Manfred Edward Clynes (14 de agosto de 1925 – 19 de enero de 2020) fue un científico, inventor y músico nacido en Austria. Es conocido por sus innovaciones y descubrimientos en la interpretación de la música y por sus contribuciones al estudio de los sistemas biológicos y la neurofisiología .
El trabajo de Manfred Clynes combina música y ciencia, más particularmente, neurofisiología y neurociencia . Los logros musicales de Clynes abarcan la interpretación y la ejecución, explorando y clarificando la función de las formas temporales en la expresión de la música —y de las emociones en general— en conexión con la función cerebral en sus manifestaciones eléctricas. Como concertista de piano, ha grabado versiones de las Variaciones Goldberg de Bach y de las Variaciones Diabelli de Beethoven . Como inventor, sus inventos (alrededor de 40 patentes) incluyen, además de la computadora CAT para la investigación eléctrica del cerebro, el correlacionador automático y cruzado en línea e inventos en el campo de la ecografía (Clynes inventó la ecografía en color), así como la telemetría, la grabación de datos y la energía eólica . El proceso creativo de las realizaciones informáticas de música clásica con SuperConductor se basa en sus descubrimientos de los principios fundamentales de la musicalidad. Clynes fue el tema de un artículo de portada en The Wall Street Journal , 21 de septiembre de 1991.
Clynes se concentró en lo que él veía como el entrelazamiento natural e inalterable del sistema nervioso central con formas expresivas básicas del tiempo, y en el poder innato de esas formas para generar emociones básicas específicas. Reconoció que todos estamos familiarizados con este entrelazamiento en nuestras experiencias de risa y de bostezo , aunque su importancia científica había sido en gran medida barrida bajo la alfombra por un sesgo skinneriano y todavía lo está en gran medida. Según la investigación experimental de Clynes [1] [2] [3] estas formas del tiempo ("formas senticas"), tal como se encarnan en el sistema nervioso central , son primarias para los diversos modos en los que encuentran expresión, como el sonido, el tacto y el gesto. Clynes pudo demostrar esto al derivar sistemáticamente sonidos de las expresiones de emociones de los sujetos a través del tacto, y luego reproducir esos sonidos para oyentes culturalmente alejados de los sujetos originales. En un ensayo, por ejemplo, los aborígenes de Australia Central pudieron identificar correctamente las cualidades emocionales específicas de los sonidos derivados del tacto de los estadounidenses blancos urbanos. [2] [4] (Este experimento apareció en Nova, What Is Music? en 1988). Clynes encontró en esto una confirmación de la existencia de formas dinámicas primarias universales y biológicamente fijas que determinan las expresiones de emoción que dan lugar a gran parte de la experiencia dentro de las sociedades humanas. En 2018, fue coautor de una publicación con la Dra. Alicia Heraz en el Journal of Internet Medical Research que demuestra patrones emocionales similares en teléfonos móviles con sensibilidad a la fuerza. [5]
Algunas de estas formas dinámicas parecen ser compartidas por aquellos animales que tienen conciencia del tiempo a un ritmo similar al de los humanos; de ahí la intuición de los dueños de mascotas de que su perro o gato entiende el tono de voz y la forma emocional del tacto. La ira, el amor y el dolor, por ejemplo, según Clynes, tienen formas expresivas dinámicas claramente diferentes. Es importante destacar que una propiedad cardinal de este lenguaje de comunicación biológica inherente, en los hallazgos de Clynes, es que cuanto más se adecúe una expresión a la forma dinámica precisa, más poderosa es la generación de la emoción correspondiente, tanto en la persona que la expresa como en quien la percibe. [2] De ahí, presumiblemente, fenómenos como el carisma (en personas cuya ejecución de expresiones emocionales sigue de cerca la forma universal). Su experiencia con Pablo Casals confirmó a Clynes la importancia de esta fidelidad a la forma dinámica natural para generar un significado emocionalmente significativo en la interpretación musical.
Basándose en estos hallazgos, Clynes también desarrolló una aplicación (una forma de arte táctil sencilla) en la que, sin música, los sujetos expresaban, mediante la presión repetida de los dedos, una secuencia de emociones sincronizadas según los requisitos naturales de las formas sentic. La secuencia de 25 minutos, llamada Ciclo Sentic, comprende: ausencia de emoción, ira, odio, pena, amor, deseo sexual, alegría y reverencia. Los sujetos informaron que experimentaron calma y energía. Muchos también evidenciaron progreso en el alivio de la depresión y, en cierto grado, las adicciones al tabaco y al alcohol , como resultado de la aplicación repetida de este proceso. [2] [3] [6] Miles de personas han experimentado ya los ciclos sentic, algunas durante años, algunas incluso décadas. En la década de 1980 especialmente, Clynes enseñó a varios grupos a realizar Ciclos Sentic por su cuenta. Hoy en día, el kit del Ciclo Sentic está disponible en Internet.
