La Pasión según San Marcos (en alemán: Markus-Passion ), BWV 247, es una versión perdida de la Pasión de Johann Sebastian Bach , interpretada por primera vez en Leipzig el Viernes Santo , 23 de marzo de 1731. Aunque la música de Bach se ha perdido, el libreto de Picander aún se conserva y, a partir de él, la obra puede reconstruirse hasta cierto punto.
A diferencia de las pasiones anteriores de Bach ( la Pasión según San Juan y la Pasión según San Mateo ), la Pasión según San Marcos es probablemente una parodia : recicla obras anteriores. La Pasión según San Marcos parece reutilizar prácticamente toda la Trauer Ode Laß, Fürstin, laß noch einen Strahl , BWV 198 , [1] junto con las dos arias de Widerstehe doch der Sünde , BWV 54. Además, es posible que se hayan reutilizado dos coros de la Pasión según San Marcos en el Oratorio de Navidad . Esto deja solo un par de arias faltantes, que se toman de otras obras de Bach cuando se intentan reconstrucciones. Sin embargo, dado que el recitativo de Bach se ha perdido, la mayoría de las reconstrucciones utilizan los recitativos compuestos para una Pasión según San Marcos atribuida a Reinhard Keiser , una obra que el propio Bach interpretó en al menos dos ocasiones, lo que da cierta autenticidad a las cosas, aunque podría verse como algo irrespetuoso con la obra de Keiser. Sin embargo, la versión de Keiser comienza un poco más tarde que la de Bach, lo que requiere una pequeña cantidad de composición por parte del reconstructor.
La Pasión según San Marcos de Bach se estrenó en Leipzig el Viernes Santo , 23 de marzo de 1731. Escrita bajo el seudónimo de Picander , el libreto de Christian Friedrich Henrici sobrevive en una colección de poesía de 1732. [2] La Pasión según San Marcos es una composición modesta, que añade a los capítulos 14 y 15 de Marcos solo ocho arias de verso libre y 16 estrofas de himnos. Los corales asumen un mayor peso debido a su mayor uso proporcional: 16 de los 46 movimientos son corales en la Pasión según San Marcos , mientras que solo 13 de los 68 números son corales en la Pasión según San Mateo. Cinco de los textos de la Pasión según San Marcos parecen coincidir con la Oda de Trauer de 1727 ; otras parodias probables incluyen BWV 54 y BWV 120a . Sin embargo, no queda material musical para los textos del Evangelio o los coros de turba . Además, no tenemos conocimiento de las tonalidades y la orquestación que utilizó Bach. Aunque el libreto especifica qué melodías corales se utilizaron, las armonizaciones de Bach siguen siendo inciertas.
Según Bach Digital , la Pasión fue orquestada para cantantes SATB , dos traversos , dos oboes , dos oboes d'amore , una sección de cuerdas compuesta por dos partes de violín y dos partes de viola , órgano y continuo , posiblemente complementados por dos violas da gamba y dos laúdes . [3]
Diethard Hellmann completó una reconstrucción en 1964 basándose únicamente en parodias y elecciones de armonización coral. El estreno en inglés tuvo lugar en Oxford en julio de 1965. Una edición de 1976 incluye coros adicionales para ser utilizados con una interpretación hablada del texto del evangelio. Carus-Verlag publicó la obra de Hellmann con recitativos y arias de nueva composición de Johannes Koch en 1999. La orquestación de la obra coincide con la de BWV 198. [ cita requerida ]
Grabaciones:
La reconstrucción de Simon Heighes se completó en 1995. [5]
Grabaciones:
Andor Gomme editó una reconstrucción de 1997 publicada por Bärenreiter que utiliza BWV 198 y coros de BWV 204, 216, 120a y 54. Los recitativos y coros de turba están extraídos de una Pasión según San Marcos tradicionalmente atribuida a Reinhard Keiser (1674-1739).
Grabación:
En 1998, Rudolf Kelber reconstruyó la Pasión según San Marcos como un pasticcio : completó los fragmentos de Bach utilizando arias de cantatas de Bach, recitativos de Keiser y motivos de Telemann.
En 1999, Ton Koopman presentó una reconstrucción que no utiliza BWV 198, sino que se basa en Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe , BWV 25 (coro de apertura) y Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei , BWV 179 (coros de turba). .
Grabaciones realizadas por Ton Koopman:
En 2010, el clavecinista y director Jörn Boysen hizo una nueva versión utilizando coros y arias de BWV 198 y un aria de BWV 54. Compuso todos los recitativos faltantes, coros de turba y un aria. Esta versión se ha interpretado en los Países Bajos y Alemania en 2011 y 2012. [36]
En 2010, Alexander Ferdinand Grychtolik realizó una primera edición de la versión tardía de la Pasión según San Marcos (de 1744) como una reconstrucción estilísticamente consistente, publicada por Edition Peters . El texto de esta versión posterior desconocida fue descubierto en 2009 en San Petersburgo . En esta versión, Bach añadió dos arias e hizo pequeños cambios en el texto de Picander. [37]
En 2015, el organista Freddy Eichelberger ofreció una segunda reconstrucción de la versión de 1744 basada en el BWV 198 y compuso todos los recitativos faltantes, los coros de turba y algunos corales.
En 2016, el compositor y director Andrew Wilson-Dickson realizó una nueva reconstrucción estilísticamente coherente utilizando BWV 198 , 7, 54 y 171, y música recién compuesta para los recitativos y coros de turba faltantes. La obra fue estrenada por la Camerata galesa y la Orquesta Barroca galesa en el Royal Welsh College of Music & Drama , Cardiff, el Viernes Santo de 2016. [38]
En 2015, el músico eclesiástico Andreas Fischer reconstruyó la Pasión según San Marcos parodiando únicamente obras de Bach. Prestó atención a la proximidad entre texto y música y evitó utilizar música de las pasiones conocidas, para no producir una «pequeña» Pasión según San Mateo. Ortus (Berlín, Alemania) publicó esta obra en el año 2016. [39]
En 2017, el organista y clavecinista holandés Robert Koolstra realizó su reconstrucción basándose en el libreto de texto de 1744. Para esta versión utilizó, entre otras cosas, la 'Trauerode' y las cantatas 13, 54, 55. Compuso él mismo la mayoría de los recitativos, pero también reutilizó partes de otras pasiones de Bach. También creó un nuevo coro, Keinen hat Gott verlassen. Picander escribe aquí Coro en lugar de Coral en el nuevo libreto de texto. [40] Esta versión se interpreta regularmente en todo el mundo. (Incluyendo interpretaciones en Estados Unidos, Canadá, [41] [42] Hong Kong, [43] Países Bajos [44] ) La partitura y partes de esta versión están disponibles de forma gratuita a través del Proyecto de Biblioteca Internacional de Partituras Musicales. [45] (IMSLP)
El 30 de marzo de 2018, Jordi Savall realizó una reconstrucción que se emitió en BBC Radio 3 . [46] [47]