cámara mitchell

Mitchell Camera Corporation era una empresa estadounidense de fabricación de cámaras cinematográficas establecida en Los Ángeles en 1919. Fue un proveedor principal de cámaras de cine y noticieros durante décadas, hasta su cierre en 1979.

Los productos inéditos de Mitchell Camera fueron la cámara de alta velocidad de 70 mm que se utilizó en el avión SR71 fabricado en Glendale y Sun Valley, California.

Historia

Mitchell Camera Corporation fue fundada en 1919 por Henry Boeger y George Alfred Mitchell como National Motion Picture Repair Co. Su primera cámara fue diseñada y patentada por John E. Leonard en 1917 y, a partir de 1920, fue conocida como Mitchell Standard Studio. Cámara. Las características incluían un obturador variable accionado por engranajes planetarios, patente estadounidense 1.297.703 y un diseño exclusivo de cremallera, patente estadounidense 1.297.704 . George Mitchell perfeccionó y mejoró el diseño original de Leonard y luego produjo las cámaras cinematográficas más queridas y más utilizadas universalmente de la Edad de Oro de Hollywood bajo el nombre de The Mitchell Camera Company. La compañía tuvo su sede por primera vez en Sunset Blvd en Los Ángeles, luego construyó una nueva fábrica en West Hollywood y se mudó allí en 1930, y finalmente trasladó las operaciones a su fábrica en Glendale, California, en la década de 1940. Su ubicación final fue en Sun Valley California, donde se mudó en la década de 1970.

El movimiento de cámara Mitchell se utilizó para la animación en las películas de Star Wars de George Lucas.

Mitchell Camera Corporation fue comprada de forma privada y silenciosa a mediados de 1929 por William Fox de Fox Film Studios , justo antes de que comenzara la Gran Depresión , aunque George Mitchell continuó trabajando con la empresa hasta que se jubiló en la década de 1950. Aunque William Fox había perdido el control y la posesión de su propio imperio de cines y estudios Fox Film Studios en marzo de 1930, aparentemente retuvo silenciosamente la posesión de Mitchell Camera Company, ya que sus dos hijas todavía eran propietarias de Mitchell Camera Company cuando cerró en 1979 ^{. 1]}

Mitchell Camera Supplies fue suministrado por la gerencia de Mitchell Camera Corporation hasta finales de la década de 1980.

Tecnología

Mitchell Camera también proporcionó movimientos intermitentes de cámara para la cámara de tres tiras de Technicolor (1932), y dichos movimientos para las conversiones de 65 mm y VistaVision de otros antes de fabricar cámaras completas de 65 mm y VistaVision en velocidad normal y alta.

Mitchell también fabricó un proyector de placas de fondo registrado con clavijas con una lámpara de arco de carbono que se sincronizaba con la cámara de película. Uno de los primeros MPRPP (Proyector de proceso registrado con pin Mitchell) se utilizó en Lo que el viento se llevó . Los proyectores de fondo de dos y tres cabezales evolucionaron para los efectos VistaVision.

George Mitchell recibió un Premio Honorífico de la Academia en 1952. ^[2] La Mitchell Camera Company recibió premios de la Academia por logros técnicos en 1939, ^[3] 1966 ^[4] y 1968. ^[5]

Modelos

Cámara Mitchell NC modelo 1935
Cámara Mitchell Standard de 35 mm : la cámara de estudio original Mitchell rackover con registro pin, introducida en 1920 como una cámara de película muda con manivela. El dispositivo de montaje permitió que la parte de la cámara con su visor de montaje lateral se "colocara" sobre su base girando una manija en la parte posterior de la base de la cámara. Al girar hacia la derecha, el operador enfocaría la lente sobre un elemento de vidrio esmerilado visto a través del visor. Al girar hacia la izquierda, la cámara con su película se colocaría en posición para grabar la vista de la lente ahora enfocada. Este modelo estándar venía con una torreta de cuatro lentes, una caja mate sobre rieles montada en la parte frontal de la cámara y las opciones incluían un contador de metraje de película Veeder-Root, detrás del iris de la lente, marco mate ajustable en cuatro direcciones, automático o manual. disolver, disco mate interno con nueve mates precortados que incluyen ½ marco, círculos, ojo de cerradura, binocular y ovalado. En los años siguientes se realizaron varias mejoras y opciones disponibles en este modelo, incluido un medidor de velocidad de película de cuadros por segundo, la adición de un buscador de paralaje de vista lateral con vista vertical, varios motores eléctricos que incluyen velocidad variable, velocidad constante y motores sincronizados. . Las películas sonoras introducidas en 1926 pronto requirieron que esta cámara algo ruidosa funcionara más silenciosamente con los llamados movimientos de película "silenciosa", y poco después se pusieron a disposición dispositivos de seguimiento y movimiento "silencioso" de mayor velocidad.