Los primeros trabajos de desarrollo de los ciclos sensoriales en la década de 1970 habían convencido a Clynes también de que es fácil para la mayoría de las personas pasar de experimentar una emoción a otra con bastante rapidez. Después de tres o cuatro minutos de una emoción, una persona tendía a estar saciada con la emoción actual. El cambio rápido a la siguiente emoción con una experiencia bastante nueva apuntaba a la existencia de receptores específicos en el cerebro, sugirió, que se sacian con neurohormonas particulares ; esto fue confirmado más tarde por la identificación de una serie de tales receptores. [3] Este hallazgo se vincula bien con la tendencia histórica de los compositores a variar las emociones cada 4 minutos aproximadamente en sus composiciones. La necesidad humana de variedad se basa en las propiedades de los receptores cerebrales. Como puede atestiguar cualquiera que haya visto más de tres películas de Charlie Chaplin seguidas, la risa también aburre después de una exposición prolongada, y parece ser por la misma razón. Clynes también estudió la risa, "la flecha de la naturaleza que va de la apariencia a la realidad". [2] En la risa (no irrisoria), según Clynes, un pequeño elemento de desorden se entiende de repente como aparentemente desordenado, dentro de un orden real más grande. Luego predijo la existencia de la risa sin sonido, [2] en la que la producción de sonido es reemplazada por presión táctil en el mismo patrón temporal. En estudios realizados en la UCSD se encontró que la media de repeticiones de los "ha" era de aproximadamente 5,18 por segundo. [7] Clynes planteó además la hipótesis de que las parejas con velocidades de risa incomparables podrían no ser tan compatibles como aquellas cuya risa estaba armoniosamente coordinada. [7]
Clynes publicó con entusiasmo su descubrimiento de que el amor, la alegría y la reverencia siempre estaban ahí para ser experimentados, capaces de generarse a través de una expresión precisa y accesibles por medios simples, debido a la conexión con sus raíces biológicas. La música siempre había sido un medio especial para esto, pero ahora, con esta forma de arte táctil, era universalmente accesible. Por este medio, incluso las emociones negativas, como el dolor y la ira, podían disfrutarse en un marco compasivo y no destructivo.
En los años 1970 y 1980, Clynes había comenzado a escribir poemas, algunos de los cuales habían encontrado su lugar en su libro Sentics . Más tarde, Marvin Minsky citó algunos de ellos en su libro The Society of Mind . A finales de los años 1980 y en los años 1990 escribió sus 12 poemas sobre animales. [8] Los límites de la compasión es un conjunto sustancial de poemas que surgen de su experiencia en Alemania mientras realizaba trabajo experimental en el hospital de Luedenscheid en el verano de 1985, poemas sobre lo que los alemanes llaman "la cuestión judía ". [9]
A Clynes se le atribuye el desarrollo y acuñación del término cíborg , que se refiere a seres con partes tanto biológicas como artificiales. En otras palabras, los cíborgs son seres cuyas habilidades se han mejorado debido a la presencia y el avance de la tecnología. El término cíborg se ha convertido en un concepto importante para los estudios del tecno-yo ; un dominio interdisciplinario de investigación académica que aborda todos los aspectos de la identidad humana en una sociedad tecnológica, centrándose en la naturaleza cambiante de las relaciones entre el ser humano y la tecnología.
Manfred Clynes nació el 14 de agosto de 1925 en Viena , Austria , hijo de Olga y Marcel Clynes. [10] Su familia era judía. [11] Sus padres emigraron a Melbourne , en septiembre de 1938 para escapar del nazismo . En Australia, a los quince años, en su último año de secundaria, habiendo aprendido cálculo recientemente , inventó el método de guía inercial para aeronaves usando cristales piezoeléctricos e integración electrónica repetida , pero las autoridades australianas negaron que funcionaría. De hecho, el mismo sistema que Clynes había inventado se utilizó más tarde con gran éxito, durante la última parte de la Segunda Guerra Mundial . Las descripciones detalladas de esta invención escritas por Clynes, de quince años, son rigurosas; fue el primero de sus muchos inventos que funcionó. (El intento anterior de Clynes, a la edad de trece años, de crear un dispositivo de movimiento perpetuo fue naturalmente un fracaso). En 1946 Clynes se graduó de la Universidad de Melbourne habiendo estudiado tanto ciencias de la ingeniería como música.
En esa época también recibió clases del virtuoso polaco Ignaz Friedman , que entonces residía en Sídney. Tras haber visto a Friedman tocar en concierto varias veces, Clynes se puso en contacto con él por carta y fue aceptado sin verlo. Hizo autostop desde Melbourne porque no podía pagar el billete de tren, y mucho menos la tarifa que cobraba Friedman. [12] Su talento musical fue reconocido con una serie de premios, interpretaciones de conciertos y premios, uno de los cuales le proporcionó una beca de posgrado de tres años en la Juilliard School . En Juilliard, fue alumno de piano de Olga Samaroff y Sascha Gorodnitzki .
