Percy Alfred Scholes (pronunciado skolz ) OBE PhD FSA FRHistS FTSC (24 de julio de 1877 - 31 de julio de 1958) fue un músico, periodista y escritor prolífico inglés, cuyo logro más conocido fue su recopilación de la primera edición del Oxford Companion to Music . Su biografía de 1948, The Great Dr. Burney, recibió el premio James Tait Black Memorial .
Nació en Headingly , Leeds en 1877, el tercero de seis hijos de Thomas Scholes, un agente comercial, y Katharine Elizabeth Pugh. [1] Fue educado en forma privada debido a su mala salud cuando era niño. Se convirtió en organista, maestro de escuela, periodista musical, conferencista, inspector de música en las escuelas de la Universidad de Londres y organista y maestro de música del Kent College, Canterbury (1900), All Saints, Vevey, Suiza (1902), así como del Kingswood College. , Grahamstown , Sudáfrica (1904). Fue registrador de la Escuela de Música (municipal) de la ciudad de Leeds (1908-1912). [2] En 1908 se casó con Dora Wingate, una talentosa pianista. Ese año fundó la revista The Music Student en 1908 (rebautizada como The Music Teacher en 1921), y continuó como su editor hasta 1920. Durante la Primera Guerra Mundial dirigió la sección de Música de la YMCA para las tropas nacionales y extranjeras. [3]
En varias ocasiones, Scholes fue crítico musical para el Evening Standard (1913-1920), The Observer (1920-1925) (inmediatamente después de la partida de Ernest Newman ) y el Radio Times (1923-1929). Desde 1923 hasta 1928 (cuando partió hacia Suiza) realizó regularmente transmisiones de apreciación musical en la radio de la BBC . [4] [5]
Fue nombrado Oficial de la Estrella de Rumania en 1930 y Miembro de la Real Sociedad de Anticuarios en 1938. [1] Fue fundador y secretario general de la Conferencia Angloamericana sobre Educación Musical, Lausana (1929 y 1931). Scholes y su esposa regresaron al Reino Unido en 1940, pero con su salud deteriorada regresaron a Suiza a finales de 1956. Terminó sus días en Cornaux, Chamby sur Montreux. [2] [6]
Scholes escribió más de 30 libros, principalmente sobre apreciación musical. Su obra más conocida es The Oxford Companion to Music , que se publicó por primera vez en 1938. [7] Al igual que el Groves Dictionary of Music and Musicians (1878-89), el Companion buscaba llegar más allá de los músicos profesionales hasta llegar también a los aficionados. [8] Este trabajo le tomó seis años para producir y constaba de más de un millón de palabras (superando la extensión de la Biblia ). Scholes contó con la ayuda de varios asistentes administrativos, pero él mismo escribió prácticamente todo el texto. Las únicas excepciones fueron el artículo sobre el solfeo tónico (por el cual no estaba satisfecho con su propio artículo) y las sinopsis de las tramas de las óperas (que consideraba demasiado aburridas). Aunque el Oxford Companion to Music se consideraba (y se considera) autorizado, el texto de la primera edición está animado por el estilo anecdótico y a veces peculiar del propio Scholes. [9]
También fue autor de Los puritanos y la música en Inglaterra y Nueva Inglaterra: una contribución a la historia cultural de dos naciones (1934). [10] [11] En 1947, produjo los dos volúmenes, 960 páginas The Mirror of Music , compilando, ampliando y comentando el material publicado en The Musical Times entre 1844 y 1944. [3]
Scholes estaba profundamente preocupado por conectar la música con una audiencia más amplia a través de la apreciación musical en la tradición del Dr. Burney , una influencia que él mismo citó y el tema de su biografía en 1948. Frank Howes (que escribe como "Nuestro crítico musical" en The Times ) llamó The Listener's Guide to Music (1919) "esa obra maestra de la simplificación". [12] Reconoció muy pronto las posibilidades del gramófono como ayuda para el conocimiento y la comprensión de la música. Su Primer libro del disco de gramófono (1924) enumera cincuenta discos de música del siglo XVI al XX, con un comentario sobre cada uno; le siguió un segundo libro en 1925. A partir de 1930, Scholes colaboró con la Columbia Graphophone Company en The Columbia History of Music by Ear and Eye ; constaba de cinco volúmenes, cada uno de los cuales contenía un folleto explicativo y