Marion Margaret Scott (16 de julio de 1877 - 24 de diciembre de 1953) fue una violinista, musicóloga , escritora, crítica musical, editora, compositora y poeta inglesa.
Marion M. Scott fue la mayor de tres hijas nacidas en Londres de Sydney Charles Scott (1849-1936), un abogado y talentoso pianista, y Annie Prince Scott (1853-1942), una estadounidense que nació y se crió en San Petersburgo , Rusia, donde su padre George Prince dirigía William Ropes and Company, un negocio mercantil familiar con sede en Boston, Massachusetts . Nacida en Lewisham , Marion Scott recibió educación privada. Pasó su infancia en Norwood , donde The Crystal Palace se convirtió en un lugar central para su vida temprana. Sus padres liberales, que eran activistas sociales, valoraban las artes e inscribieron a Scott en la Escuela de Arte Crystal Palace cuando tenía unos cuatro años. Scott comenzó a tomar lecciones de piano a una edad temprana, pero su maestra no le inspiraba. Finalmente, abandonó el piano por el violín, un instrumento que creía que poseía alma. A la edad de 15 años, Scott actuaba regularmente por Londres con su padre como acompañante, ganando elogios del público y la crítica. Sus padres le compraron un violín Guadagnini .
Marion Scott ingresó al Royal College of Music en 1896 para estudiar violín con Enrique Fernández Arbós , piano con Marmaduke Barton y composición con Charles Villiers Stanford y Walford Davies . Fue una de las primeras alumnas de Stanford, entre las que también se encontraban Mary JA Wurm y Katharine Ramsay (más tarde duquesa de Athol). Scott obtuvo su ARCM en 1900, pero continuó su afiliación estudiantil con el RCM hasta 1903. Regresó a la universidad en 1906 cuando, junto con la Dra. Emily Daymond y Aubrey Aiken Crawshaw, fundó la Royal College of Music Student Union. Scott se convirtió en la secretaria de la Unión, un puesto equivalente al de directora ejecutiva. Desarrolló los populares "At Homes" que ofrecían a los estudiantes la oportunidad de reunirse para interpretar su música y socializar. Estos eventos a menudo se celebraban en la elegante casa de la familia Scott en Westbourne Terrace. Más tarde, Scott trabajó como editora de la revista Royal College of Music Magazine (1939-1944), llevándola a cabo durante los difíciles años de la guerra desde su residencia temporal en Bridgwater , adonde ella y su hermana Stella habían ido con su anciana madre.
En 1908, Scott fundó su propio cuarteto de cuerdas, The Marion Scott Quartet , principalmente para presentar la música británica contemporánea al público londinense. Sus programas en el Aeolian Hall presentaban nuevas obras de Stanford, Frank Bridge , James Friskin , Hubert Parry , William Hurlstone y otros, así como música antigua ocasional de Purcell y Arne y sus contemporáneos. En su programación innovadora, Scott presentó tríos, quintetos, canciones y conjuntos vocales para brindar diversidad musical. Aunque era una violinista talentosa, los problemas de salud frecuentes le impidieron seguir una carrera como artista de conciertos en solitario, pero continuó trabajando como músico dando recitales y tocando en orquestas, a menudo sirviendo como líder bajo directores como Charles Stanford, Gustav Holst , Walter Parratt y Samuel Coleridge-Taylor . Las composiciones de Scott, principalmente sus canciones y obras de cámara, recibieron interpretaciones ocasionales aunque ninguna fue publicada. Fue una de las primeras compositoras inglesas modernas en escribir para voz y cuarteto de cuerdas.
Marion Scott no alcanzó el éxito como músico, sino como escritora y musicóloga. Escribir le resultó fácil a Marion Scott, como a todos los miembros de su familia. De niña, produjo una revista para que circulara entre sus jóvenes amigos. Escribió versos y en 1905 publicó su única colección de poesía, Violin Verses ( The Walter Scott Publishing Company , Londres). Algunos críticos calificaron el delgado volumen de "encantador", los poemas de "extremadamente elegantes, inteligentes y, al mismo tiempo, filosóficos", mientras que otros lo consideraron de calidad desigual y lastrado por "demasiados adjetivos". En 1909, Scott comenzó a publicar artículos ocasionales sobre música en periódicos de Londres, incluido el Daily Express .
El año 1910 fue un año muy activo y productivo para Scott. Desarrolló una serie de conferencias sobre la historia y la interpretación de la música, así como conferencias independientes sobre composición, armonía, orquestación y otros aspectos técnicos de la música que ofreció a organizaciones y clubes de todo Londres. Sus conferencias sobre temas como "La evolución de la música inglesa", "Canciones populares de las cuatro razas: Inglaterra, Escocia, Gales, Irlanda" y "Música inglesa: la herencia del pasado", contó con la participación de pianistas y cantantes que ilustraron las charlas de Scott con ejemplos musicales. Se convirtió en colaboradora habitual del suplemento "The Chamber Music" de The Music Student , colaborando a menudo en artículos con su amiga, la compositora y pianista Katharine Eggar (1874-1961).