En 1949, recibió su título de máster en la Juilliard Music Festival, después de haber interpretado el Concierto para piano n.º 1 de Beethoven en el Tanglewood Music Festival (en 1948), entonces bajo la dirección de Serge Koussevitzky, en una interpretación que el pianista Gerson Yessin, que estaba presente, recordó recientemente como "monumental". [Yessin: "Manfred tocó maravillosamente, de manera sobresaliente"]. Después de graduarse en la Juilliard (en ese entonces no se otorgaban doctorados), Clynes se retiró a una pequeña cabaña de troncos a seis mil pies de altitud en la soledad de Wrightwood, California . Allí aprendió las Variaciones Goldberg de Bach y otras obras. Las interpretó por primera vez en octubre de 1949, en Ojai, en la escuela de Jiddu Krishnamurti , y, en 1950, junto con otras obras, en todas las capitales de Australia, con gran éxito. Pronto se le consideró uno de los pianistas más destacados de Australia.
En 1952 fue invitado a la Universidad de Princeton como estudiante de posgrado en el departamento de música, y se le emitió una tarjeta verde , para continuar sus estudios en Psicología de la Música, con una beca Fulbright y una beca Smith-Mundt. Allí se enteró del trabajo de G. Becking, quien en 1928 había publicado un estudio sensible, aunque no científico, de los patrones motores distintivos asociados con el seguimiento de la música de compositores individuales. Fue este trabajo lo que condujo, a fines de la década de 1960, a los estudios sentográficos científicos de Clynes de lo que él llamó los pulsos de los compositores, como su manifestación motora, en los que Pablo Casals y Rudolf Serkin serían sus primeros sujetos. [13]
El joven Clynes recibió una carta personal de presentación para Albert Einstein de una señora mayor de Australia, con quien, en su juventud, Einstein había intercambiado poemas. Pronto Einstein lo invitó repetidamente a cenar en su casa, y surgió una amistad entre los dos hombres. Clynes tocó para Einstein en su excelente piano Bechstein, especialmente Beethoven , Mozart y Schubert . Le encantaba la interpretación de Clynes de Mozart y Schubert, y lo llamaba "un artista bendecido" ("Ein begnadeter Künstler"). En mayo de 1953, Einstein le escribió a Clynes una carta personal escrita a mano para ayudarlo en su próxima gira europea.
(Traducción de la carta de Einstein, fechada en Princeton, el 18 de mayo de 1953: "Estimado señor Clynes, le estoy sinceramente agradecido por el gran placer que me ha proporcionado su interpretación al piano. Su interpretación combina una clara percepción de la estructura interna de la obra de arte con una rara espontaneidad y frescura de concepción. A pesar de todo el dominio seguro de su instrumento, su técnica nunca suplanta el contenido artístico, como lamentablemente sucede tan a menudo en nuestro tiempo. Estoy convencido de que encontrará el reconocimiento al que su logro le merece. Con saludos amistosos, A. Einstein.")
En 1953, ayudado por la carta de Einstein, Clynes realizó una gira por Europa con gran éxito de crítica, interpretando las Variaciones Goldberg . La gira finalizó con un concierto en solitario ante una audiencia de 2500 personas en el Royal Festival Hall de Londres , que acababa de construirse. [14]
En 1954, para mantener a sus padres y recaudar los fondos necesarios para financiar su carrera musical, Clynes, basándose en su formación científica, aceptó un trabajo en un nuevo ordenador analógico , un dispositivo sobre el que, en aquel momento, tanto él como su entrevistador eran ignorantes. Sin embargo, en poco tiempo Clynes dominó ese ordenador y, en menos de un año, creó un nuevo método analítico para estabilizar sistemas dinámicos , que publicó como artículo en IEEE Transactions . [15] Bogue, la empresa para la que trabajaba, duplicó su salario al cabo de un año, sin que se lo pidiera. "¡Sólo en Estados Unidos!", fue la reacción de Clynes (se convirtió en ciudadano en 1960).
En 1955, por sugerencia de Clynes, Bogue contrató a su padre, que entonces tenía 72 años y era australiano, como arquitecto naval; al mayor de los Clynes no se le había permitido trabajar en su profesión en Australia porque no había nacido en Gran Bretaña. Durante un tiempo, Clynes, padre e hijo, iban a trabajar juntos todas las mañanas (para regocijo de Clynes).
Como resultado de un encuentro casual, en 1956, el Dr. Nathan S. Kline , Director del Centro de Investigación del Hospital Estatal de Rockland, un gran hospital psiquiátrico, le ofreció a Clynes un importante trabajo de investigación en el Centro, donde en 1956 se convirtió en "Investigador Científico Jefe". Kline recibió dos premios Lasker y logró que ese centro de investigación alcanzara un renombre formidable (ahora se llama Centro Psiquiátrico Nathan S. Kline).
