Max Staegemann (10 de mayo de 1843 - 29 de enero de 1905) fue un actor, barítono de ópera y director de teatro alemán.
Nacido en Bad Freienwalde , en la provincia prusiana de Brandeburgo , Staegemann provenía de la familia de comerciantes berlineses Staegemann. [1] Su madre era Mathilde Leontine née Devrient (28 de junio de 1809 en Berlín - 25 de octubre de 1884 en Leipzig), hermana de los actores Karl , Emil y Eduard Devrient , que era famosa por su belleza. [1]
Staegemann asistió a la Kreuzschule de Dresde, adonde se había mudado la familia. Su tío Emil alentó especialmente el talento actoral de su sobrino, que debía asistir a la universidad según el deseo de su padre. Staegemann optó por asistir al Conservatorio de Dresde , donde el actor Heine le dio lecciones de interpretación dramática. Ya en 1862, el talentoso eleve recibió un contrato en el Teatro Municipal de Bremer. Allí, Staegemann perfeccionó sus técnicas de interpretación bajo la dirección de Heinrich Behr. Al mismo tiempo, entrenó su voz de barítono, naturalmente melodiosa y poderosa .
En mayo de 1863 debutó como cantante en la Ópera Estatal de Hannover [1] bajo la dirección del maestro de capilla Carl Ludwig Fischer, que lo había contratado como segundo barítono. En 1864 recibió más lecciones de canto con François Delsarte en París y, más tarde, con el cantante sueco Oscar Lindhudt en Hannover.
Tras la marcha del primer barítono Ludwig Zottmayr , Staegemann ocupó su lugar en 1865. "El artista se ganó rápidamente la simpatía del público teatral con su voz simpática y sonora, su actuación vivaz, así como su interpretación ingeniosa y profundamente pensada". [2] Staegemann perteneció a la escena de Hannover durante doce años y durante este tiempo se convirtió en uno de los primeros cantantes en su campo. Fue especialmente solicitado como intérprete de Marschner y Wagner . Numerosas invitaciones a apariciones especiales lo llevaron a todos los principales teatros de ópera alemanes. Disfrutó de un éxito especial en el papel principal de la ópera Hans Heiling , como Lord Ruthwen en la ópera der Vampyr , como Guilbert en El templario y la judía , como Hans Sachs en Los maestros cantores de Núremberg y como personaje principal en las óperas Der Fliegende Holländer y Guillermo Tell . El papel estrella como cantante, sin embargo, fue el de Don Giovanni en la ópera homónima de Mozart "eine wahre Meisterleistung in Gesang und Spiel".
En 1876, Staegemann se trasladó a Königsberg , donde asumió la dirección del Stadttheater , que bajo su dirección experimentó un auge inimaginable en muy poco tiempo. Allí se convirtió en miembro de la logia masónica de Königsberg Immanuel . Las producciones de Armin de Heinrich Hoffmann y La fierecilla domada de Hermann Goetz causaron gran revuelo. Bajo la dirección de Staegemann y con el director Emil Paur , el estreno alemán de Carmen de Georges Bizet tuvo lugar el 26 de octubre de 1879. Él mismo cantó el papel de Escamillo . Louis Köhler y Alexander Wyneken escribieron críticas elogiosas, lo que inició el triunfo mundial de la ópera, que había fracasado en París.
Desde 1879, Staegemann vivió en Berlín, donde trabajó como concertista y profesor de canto .
En 1882, a Staegemann, que había sido nombrado Kammersänger real prusiano , se le ofreció el puesto de intendente general para hacerse cargo del arrendamiento de los Städtische Bühnen en Leipzig. [1] Desde 1868, estos habían consistido en dos teatros, el Altes Theater , que se utilizaba principalmente como escenario para obras de teatro, y el Neues Theater , que funcionaba como teatro de ópera. Staegemann comenzó con un audaz impulso artístico que ayudó a ambos teatros a lograr un gran éxito. Contrató a excelentes actores como Clara Salbach y Fanny Moran-Olden y trabajó con excelentes directores de ópera y drama.