Cámara de estudio Mitchell FC Fox Grandeur de 70 mm : introducida en 1929, esta cámara fue el primer intento exitoso de pantalla ancha. Las cámaras de estudio Mitchell FC de 70 mm originales de 1929 no deben confundirse con las cámaras de estudio de segunda generación Mitchell 65 mm Model FC y BFC 1957 posteriores. La cámara de estudio Mitchell FC Fox Grandeur de 70 mm original es una versión ampliada de la cámara de estudio Mitchell "Standard" de 35 mm de mediados de la década de 1920. La cámara FC Fox Grandeur se adaptó para aceptar películas de 70 mm de 4 perforaciones. Estas cámaras fueron desarrolladas originalmente en 1928 y encargadas a Mitchell Camera Corporation por William Fox a través de su Fox-Case Corporation (Theodore Case, junto con su asistente Earl Sponable, fueron los desarrolladores del sistema de sonido en película "MovieTone"). Se desconoce si las letras; "FC" en la designación del modelo originalmente significaba "Fox-Case" o "Fox Camera". Después de que George Mitchell produjera un prototipo de cámara Grandeur en 1928, las primeras tres cámaras de producción Mitchell 70 mm FC Fox Grandeur se entregaron a Fox-Case en Nueva York a mediados de mayo de 1929 y luego se enviaron a los Fox Film Studios de William Fox (números de serie de la cámara FC -1, FC-2 y FC-3). La cámara número FC-1 fue posteriormente devuelta a la fábrica de Mitchell, posiblemente porque luego fue retirada de su estudio L-Base y convertida en una cámara de grabación de audio con sonido sincronizado, y el metraje de sonido sincronizado se sincronizará posteriormente con el Grabación de fotografías de metraje de la cámara para editar y publicar impresiones. En abril de 1930, cuando The Big Trail comenzó a rodarse, se habían entregado a Fox-Case/Fox Film Studios un total de ocho o nueve cámaras Fox FC Grandeur de 70 mm. Fox Studios abandonó el formato Grandeur de 70 mm después de que The Big Trail no cumpliera financieramente con las expectativas. Se entregaron cuatro cámaras Mitchell FC Grandeur adicionales a Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) en febrero de 1930, y una cámara Mitchell FC Grandeur adicional se entregó a Feature Productions en 1930. Solo se habían producido unos pocos largometrajes de pantalla ancha en el Grandeur de 70 mm. formato, que incluye Fox MovieTone Follies de 1929 , Happy Days , Song o' My Heart y la espectacular última película de Fox Grandeur de 2 millones de dólares estadounidenses, The Big Trail (octubre de 1930), en la que aparece Marion Mitchell Morrison, de 23 años, usando su nombre de usuario. de John Wayne por primera vez, en su primer papel protagónico. MGM produjo dos largometrajes; sus producciones renombradas como "Realife" de Billy The Kid (1930) y The Great Meadow , estrenada en 1931. The Big Trailfue la última película de Grandeur de Fox Studios, ya que Fox no utilizó el formato posteriormente. El fracaso de los grandes estudios a la hora de ponerse de acuerdo sobre un formato de pantalla ancha, y debido principalmente a los problemas financieros causados por la Gran Depresión, junto con los costos de actualizar las salas a pantalla ancha que aún no habían pasado de silenciosas a sonoras, supuso el fin de la pantalla ancha. hasta más de 20 años después, cuando casi todas las cámaras Mitchell FC Grandeur originales fueron buscadas para ser remodeladas y modificadas en la década de 1950 para convertirse en cámaras como las cámaras Todd-AO de 65 mm, MGM 65, Ultra Panavision 70, etc. Sólo dos de las cámaras Fox Grandeur originales Mitchell FC de 70 mm, ambas del intento de pantalla ancha Fox Grandeur de 70 mm de 1929/1930, todavía se sabe que existen en condiciones originales y sin modificaciones, números de serie de cámara FC-2 y FC-8, ya que estas dos cámaras de alguna manera terminaron en el ejército en la década de 1940. Versiones posteriores de esta cámara de 70 mm también se suministraron al ejército estadounidense en las décadas de 1930, 1940 y 1950.

Mitchell GC : introducido para el ejército en 1940 y basado en el modelo de estudio estándar de 35 mm, pero sin las opciones de efectos especiales de estudio, el GC es un sistema de cámara de alta velocidad, capaz de funcionar a velocidades variables de hasta 128 fotogramas por segundo.