Clynes, autodidacta en fisiología, aplicó el análisis de sistemas dinámicos a los procesos homeostáticos y de control del cuerpo con tanto éxito en los tres años siguientes que recibió una serie de premios, entre ellos, por el mejor artículo publicado en 1960 ( el annus mirabilis [año milagroso] de Clynes), el premio Baker de la IRE WRG (1961). [16] En 1960 inventó el ordenador CAT (Computer of Average Transients), un ordenador portátil de 10.000 dólares que permitía extraer respuestas de la actividad eléctrica en curso (la aguja en el pajar). El CAT empezó a utilizarse rápidamente en laboratorios de investigación de todo el mundo, comercializado por Technical Measurements Corp., lo que hizo avanzar el estudio de la actividad eléctrica del cerebro (permitiendo, por ejemplo, la detección clínica de la sordera en los recién nacidos). De esta manera, Clynes hizo su fortuna a los 37 años.
También en 1960 descubrió una ley biológica, la "sensibilidad unidireccional a la velocidad", que fue el tema de un simposio de dos días celebrado en 1967 por la Academia de Ciencias de Nueva York. [17] Esta ley, relacionada con los canales de comunicación biológica de control e información, es básicamente la consecuencia del hecho, descubierto por Clynes, de que las moléculas sólo pueden llegar en cantidades positivas, a diferencia de las señales eléctricas de ingeniería, que pueden ser positivas o negativas. Este hecho impone limitaciones radicales a los métodos de control que la biología puede utilizar. Por ejemplo, no puede simplemente cancelar una señal enviando una señal de polaridad opuesta, ya que no existe una polaridad opuesta simple. Para cancelar, se requiere un segundo canal que involucre a otras moléculas (sustancias químicas) diferentes. Esta ley explica, entre otras cosas, por qué las sensaciones de calor y frío necesitan operar a través de dos canales de detección separados en el cuerpo, por qué no sentimos activamente la desaparición de un olor y por qué seguimos sintiéndonos conmocionados después de un accidente casi fatal.
También en 1960, en colaboración con Nathan S. Kline , Clynes publicó el concepto de cíborg y su corolario, la evolución de los participantes. "Cíborg" se convirtió en una palabra muy común y se aplicó incorrectamente, para gran consternación de Clynes, en películas como Terminator . La ciborgología es ahora una disciplina que se enseña en numerosas universidades. En 1964, la Universidad de Melbourne le otorgó a Clynes el título de D.Sc, un título superior al doctorado y que rara vez se otorga en las universidades británicas.
Ya en 1960, The New York Times había destacado las notables dotes de doble filo de Clynes. En 1965, comenzó a ofrecer conciertos en su recién adquirida casa en el Hudson, que tenía un órgano de tubos real en la sala de estar y 5 acres (2,0 ha) de terreno. Con la estabilidad financiera resultante de sus descubrimientos científicos, Clynes pudo volver a la música. Clynes, un ferviente admirador del gran maestro músico Pablo Casals desde su más tierna infancia, asistía a todas las clases magistrales de Casals, muchas de ellas con su familia.
En 1966, Clynes tocó las Variaciones Diabelli de Beethoven y las Variaciones Goldberg de Bach para Casals, y fue invitado a unirse a Casals en Puerto Rico durante varios meses para participar en su música y acompañar algunas de las clases magistrales en la casa de Casals en Santurce. Clynes consideró que este contacto con Casals fue el cumplimiento de su sueño más preciado de toda la vida. Casals superó sus expectativas en todos los sentidos, y Clynes consideró que su amistad con Casals había sido el punto culminante de su vida. Como nadie más, Casals tuvo, según la estimación de Clynes, un contacto inmediato con lo profundo de la música. Después de su regreso a la ciudad de Nueva York, Clynes interpretó el Cuarto Concierto para piano de Beethoven y también dio varios conciertos en su mansión para audiencias invitadas que incluyeron a Erich Fromm .
Con su nuevo ordenador CAT, Clynes estudió la relación entre el procesamiento del color en el cerebro y la dinámica del sonido y, junto con M. Kohn, el color de la pupila del ojo. Demostró que las respuestas eléctricas del cerebro al color rojo, a partir del negro anterior, producían patrones similares en varios sitios cerebrales distintos, en todos los sujetos. Otros colores producían sus propios patrones distintivos. Estos resultados de 1965 contribuyeron en gran medida a disipar la noción skinneriana de la tabla rasa. En 1968 pudo demostrar que era posible distinguir cuál de los 100 objetos diferentes estaba mirando una persona únicamente a partir de sus respuestas eléctricas cerebrales, con presentaciones repetidas. En otros experimentos de 1969 describió lo que llamó la función RM (de Reposo a Movimiento) detectable en el ápice del cerebro para varias modalidades de estimulación, mostrando cómo dos conjuntos de canales unidireccionales sensibles a la frecuencia (URS) en serie podían producir un efecto correspondiente a los conceptos mentales Reposo y Movimiento. ¿Qué podían hacer tres conjuntos de canales URS en combinación? Nunca lo supo. Pero aquí se dieron los comienzos de la materialización de conceptos mentales de una manera sin palabras, una forma de representar conceptos intuitivos al cerebro sin palabras.