En mayo de 1883, representó una espectacular producción de la totalidad del Fausto de Goethe , adaptada por Otto Devrient . Su ciclo de Goethe del mismo año y el ciclo de diez veladas de Wagner en 1887 tuvieron una gran acogida. Contrató al joven Gustav Mahler y se mantuvo fiel a él, a pesar de las rivalidades de este último con su primer maestro de capilla, Arthur Nikisch .
En 1903, Eisenberg evaluó el trabajo de Staegemann en Leipzig: "Ha logrado colocar a este teatro en el primer lugar entre los institutos de arte de Alemania. Sus éxitos como director son bien conocidos en el mundo escénico y sus producciones se cuentan entre las mejores que la dirección moderna es capaz de realizar. St. es considerado en general como uno de los directores de escena más destacados de Alemania". [3]
Sin embargo, el antiguo sistema de arrendamiento que prevalecía en Leipzig en aquella época, como en otros lugares, y que otorgaba al director del teatro la responsabilidad económica completa además de la responsabilidad artística, puso a Staegemann bajo una presión cada vez mayor. Para mantener el riesgo financiero lo más bajo posible, siguió una política de repertorio centrada en el repertorio clásico y rechazó por principio las representaciones de literatura contemporánea. Utilizó el escenario del Carolatheater, que había alquilado desde 1887, exclusivamente como teatro de vodevil . Cuando en 1899 tuvo que abandonar este teatro por orden de los concejales de la ciudad para concentrar sus esfuerzos en los escenarios municipales, el teatro, ahora rebautizado como Leipziger Schauspielhaus , se abrió al drama moderno bajo la dirección de Anton Hartmann y se convirtió en un competidor por el favor del público de Staegemann.
Bajo la dirección de Staegemann se pusieron en escena excelentes producciones en la Ópera de Leipzig, la mayoría de ellas dirigidas por Arthur Nikisch. Destacaron especialmente las representaciones de El anillo completo , Tannhäuser y La valquiria .
Durante sus veinte años como director, Staegmann contribuyó en gran medida a establecer la reputación de Leipzig como una importante metrópolis de la cultura musical en Europa.
Staegemann se casó con la violinista Hildegard Kirchner (fallecida el 16 de junio de 1913 en Dresde), alumna de Ferdinand Laub . Entre sus seis hijos se encuentran el actor y barítono Waldemar Staegemann, la soprano Helene Staegemann (1877-1923), que había estado casada con el compositor conde Botho Sigwart zu Eulenburg desde 1909, y la soprano de colouratura Erna Staegemann. Su hermano fue el actor Eugen Staegemann y su prima Julie Meister. [1]
Entre sus alumnos estuvo Wilhelm Cronberger.
Staegemann murió en Leipzig a la edad de 61 años. Su tumba se encuentra en el Trinitatisfriedhof en Dresden-Johannstadt. [4]
La apariencia de Stägemann, su cabeza fina con rasgos nobles, rodeada de pelo negro azabache, y la naturaleza de su voz le permiten representar especialmente figuras demoníacas. Hans Heiling , Vampyr y Der fliegende Holländer son, en nuestra opinión, sus interpretaciones más brillantes. La voz es potente y llena de matices, pero no con la amplitud necesaria para evitar la competencia. Barítonos mucho más mediocres podrían competir con él en este aspecto. Pero el órgano tiene una capacidad de modulación extraordinaria y su propietario puede aprovecharla sin problemas en todos los sentidos. El fino tacto con el que Stägemann sabe utilizar este timbre aquí, aquel timbre allá, cómo estructura cada pequeña frase y cómo aumenta los medios con toda claridad según el sentido de la persona a presentar, según la situación, en armonía con el gesto y la postura, que en todas partes delatan a un actor de primera fila, el carácter planificado de toda la composición, así como la ejecución de las partes más pequeñas, hacen de él un gran artista, de lo que estará aún más seguro tan pronto como, con Leipzig en la edad del paso de los años, una prisa juvenil, que de vez en cuando parece tranquila, haya desaparecido de su actuación y apariencia.
— Semanario musical del 19 de agosto de 1870 [5]