Mitchell NC/BNC ("Cámara de noticiero"/"Cámara de noticiero dirigible") : modelo mejorado diseñado para funcionar silenciosamente en grabaciones de sonido de producción, presentado en 1932. Esta cámara se convirtió en el estándar de facto para la producción de Hollywood durante la mayor parte del siglo XX. siglo. Los cabezales de cámara Mitchell NC y BNC se convirtieron en "donantes" de las cámaras XR35 de Cinema Products Corporation , que incorporaron muchas de las mejoras de CP a la cámara de sonido de producción básica Mitchell y que anteriormente estaban disponibles como características separadas de Cinema Products Corp. Se emplearon tres cámaras Mitchell BNC. por Desilu Productions en la innovadora configuración de múltiples cámaras utilizada para filmar su comedia de situación de CBS-TV I Love Lucy .

Mitchell SS - Cámara de sistema único - Utilizada principalmente por las unidades del Cuerpo de Señales del Ejército de EE. UU. durante la Segunda Guerra Mundial; Era un NC altamente modificado que incluía un galvanómetro óptico de grabación de sonido RCA y un "punto de traducción de sonido" que estaba separado de la rueda dentada principal de la película de la cámara.

Cámara Mitchell VistaVision : cámara de producción para grabación de sonido utilizando el proceso VistaVision de Paramount ( Los Diez Mandamientos , 1956 y posteriores). Las producciones anteriores de VistaVision utilizaban cámaras Stein convertidas y/o Technicolor de tres tiras convertidas. VistaVision fue utilizado por George Lucas en Star Wars para su negativo más grande, evitando al mismo tiempo las costosas tomas de efectos especiales de 65 mm.

Mitchell 65 mm FC/BFC de segunda generación ("Fox Camera"/"Blimped Fox Camera") : no debe confundirse con las cámaras originales Mitchell FC Fox 70 mm Grandeur de primera generación de 1929. Esta es una versión actualizada de 65 mm de la Fox Grandeur FC original. con mejoras adaptadas del NC y BNC de 35 mm. Fue introducido con el sistema Todd-AO mejorado ( Pacífico Sur , 1957 y posteriores).

Cámara Mitchell R35 : una cámara réflex de 35 mm con registro de pin, portátil y montable en trípode con múltiples posiciones de montaje del cargador y un dirigible con sonido disponible. Montura de lente patentada R35. Le sucedió el R35R (montaje BNCR estándar de la industria) y el R35RC (montaje BNCR y motor controlado por cristal).

Cámara Mitchell NCR/BNCR - Versión réflex de NC/BNC

Cámara Mitchell 16 : una cámara de 16 mm con registro de pin con la versatilidad de la Standard y la alta velocidad del GC

Cámara Mitchell R16 : una cámara réflex de 16 mm con registro de pin que era relativamente silenciosa y estaba disponible en modelos de sistema doble (modelo R16DS) y de sistema único (modelo R16SS) para recopilación de noticias y producción de películas periodísticas. Este modelo relativamente caro se utilizó principalmente en 60 Minutes de CBS . El modelo de sistema único incorporó un sistema de accionamiento Davis (tight) Loop, único en todas las cámaras de producción de sistema único. El modelo de doble sistema simplemente eliminó el sistema de transmisión Davis (tight) Loop y la rueda dentada inferior, reduciendo así la complejidad del engranaje interno y disminuyendo el nivel de ruido acústico de la cámara.

Trípode Mitchell : trípode con base de madera introducido alrededor de 1920; este trípode fue fabricado y vendido por Mitchell hasta la década de 1970 con muy pocos cambios, aparte de la adición de una versión más corta "Baby" introducida en 1928.

Cabezal giratorio/inclinable con manivela Mitchell : introducido con el trípode de madera anterior alrededor de 1920 y conocido durante la década de 1920 como cabezal de trípode estándar Mitchell.

Mitchell Friction Pan/Tilt Head - En agosto de 1920, George Mitchell había inventado el Friction Head y solicitó la patente en 1921. Tomando tiempo para perfeccionarlo, se introdujo el conocido Friction Pan/Tilt Head en 1928. El Friction Head es muy Rápidamente se convirtió en el cabezal de trípode con giro/inclinación profesional estándar para cámaras cinematográficas, reemplazando los tipos anteriores con manivela.