Hasta 1967, su trabajo se había centrado en el cerebro como dispositivo de entrada, es decir, para la percepción; ahora comenzó a estudiarlo como dispositivo de salida . En primer lugar, se centró en la cuestión del pulso característico en la música de varios compositores, que había estado en su mente desde sus años en Princeton. En 1967, Clynes diseñó un instrumento al que llamó sentógrafo para medir el pulso motor. Los experimentos requerían que músicos destacados "dirigieran" música sobre un reposamanos sensible a la presión, ya que estaban pensando la música sin sonido. Rudolf Serkin y Pablo Casals fueron sus primeros sujetos. Pronto se hizo evidente que las "formas de pulso" de Beethoven , Mozart , Schubert y Mendelssohn eran consistentemente diferentes entre sí, pero similares en sus diferentes piezas (cuando se normalizaban según la selección de un tempo similar). Alentado por estos hallazgos positivos que relacionaban las señales con estados internos específicos del cerebro, presentados por primera vez en una conferencia del Smithsonian en 1968 en Santa Inez, Clynes procedió a medir la forma expresiva de emociones específicas de una manera similar, haciendo que los sujetos las generaran expresándolas repetidamente en el soporte para dedos, encontrando así firmas específicas para las emociones, que él llamó formas sénticas. Como en el caso de los pulsos de los compositores, la forma asociada con cada emoción aparecía consistentemente para esa emoción y era distinta de las formas de otras emociones.
En 1972, Clynes, cuyo trabajo había sido financiado durante mucho tiempo por subvenciones del NIH , recibió una subvención de la Fundación Wenner Gren en Suecia, lo que le permitió recopilar datos en el centro de México, Japón y Bali , utilizando el sentógrafo para investigar la expresión emocional en diferentes culturas. Aunque considerablemente más limitado en alcance de lo que la naturaleza de esa investigación exigiría, los datos confirmaron en gran medida las teorías de Clynes sobre formas temporales universales determinadas biológicamente para cada emoción. Por invitación de la Academia de Ciencias de Nueva York, Clynes escribió una extensa monografía sobre sus hallazgos y teorías hasta la fecha, que la Academia publicó en 1973. [18]
Ese mismo año aceptó una cátedra visitante en el departamento de música de la Universidad de California en San Diego , donde terminó su libro Sentics, the Touch of Emotion, que había comenzado en 1972. En él resumió las teorías y hallazgos sobre la séntica, y esbozó las esperanzas para el futuro que contenía su trabajo. En 1970 y 1971, la Asociación Americana para el Avance de la Ciencia celebró dos simposios sobre la séntica.
Como los ciclos de Sentics ayudaron de repente a las personas a sentirse mejor sin drogas, el trabajo de Clynes se consideró contrario a la línea de investigación patrocinada en el Centro de Investigación Estatal de Rockland, dirigido por Nathan Kline , cuyos partidarios eran las principales compañías farmacéuticas. Como resultado, Clynes no pudo continuar el trabajo en esa instalación. En su nuevo entorno, no había ningún laboratorio en el que acumular nuevos datos. Aunque fue rechazado por el New York Times, Sentics fue elogiado extravagantemente en otras publicaciones. (El libro se considera un clásico hoy en día). Varias autoridades lo leyeron en manuscrito con gran aprobación y entusiasmo: Yehudi Menuhin se ofreció a escribir un prólogo, en sí mismo un documento notable, dando la bienvenida a Clynes "como a un hermano". Rex Hobcroft, el director del Conservatorio Estatal de Nueva Gales del Sur en Sydney, la institución musical más importante de Australia, lo comparó con el Opus 111 de Beethoven, la última de las sonatas de Beethoven y considerada su obra más profunda. (El respaldo de Hobcroft aparece en la sobrecubierta.) El psiquiatra residente de Maharishi Mahesh Yogi , el Dr. H. Bloomfield, se unió a la iniciativa.
Durante sus tres años en la UCSD , en La Jolla , Clynes dio un concierto en el Brubecker Hall, tocando las Variaciones Diabelli de Beethoven , así como una primera interpretación de un grupo de 5 canciones que compuso, llamadas "Sentone Songs", empleando el notable rango vocal de Linda Vickerman, quien las interpretó. Las canciones, en su propio estilo vanguardista, contenían muchas sílabas variadas pero ninguna palabra conocida en ningún idioma.
En esa época, realizó estudios sobre la risa en el Instituto del Cerebro de la UCLA , e intentó sin éxito medir la contraparte eléctrica en el cerebro del momento que inicia la risa. Fue el primero en descubrir, al estudiar el reconocimiento de voz en 1975, que la identidad de un hablante, aunque no se veía impedida por cambios en la velocidad (tempo), se veía enmascarada por una transposición de tan solo un semitono en el tono. [19] Esto parecía indicar que el oído perfecto estaba involucrado de manera mucho más universal de lo que se creía posible. Comenzó a trabajar en un libro sobre la risa, que, sin embargo, solo estaba completado en dos tercios.
