y Nuremberg . Las ventanas más antiguas datan de finales de la década de 1430. Pero las vidrieras manuelinas ojivales del coro datan de las décadas de 1520 y 1530 y fueron realizadas por maestros portugueses, entre ellos Francisco Henriques . Representan escenas de la vida de Jesús y María: la Visitación, la Epifanía, la Huida a Egipto y la Resurrección de Cristo.
El arquitecto Mateus Fernandes y su esposa están enterrados bajo una losa de mármol cerca del portal. Cerca de la Capela do Fundador se encuentra la tumba del caballero Martim Gonçalves de Maçada, que salvó la vida del rey durante la batalla de Aljubarrota.
La plaza Capilla del Fundador ( portugués : Capela do Fundador ) fue construida entre 1426 y 1434 por el arquitecto Huguet por orden del rey Juan I para convertirse en el primer panteón real de Portugal. Ofrece una síntesis perfecta entre el gótico flamígero y el estilo perpendicular inglés, ya que Felipe de Lancaster había traído algunos arquitectos ingleses. La capilla consta de tres tramos teóricos y un octágono central apuntalado por ocho pilares, adornados con crockets , que sostienen arcos profundamente pilotados.
Bajo la bóveda estelar del octágono se encuentra la tumba conjunta del rey Juan I de Portugal (m. 1433) y su esposa Felipa de Lancaster (m. 1415). Sus estatuas yacen vestidas con toda su vestimenta, con las manos entrelazadas (que expresan las buenas relaciones entre Portugal e Inglaterra) y las cabezas apoyadas sobre una almohada, bajo baldaquinos elaboradamente ornamentados. Sobre estos baldaquinos se encuentran los escudos de las casas de Aviz y Lancaster, junto con las insignias de la Orden de la Jarretera . En la tapa de la tumba están inscritos en repetición los lemas del rey Por bem ("para mejor") y de la reina Yl me plet ("Estoy complacida").
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Este octógono está rodeado por una girola de complejas bóvedas. En el muro sur se levanta una hilera de arcos rebajados con las tumbas de los cuatro hijos menores de Juan I, junto con sus esposas. De izquierda a derecha: Fernando el Príncipe Santo (soltero, murió prisionero en Fez en 1443; sus restos mortales fueron posteriormente recuperados y trasladados aquí en 1473); Juan de Reguengos , condestable de Portugal (m. 1442), con su esposa Isabel de Barcelos (m. 1466); Enrique el Navegante (bajo un baldaquino, m. 1460, soltero); y Pedro de Coimbra ( regente de Alfonso V, 1438-1448, que murió en la batalla de Alfarrobeira en 1449; sus restos fueron trasladados aquí en 1456) con su esposa Isabel de Urgell (m. 1459).
Las tres tumbas en el muro oeste son copias de las tumbas originales del rey Alfonso V (r. 1438-1481), Juan II (r. 1481-1495) (vacías porque los soldados de Masséna arrojaron los huesos) y su hijo y heredero, el príncipe Alfonso (que murió en un accidente a la edad de diecisiete años, antes que su padre).
Como Capelas Imperfeitas ("Las Capillas Inacabadas") son un recordatorio de que el monasterio nunca estuvo terminado. Forman una estructura octogonal separada clavada en el coro de la iglesia (a través de un trascoro) y solo accesible desde el exterior. Fue encargado en 1437 por el rey Eduardo de Portugal ("Dom Duarte", m. 1438) como segundo mausoleo real para él y sus descendientes. Pero él y su reina Leonor de Aragón son los únicos enterrados aquí (Leonor murió exiliada en Toledo en 1445; sus restos fueron trasladados aquí en 1456).
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El diseño original, iniciado por Huguet, fue modificado por sucesivos arquitectos, especialmente Mateus Fernandes (que está enterrado en el interior de la iglesia). La rotonda octogonal tiene siete capillas hexagonales radiantes. En las esquinas de las capillas se encuentran los macizos contrafuertes inacabados que debían sostener la bóveda. Estos pilares, diseñados por Diogo Boitac , están decorados con motivos manuelinos tallados en piedra.
El portal se eleva hasta unos monumentales quince metros. Originalmente fue construido en estilo gótico, pero Mateus Fernandes lo transformó hasta quedar irreconocible en una obra maestra de estilo manuelino (terminada en 1509). Está completamente decorado con un encaje de suntuosos y estilizados motivos manuelinos: esferas armilares , ángeles alados, cuerdas, círculos, tocones de árboles, arcos en forma de trébol y proyecciones floridas. Este homenaje del rey Manuel I a su predecesor, el rey Eduardo, menciona su lema Leauté faray tam yaserei ("Siempre seré leal"). Este lema se repite luego más de doscientas veces en los arcos, bóvedas y pilares de las capillas.
La logia renacentista , añadida hacia 1533, probablemente estaba destinada a los músicos. Se atribuye al arquitecto João de Castilho .
La Sala Capitular ( portuguesa : Sala do Capitulo ) recuerda a los visitantes el motivo militar de la fundación del monasterio: una guardia de honor militar formada por dos centinelas vigila las tumbas de dos soldados desconocidos muertos en la Primera Guerra Mundial .
Esta sala cuadrada destaca especialmente por su bóveda estrellada, que carece de soporte central y abarca un espacio cuadrado de 19 metros laterales. Esta fue una idea tan atrevida en ese momento que se utilizó a prisioneros condenados para realizar la tarea. Se completó después de dos intentos fallidos. Cuando se retiraron los últimos andamios, se dice que Huguet pasó la noche bajo la bóveda para silenciar a sus críticos.
La vidriera renacentista del muro este data de 1508. Representa escenas de la Pasión y se atribuye a los pintores portugueses Maestro João y Francisco Henriques.
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El Claustro Real ( portugués : Claustro Real ) no formaba parte del proyecto original. Fue construida bajo la dirección del arquitecto Fernão de Évora entre 1448 y 1477. Su aspecto exterior sobrio contrasta marcadamente con el estilo gótico flamígero de la iglesia. La decoración de tracería tallada en estilo gótico (que incluye cuatrifolios , flores de lis y rosetas ) de Huguet en el deambulatorio forma una combinación exitosa con el estilo manuelino en las mamparas de las arcadas, añadido más tarde por Mateus Fernandes. Se alternan dos motivos diferentes, uno con la cruz de la Orden de Cristo y el otro con armilarios.
Las columnatas , que sostienen estas intrincadas pantallas de arcada, están decoradas con motivos en espiral, armilares, flores de loto, ramas de brezo, perlas y conchas y vegetación exótica.
Situada en la esquina noroeste del Claustro Real , esta obra de Mateus Fernandes consta de una fuente y dos lavabos más pequeños arriba, iluminados por la luz que se filtra a través de la intrincada tracería de los arcos que la rodean.
Este sobrio claustro junto al Claustro Real fue construido en estilo gótico convencional con arcos apuntados de doble punto. Fue construido en la segunda mitad del siglo XV por el arquitecto Fernão de Évora. Contrasta con la extravagancia manuelina del Claustro Real , algo más grande . Las claves de la bóveda llevan los escudos de D. Duarte I y Alfonso V.
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