ocho discos de 78 rpm hechos especialmente para la serie, incluidos elementos vocales e instrumentales del Renacimiento interpretados por Arnold Dolmetsch y su familia. También trabajó en el innovador proyecto 'AudioGraphic' para Aeolian Company, creando rollos de pianola (pianola) ricamente anotados, y se unió como secretario al Comité Asesor Honorario sobre el uso de rollos de pianola en la educación, presidido por Sir Alexander Mackenzie . en 1925. [1] Los rollos AudioGraphic se imprimieron con material e ilustraciones, comentarios biográficos y analíticos musicales, incluidos grabados en madera, fotografías de producciones dramáticas y de ópera, y pinturas, que podían ocupar más de dos metros del rollo. Estos rollos se emitieron en Inglaterra aproximadamente entre 1926 y 1929 y en Estados Unidos entre 1927 y 1930. [1]
"Nada de lo que publicó fue nunca 'fantasma'; todos llevaban el sello individual del salado estilo PAS", escribió WR Anderson en 1958. [13] En sus escritos para este trabajo, y en otros, Scholes nunca creyó en reprimir su interés personal. opiniones a favor de un punto de vista neutral. Se le atribuye la descripción de la música de clavicémbalo como "un tenedor tostado en una jaula de pájaros"; al describir a Handel y Bach , dijo que "Handel era el compositor más elegante, pero Bach era el más minucioso".
Scholes encabezó las denuncias públicas de Arthur Eaglefield Hull cuando se descubrió que su libro Música: clásica, romántica y moderna (1927) incluía material tomado prestado de otros escritores. No se sabe en qué medida esto fue plagio y en qué medida simplemente no citar fuentes apresuradamente y por descuido, pero el escándalo dejó a Hull muy molesto. Se quitó la vida arrojándose debajo de un tren en la estación de Huddersfield el 4 de noviembre de 1928. [14] [15] Scholes también se hizo enemigos entre el grupo Sackbut , que incluía a Philip Heseltine y Ursula Greville . La crítica de Scholes al ciclo de canciones de Hubert Foss sobre poemas de Thomas Hardy enfureció a Heseltine, quien envió cartas abusivas a Scholes, empezó a llamarlo por teléfono a altas horas de la noche y hizo circular una petición solicitando su despido del Observer . Scholes buscó asesoramiento legal sobre este asunto pero no tomó ninguna medida. [1] Las críticas de You and Music (1940) de Christian Darnton fueron en general positivas hasta que Scholes catalogó tantos errores graves y obvios (como “La forma binaria puede estar representada por ABA”) que presentó la obra como una broma elaborada para atrapar a críticos incautos. [dieciséis]
En The Oxford Companion to Music, algunos compositores ( Berg , Schönberg y Webern , por ejemplo) fueron descritos en términos algo antipáticos y desdeñosos. Su artículo sobre Jazz afirma que "el jazz es para la música seria lo que el periodismo diario es para la escritura seria"; De manera similar, su artículo sobre el compositor John Henry Maunder afirma que las "cantatas aparentemente inagotables de Maunder, Penitence, Pardon and Peace y From Olivet to Calvary , gozaron de popularidad durante mucho tiempo y todavía ayudan a las devociones de congregaciones poco exigentes en áreas menos sofisticadas".
Scholes murió en 1958, a la edad de ochenta y un años, en Vevey , Suiza , donde había vivido durante muchos años. Poco antes de su muerte, su biblioteca "profesional" fue adquirida por la Biblioteca Nacional de Canadá . Esto comprendía aproximadamente 50 metros lineales de expedientes de investigación y correspondencia. [17]
Su ex asistente John Owen Ward revisó la Décima Edición del Companion en 1970. Ward consideró "inapropiado cambiar radicalmente la rica calidad anecdótica característica del estilo del Dr. Scholes". y dejó intacta gran parte del trabajo distintivo de Scholes. [18] En 1983, Oxford University Press produjo The New Oxford Companion to Music , editado por Denis Arnold , que conscientemente intentó superar algunas de las deficiencias percibidas en el trabajo de los Scholes. Esto incluyó adoptar una línea más ecléctica sobre la música a incluir, y resultó en una obra en dos volúmenes de unas 2000 páginas. La edición de 2002, editada por Alison Latham, volvió al título original y al formato de un solo volumen.