En 1977, Rex Hobcroft, director del Conservatorio Estatal de Nueva Gales del Sur de Sydney , que había elogiado Sentics de Clynes, le ofreció a Clynes un puesto importante en el Conservatorio, inicialmente relacionado con el Concurso Internacional de Piano que se celebraba en ese momento en Sydney. En consecuencia, Clynes se mudó a Sydney en lo que resultó ser el comienzo de diez años fructíferos de investigación y creación musical. En 1978, Clynes interpretó las Variaciones Goldberg y Diabelli , así como obras de Mozart , en el Verbruggen Hall de Sydney. Estas interpretaciones se grabaron en vivo y hoy se consideran insuperables. Desde el punto de vista de los conciertos, hubo dificultades inusuales: las dos actuaciones de Clynes en grandes ciudades no habían sido precedidas por el habitual recorrido de prueba por lugares más pequeños: Clynes solo tuvo una oportunidad de hacerlo bien, y lo hizo.
Hobcroft y el gobierno de Nueva Gales del Sur proporcionaron a Clynes un centro de investigación musical y personal en el conservatorio para su trabajo, proporcionado por el Ministerio de Educación del estado de Nueva Gales del Sur. El personal estaba compuesto principalmente por entusiastas del trabajo de Clynes de los Estados Unidos.
El año siguiente, en 1980, con ocasión del 10º Congreso Internacional de Acústica en Sydney, Clynes y su equipo presentaron no menos de cuatro trabajos. Con la ayuda de su nuevo ordenador DEC PDP 23 y el equipo oscilador asociado , descubrió el principio de modelado predictivo de amplitud (una regla precisa que indica cómo la forma de cada nota se ve influenciada por la nota siguiente y cuándo se producirá) aplicable a la música en general, un resultado que presentó en una conferencia internacional en Estocolmo por invitación de ellos. [20]
Alentado por la entusiasta recepción de esta obra en Estocolmo , Clynes, a su regreso a Sydney, dio el gran salto para discernir cómo el pulso único de un compositor se manifiesta en cada nota. Se sabía (Leopold Mozart, CPE Bach ) que en la obra de muchos compositores del período "clásico", un grupo de, digamos, cuatro notas, cuando se anotaban de manera igual, no estaban destinadas a ser tocadas de la misma manera. El salto consistió en tratar las cuatro duraciones y sonoridades no como entidades separadas, sino como un grupo, un organismo interconectado, un "rostro" en el que cada componente desempeñaba un papel único, pero todos se combinaban para formar una gestalt. Para encontrar esta gestalt, y cómo funcionaba orgánicamente en la música, intuyó una "deformación" específica de amplitud y tiempo combinada, de modo que cada uno de esos grupos tiene una configuración -una gestalt- que es característica del compositor en particular. (Ahora también había un vínculo con el pulso motor, previamente identificado, que no contenía información sobre notas individuales pero daba una identidad motora a la salida del cerebro al dirigir la música de un compositor en particular).
La identificación del pulso de los compositores y su uso en la interpretación de obras clásicas mediante computadora fue posteriormente ampliada por Clynes, de acuerdo con su conocimiento y experiencia con formas dinámicas, para abarcar varios niveles de estructura temporal.
Poco después de esto, en 1983-84, Clynes, con la ayuda de programación de N. Nettheim, encontró un método que permitía a las computadoras diseñar un vibrato adecuado para cada nota, dependiendo de la estructura musical, y a veces también anticipando los eventos siguientes.
Además, todos estos principios podían ajustarse fácilmente de forma genérica a los requisitos de cada pieza musical. Por supuesto, la interpretación de una obra no se creaba de forma robótica: el ordenador necesitaba realizar ajustes que correspondieran al concepto del intérprete. El ordenador no sustituía la sensibilidad humana, sino que la potenciaba.
Cuando Hephzibah Menuhin, amiga íntima y seguidora de Clynes desde hacía mucho tiempo, lanzó su libro Sentics en 1978 en Australia, los pequeños síntomas de un cáncer de garganta en desarrollo habían hecho su primera aparición. La Sra. Menuhin murió en 1981 y Clynes dio un concierto en su memoria en el Verbruggen Hall, con las tres últimas sonatas de Beethoven , Opus 109, 110 y 111. Había aprendido el Opus 110 de Beethoven especialmente para esa ocasión, nunca lo había interpretado antes. La práctica intensiva dio como resultado que perdiera su exquisita vivienda en Vaucluse y se mudara posteriormente a un apartamento en Point Piper, un suburbio adyacente en Sydney.
En 1982, Clynes emprendió estudios más exhaustivos sobre la naturaleza de la expresión de las emociones a través del tacto. Se tocó a los sujetos en la palma de la mano, desde detrás de una pantalla, con expresiones emocionales específicas, para descubrir si podían identificar la emoción. De hecho, podían. Clynes y Walker ampliaron este trabajo en un viaje de investigación al centro de Australia, a la reserva de Yuendumu, para comprobar si los aborígenes reconocerían las emociones expresadas por el tacto de los habitantes urbanos blancos cuando se transformaran en sonidos que conservaran la forma dinámica del tacto.