Cabezal y trípode de cámara panorámica con inclinación por fricción y trípode de Mitchell : en algún momento durante la década de 1920, aparentemente entre 1921 y 1928, George Mitchell también creó y comercializó un trípode liviano de dos etapas con un cabezal inclinable que fue creado especialmente para los fotógrafos de fotografías cinematográficas. El cabezal de soporte de la cámara presentaba un mecanismo de inclinación de 90 grados controlado por fricción de placas múltiples, niveles de visión tanto en la plataforma base como en la plataforma inclinable del cabezal, y presentaba gráficos panorámicos graduados de 360 grados, cerrados y debajo de un vidrio, tanto para la base como para las plataformas inclinables. . Las patas inferiores del trípode de altura ajustable son reversibles, lo que permite elegir entre pies de goma o estacas para el suelo.

Derivados

En 1944, al no poder comprar cámaras Mitchell en libras esterlinas , la organización Rank en el Reino Unido aprovechó un vacío legal (la compañía Mitchell no había registrado una patente en el Reino Unido para Carolina del Norte) e hizo que la compañía Newall produjera 200 cámaras conocidas como Newall. CAROLINA DEL NORTE. ^[6]^[7] En un acuerdo con Technicolor , se modificaron 20 cámaras Newall para usar películas bi-pack (con cargadores dobles) para filmar los Juegos Olímpicos de 1948 en color, aunque con una paleta limitada. El proceso se conoció como Technicrome. La película resultante utilizó secuencias filmadas en Technicolor, Technichrome y Technicolor Monopack de tres tiras, este último también filmado con una Newall NC.

Ciertos modelos fueron copiados total o parcialmente por la URSS , en su mayoría modelos que estaban destinados a filmar animaciones o placas de proceso de efectos especiales, o para filmaciones de alta velocidad. En algunos casos, la URSS añadió enfoque y visualización reflejados con obturador de espejo giratorio, eliminando así el mecanismo de enfoque rackover diseñado por Mitchell y el visor lateral diseñado por Mitchell.

Aunque el estándar del Bloque del Este para las películas fotográficas son las perforaciones estándar Kodak , ese estándar fue rechazado por el mismo Bloque que lo propuso. En consecuencia, las cámaras profesionales de la URSS requieren tipos de película que son incompatibles con las películas de las cámaras del Bloque Occidental, que siempre utilizan perforaciones Bell & Howell .

La película de la cámara del Bloque del Este (KS) pasará sin daños a través de una cámara profesional del Bloque del Oeste (BH), pero las imágenes no se registrarán con precisión. Por el contrario, la película fotográfica del Bloque Occidental (BH) no pasará ilesa a través de una cámara profesional (KS) de la URSS, ya que las perforaciones utilizadas para el registro resultarán dañadas.

Las películas de 16 mm y 65/70 mm se estandarizaron al final del ciclo de estandarización, por lo que estas cámaras de la URSS en estos calibres son compatibles con las películas de las cámaras del Bloque Occidental.

Legado

Los modelos de producción (sonido) en 16 mm, 35 mm (4 y 2 perforaciones) y 65 mm (5 perforaciones) sirvieron de base para las primeras cámaras Panavision en esos calibres.

Literatura

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con la cámara Mitchell .

Ira B. Hoke: "La cámara Mitchell se acerca a la mayoría". En: American Cinematographer , diciembre de 1938, página 495 y siguientes.
L. Sprague Anderson: "Mitchell, el estándar". En: Revista de la Sociedad de Operadores de Cámara . www.soc.org/magazine.html

Referencias

^ "LA ÚLTIMA DE LAS 400 'REVISTAS DE PELÍCULA MITCHELL 35MM PRODUCIDAS" . Consultado el 8 de junio de 2022 .
^ "George Alfred Mitchell - Búsqueda de premios de la Academia - Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas". premiosdatabase.oscars.org .
^ "The Mitchell Camera Company - Búsqueda de premios de la Academia 1939 - Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas". premiosdatabase.oscars.org .
^ "The Mitchell Camera Corporation - Búsqueda de premios de la Academia 1966 - Academia de artes y ciencias cinematográficas". premiosdatabase.oscars.org .
^ "The Mitchell Camera Company - Búsqueda de premios de la Academia 1968 - Academia de artes y ciencias cinematográficas". premiosdatabase.oscars.org .
^ Petrie, Duncan J. (1996). El director de fotografía británico. Archivo de Internet. Londres: Pub BFI. ISBN 978-0-85170-581-1.
^ "PRODUCTOS DE INGENIERÍA NEWALL - Página 1 | INGENIERÍA NEWALL - 1900 a 1988". www.newall.org.uk . Consultado el 16 de octubre de 2022 .