Scott, siempre una pionera aventurera, abrió el campo de la crítica musical a las mujeres cuando, en 1919, se convirtió en corresponsal en Londres de The Christian Science Monitor . Scott utilizó esta poderosa posición para presentar y promover la música de sus amigos y colegas regularmente en Estados Unidos. A partir de 1919, sus escritos aparecieron en Music and Letters, The Music Student, Music and Youth, The Musical Quarterly, The Listener, The Music Review, Monthly Musical Record, Music Magazine, The Musical Times, Music Bulletin, Royal College of Music Magazine, Radio Times, Daily Telegraph, Observer y The Christian Science Monitor . Terminó su asociación con The Christian Science Monitor en 1933.
Además de sus ensayos, artículos y críticas, Marion Scott escribió notas de programas para la Orquesta Sinfónica de la BBC , la Orquesta de Haydn y la Royal Philharmonic Society , entregó ponencias a la Musical Association (actualmente Royal Musical Association ), produjo emisiones para Music Magazine y escribió entradas para Cobbett's Cyclopedic Survey of Chamber Music , Cobbett's Chamber Music Supplement y Grove's Dictionary of Music and Musicians . En 1938, su breve estudio sobre Mendelssohn se añadió a la serie Novello de Biografías de grandes músicos .
Marion Scott fue una defensora de la música contemporánea y de las mujeres en la música. Fue la fuerza impulsora detrás de la fundación de la Sociedad de Mujeres Músicas (1911-1972) junto con sus amigas Katherine Eggar y Gertrude Eaton (1861-1940), cantante, editora y reformadora de prisiones. Tal como las mujeres imaginaron la sociedad, promovería un sentido de cooperación entre mujeres en diferentes campos de la música, brindaría oportunidades de actuación y asesoramiento, e incluso ayudaría a las mujeres con los aspectos comerciales prácticos de su trabajo. Las mujeres fundadoras y su Consejo Provisional dejaron en claro que la sociedad no tendría una agenda política y que estaría abierta a los hombres que pudieran unirse como miembros asociados. La cantante y compositora Liza Lehmann (1862-1918) fue la primera presidenta de la SWM. En 1918, la SWM se había ganado una reputación tan envidiable que el crítico musical, editor y profesor Percy A. Scholes (1877-1958) consideró a la organización como "un modelo para los hombres".
Scott se estableció como una autoridad internacional sobre Haydn , publicando docenas de artículos y estudios sobre él entre 1930 y 1952. Publicó sus propias ediciones de la música de Haydn con Oxford University Press ; sin embargo, su libro sobre la música de cámara de Haydn quedó incompleto en el momento de su muerte, cuando fue asistida por Kathleen Dale . Su enorme Catálogo de Haydn apareció en el Grove's Dictionary of Music and Musicians en 1954. Marion Scott publicó su único libro completo, Beethoven , en 1934 bajo el sello JM Dent & Sons, Ltd. como parte de la Music Masters Series. Esta biografía ilustrada de 343 páginas sigue siendo un estudio clásico del hombre y su música. El libro recibió elogios tanto de la crítica como del público, y el grado de su popularidad se subrayó por el hecho de que se reimprimió numerosas veces. Su libro sigue siendo muy solicitado hoy en día y a menudo es citado por escritores contemporáneos que discuten las perspectivas metafísicas de la vida y la obra de Beethoven. Su breve estudio sobre Mendelssohn apareció más tarde en la serie Novello de Biografías de grandes músicos .
En 1911, Marion Scott conoció al compositor y poeta Ivor Gurney (1890-1937), que llegó al Royal College of Music procedente de Gloucester como estudiante becado. A pesar de la diferencia de edad y posición social, forjaron una amistad duradera. Cuando Gurney empezó a escribir poesía durante la Primera Guerra Mundial, Scott le animó y actuó como su representante comercial y editor mientras enviaba a casa un número cada vez mayor de poemas desde el frente. Con la ayuda del compositor Thomas Dunhill (1877-1946), Scott encontró un editor para el primer volumen de poesía de Gurney, Severn and Somme (1917). Después de la guerra, siguió defendiendo tanto su música como su poesía. Cuando Gurney fue internado en el Hospital Mental de la Ciudad de Londres en 1922 aquejado de una grave enfermedad bipolar , Scott permaneció cerca de él, tratando con sus médicos, tomando decisiones sobre su atención, llevándolo de excursión y proporcionándole apoyo financiero. Convenció a la familia de Gurney, en particular a su hermano menor Ronald, para que le enviaran lo que tenían de la música, los poemas y las cartas de Ivor para que los guardara a buen recaudo. Tras la muerte de Gurney en 1937, obtuvo el control total de su patrimonio a través de Cartas de Administración. Continuó defendiendo su música y poesía hasta su muerte por cáncer de colon en 1953.
Marion Scott fue una fuerza importante en la reformulación del papel de la mujer en la música clásica, en la promoción y defensa del trabajo de varias generaciones de compositores y músicos británicos. Su labor pionera como crítica musical y musicóloga animó a otras mujeres a trabajar en campos que antes les estaban vetados.