La prueba fue muy positiva: los aborígenes lograron identificar las emociones expresadas por el tacto de sujetos urbanos blancos, a partir de las cuales se producían (mediante una transformación sencilla, conservando la forma dinámica) los sonidos que escuchaban. El programa de televisión estadounidense Nova recreó este experimento en 1986, vinculando eficazmente la expresión de emociones a través del tacto con la expresión musical, utilizando la Marcha fúnebre Heroica de Beethoven para ejemplificar el dolor y una sonata de Haydn para la alegría.
En 1986, Clynes dio su primer concierto clásico (o el de cualquier otra persona) interpretado íntegramente por ordenador, según los tres principios que había descubierto, ante un auditorio lleno en un concierto gratuito en el Joseph Post Hall del Conservatorio de Sídney. Como resultado de la aplicación de esos principios, la música, que abarcaba desde Bach hasta Beethoven, pasando por Robert Schumann y Felix Mendelssohn, era musicalmente expresiva y significativa, aunque todos los sonidos, excepto el del piano, se producían mediante osciladores controlados por ordenador y, por tanto, no representaban instrumentos familiares; la modificación expresiva en tiempo real de los sonidos orquestales canónicos siguió siendo esquiva hasta 1993.
En 1986, la Fairlight Company, fabricante de sintetizadores de gama alta que se comercializaban por valor de cien mil dólares, optó inmediatamente por licenciar lo que denominaban "el mejor secuenciador del mundo". Clynes, en aquel momento, ni siquiera sabía qué era un secuenciador. Fairlight empezó a pagar derechos de autor sobre la patente; sin embargo, poco después, la empresa se declaró en quiebra, tras perder los subsidios gubernamentales a causa de un cambio de gobierno, antes de sacar el producto al mercado.
Al llegar a la edad de jubilación en Sydney, Clynes dejó el estudio para convertirse en profesor asociado en el departamento de psicología de la Universidad de Melbourne y se convirtió en Sugden Fellow en el Queen's College, al que había asistido como estudiante universitario.
Se quedó allí durante tres años. Durante ese tiempo, encontró una ecuación analítica para un huevo, incorporando fractales , que también proporcionaba, con algunas modificaciones de la ecuación, hermosas formas de flores y jarrones. También interpretó como pianista, en una serie de domingos en el Queens College , doce de las sonatas de Beethoven, dando conferencias en el Departamento de Física sobre el Tiempo (comenzando con un poema que comienza con "¿Qué hora es?") y en la Facultad de Medicina sobre la naturaleza biológica de las formas expresivas dinámicas.
También durante este período, Clynes emprendió un amplio estudio estadístico con varios grupos sobre la percepción del pulso de los compositores. En el estudio, Clynes tocó cuatro piezas diferentes por ordenador, de cada uno de cuatro compositores diferentes (dieciséis en total), con lo que sus estudios habían determinado que era el pulso del propio compositor y tres veces lo mismo con el pulso de un compositor "incorrecto", para ver cuál de ellos preferían realmente los sujetos. Había cuatro grupos de sujetos: pianistas de renombre internacional, estudiantes de posgrado de Juilliard , estudiantes de la Manhattan School of Music y estudiantes universitarios de la Universidad de Melbourne , en total unos 150 sujetos. Los resultados, publicados en la revista Cognition , [21] mostraron que el pulso "correcto" era el preferido en todos los grupos; más pronunciadamente cuanto mayor era el nivel musical de los sujetos. (Entre los "sujetos pianistas famosos" se encontraban amigos de Clynes, Vladimir Ashkenazy y Paul Badura-Skoda .)
Clynes regresó a los Estados Unidos en 1991 y se estableció en Sonoma, California . Poco después de su regreso, apareció en un gran artículo de portada de The Wall Street Journal , como resultado de su invitación a una reunión canadiense sobre música. Este artículo altamente favorable le abrió muchas puertas. Dos vicepresidentes de Hewlett Packard volaron por separado a la casa de Clynes para conocer sus hallazgos. Cuando llegaron, Clynes tocó versiones de la misma sonata K 330 de Mozart interpretadas por seis artistas famosos, entre ellos Vladimir Horowitz , Alicia de Larrocha , Claudio Arrau y Mitsuko Uchida , e incluyó la interpretación por computadora en una posición aleatoria entre ellas. Los visitantes de HP no solo no pudieron identificar la versión para computadora, sino que la calificaron como la segunda mejor de las siete. ( Las versiones MIDI se consideraron demasiado rudimentarias desde el punto de vista musical para ser incluidas).
Como resultado, Clynes recibió un contrato de desarrollo que permitiría por primera vez la implementación expresiva de sonidos instrumentales reales distintos del piano, utilizando una estación de trabajo puesta a su disposición por HP, una computadora de 40.000 dólares, que, a 150 MHz , apenas era lo suficientemente rápida para hacer esto. Clynes reclutó a su talentoso hijo Darius como ingeniero de software en el equipo de HP para ayudar a hacerlo posible. Nueve meses después, se llevó a cabo una demostración crítica para demostrar que los principios que Clynes había descubierto funcionarían bien con instrumentos reales, no solo con osciladores , para permitir que la música se tocara con fraseo y expresión significativos. [22] Clynes y los investigadores de HP reunidos escucharon por primera vez el sonido de la flauta, el violín y el violonchelo de la estación de trabajo de HP interpretando un trío de Haydn de manera expresiva en tiempo real a través de los altavoces de los vastos pasillos del edificio de investigación de HP. Las inanidades del MIDI habían sido conquistadas.
