Ann Marie Fleming es una cineasta , escritora y artista visual independiente canadiense . Nació en Okinawa , USCAR (actualmente Japón ), en 1962 y es de ascendencia china , ryukyuense y australiana . Su película Window Horses se estrenó en 2016. [1] [2]
Su película biográfica animada The Magical Life of Long Tack Sam (2003) ganó el premio al Mejor Documental en el Festival de Cine Asiático de San Diego y en el Festival de Cine Independiente de Victoria. [3] Es la bisnieta del mago , acróbata y artista de vodevil chino Long Tack Sam .
Fleming tiene una licenciatura en inglés (con honores) de la Universidad de Columbia Británica en 1984, y un BFA ( Diploma en animación ) del Instituto de Arte y Diseño Emily Carr y la Universidad Abierta en 1989. Más tarde, realizó un MFA en la Escuela de Artes Contemporáneas de la Universidad Simon Fraser en 1992. [4] Completó el Laboratorio de Directores del Programa de Cine de Entretenimiento Cineplex en 1992 y fue residente en el Centro de Cine Canadiense (CFC) en Toronto en el mismo año hasta 1993. Al año siguiente, fue elegida por el pintor Lawrence Weiner para ser artista residente en la Akademie Schloss Solitude en Stuttgart hasta 1995. [5]
Fleming fue asesora cinematográfica de posgrado en la Escuela del Instituto de Arte de Chicago y cofundó Global Mechanic , una productora de animación, cine y diseño en Vancouver . También es la artista multicultural Phil Lind residente en la Universidad de Columbia Británica desde octubre de 2015 hasta mayo de 2016. Allí, asesora y trabaja con estudiantes del programa de producción cinematográfica de la universidad y con aquellos de otros programas que están interesados en aprender sobre la realización cinematográfica . [3]
Fleming surgió por primera vez de la escena artística de la Costa Oeste en la década de 1980 junto a artistas visuales convertidos en cineastas como Fumiko Kiyooka, Linda Ohama y Mina Shum . Fleming y Shum se conocieron cuando eran estudiantes en 1989 y desde entonces han seguido siendo amigos cercanos. [6] Fue a través de Shum que conoció a la actriz Sandra Oh en 1994. Fleming luego se reunió con Oh nuevamente en el Festival Internacional de Cine de Toronto en 2014 y le pidió que hiciera la voz en off y produjera su largometraje animado, Window Horses (2016). [7] La película está financiada en gran parte por crowdfunding a través de Indiegogo . [2]
En sus primeros días como estudiante de animación en la década de 1980, Fleming se negó a abandonar la escuela después de sufrir lesiones en un accidente automovilístico. Su movilidad severamente limitada durante la recuperación le permitió dibujar solo "pequeños gestos diminutos" que llevaron a la creación de su avatar icónico y musa, "Stick Girl". [2] Stick Girl tiene dos líneas negras inclinadas para los ojos, lo que refleja la herencia asiática de Fleming. Fleming usa a Stick Girl para representarse a sí misma en su documental biográfico , The Magical Life of Long Tack Sam (2003). Stick Girl también interpretará a Rosie Ming (con la voz de Sandra Oh ), una poeta asiático-canadiense con raíces chinas y persas , en Window Horses. [7]
Mientras se recuperaba del mismo accidente de tráfico, Fleming adquirió rollos de película de 16 mm, películas caseras de su bisabuelo, el misterioso mago asiático, Long Tack Sam . [8] Intrigada, fue a averiguar más sobre cómo un hombre chino pudo haber sido una exitosa estrella de vodevil durante días de conflictos políticos y tensión racial a principios del siglo XX que era, como la película revela más tarde, mundialmente conocido, pero olvidado.
Como narradora y personaje de la historia, Fleming sigue los pasos de su abuelo por todo el mundo, desde Canadá hasta Estados Unidos , China , Inglaterra , Austria y más tarde de regreso a Canadá. Su viaje en busca de claridad resulta difícil cuando surgen historias contradictorias sobre el origen de Sam. [9] Daniella Trimboli sostiene que, en lugar de centrarse en las multiplicidades, Fleming deconstruye la idea de la verdad singular al mezclar formas documentales tradicionales con sus técnicas de narración no convencionales. [10] Fleming hace esto combinando tiras de cómic para las historias del origen de Sam y animación de personajes en fotografías antiguas con entrevistas , narración en primera persona y metraje antiguo . [9]
La vida mágica de Long Tack Sam es parte de un subgénero que Jim Lane llama el " documental de retrato familiar " en el que los límites de las historias privadas y públicas se cruzan a medida que la vida del cineasta se entrelaza con la familia en foco, como una autobiografía que se superpone a la biografía de la familia. [11] Un ejemplo de ello es la profesión de Fleming que afecta directamente a Sam; las películas estaban superando al vodevil en el negocio del entretenimiento convencional estadounidense. [9] Rocio C. Davis ve el documental como un proyecto importante y un producto de la revisión cultural e histórica canadiense asiática, una forma de que Fleming reclame para su antepasado, y por extensión, para ella misma, un lugar dentro de la narrativa cultural e histórica de Canadá. [12] Trimboli también señala que la película puede ser una herramienta útil para participar en el cosmopolitismo con su "autorreflexividad persistente" sobre las ideas y temas de las diferencias culturales, la identidad étnica y el orientalismo . [10]
En 2007, Fleming hizo una adaptación en novela gráfica de la película que ganó el premio Doug Wright "Best Book Award" para novelas gráficas en 2008 y tuvo dos nominaciones al premio Eisner. [13] [14]