Una vez que Clynes hubo desarrollado con éxito una implementación en tiempo real de sus principios para la interpretación musical por ordenador, utilizando UNIX , HP dio a la empresa de Clynes, Microsound, Intl, un segundo contrato de desarrollo para llevar esta capacidad al floreciente mundo de los ordenadores personales (PC), que, en 1994, funcionaban a 60 MHz . Una división francesa de HP, entonces encargada del desarrollo de PC, apoyó esto con entusiasmo. Clynes tuvo la suerte de obtener la ayuda de Steve Sweet, un programador , para llevar a cabo la conversión. Sin embargo, poco después, HP transfirió el trabajo de PC a una nueva división en los Estados Unidos cuyo director favorecía la música popular.
A partir de entonces, con la ayuda de Steve Sweet, Clynes desarrolló el programa informático, llamado él mismo SuperConductor. En 1996 contaban con una versión plenamente funcional, que incorporaba todos los nuevos principios, con la que interpretaron, primero, todos los Conciertos de Brandeburgo de Bach , y después todas las obras para violín y violonchelo solistas de Bach y los seis últimos cuartetos de Beethoven . Todas estas obras fueron grabadas en CD. [13]
Clynes amplió aún más la capacidad de SuperConductor para la interpretación expresiva de la música en la vida real con un cuarto principio que llamó "Entonación expresiva autoafinada", que deshace la afinación del temperamento igual y permite la agudización del tono principal y otras modificaciones del tipo que ejecutan los buenos intérpretes de instrumentos de cuerda y otros instrumentos cuya entonación se controla activamente al tocar; ahora incluso un piano podría exhibir esta técnica, por medio de una computadora portátil y un sintetizador. Como es una afinación melódica, dependiendo de los intervalos, no se requería ninguna transposición . El mismo intervalo ascendente recibía un pequeño incremento de tono diferente al intervalo descendente. Además, de manera similar al uso conocido en tonos como el tono principal, Clynes encontró apropiado proporcionar incrementos específicos bastante pequeños a todos los intervalos melódicos, 24 en total (doce ascendentes y doce diferentes descendentes). En 2006 se concedió una nueva patente [US 6.924.426] que hizo posible que todos los ordenadores y sintetizadores se beneficiaran de la entonación expresiva, una afinación dinámica y no estática en la que la misma nota tiene un tono ligeramente diferente dependiendo de la estructura melódica (la desaparición del temperamento igual ).
Después de una ausencia de cuatro años en Tailandia , Steve Sweet regresó a Sonoma y reanudó su trabajo de desarrollo con Clynes, incorporando la nueva funcionalidad en SuperConductor II. (consulte los mp3 en la página web de SuperConductor)
Con SuperConductor, Clynes interpretó el Concierto Emperador de Beethoven en el Auditorio Kresge del MIT en 1999 ante el asombro, la maravilla y el estruendoso aplauso de más de dos mil personas. [23] En 2006, utilizando la entonación expresiva autoajustable, interpretó la Sinfonía inacabada de Schubert y la Sinfonía Heroica de Beethoven en la Universidad de Viena en la Kleine Konzertsaal.
Poco a poco, Clynes se propuso mejorar la música como nunca antes había sido posible: dotar a la computadora de una tarea de proporciones históricas para mejorar y profundizar gradualmente las interpretaciones musicales de grandes obras de nuestro patrimonio musical. Con las computadoras, este trabajo de perfeccionamiento musical podría durar años, décadas e incluso siglos.
Clynes también ha mantenido su propia forma de tocar el piano. En 2002, dio un programa de concierto muy sustancial (del cual existe una cinta de vídeo) [ ¿dónde? ] en memoria de un residente prominente de Sonoma. El programa incluía la Sexta Rapsodia Húngara de Liszt , Campanella y la Sonata a Waldstein de Beethoven , así como varias obras importantes de Chopin . En 2007, a la edad de 82 años, Clynes ha desarrollado nuevos ejercicios para tocar el piano sin tocar el piano, que pueden permitir la mejora de la técnica del piano incluso para octogenarios. En 2007 solicitó tres nuevas patentes relacionadas con SuperConductor, para mejorar la interpretación informática de la música, a través de: (1) una mayor sutileza matemática de la formación de notas y las variaciones de timbre resultantes, como antes, dependientes de la estructura musical, lo que resulta en (2) 'dirección instantánea sin ensayo', y (3) importación de vibrato específico de nota y formación de SuperConductor a archivos MIDI . [números de patente cuando estén disponibles]
Clynes se casó en 1951, se divorció en 1972 y tiene tres hijos y ocho nietos. Murió en West Nyack, Nueva York, en enero de 2020, a la edad de 94 años. [24]