El Maestro de las Vírgenes de Mármol fue el nombre que se le dio a un escultor no identificado, o quizás a un grupo de escultores, que trabajó en la región de la Toscana , en Italia, entre 1470 y 1500 aproximadamente. [1] Se cree que fue el responsable de un grupo de esculturas relacionadas estilísticamente que se basa principalmente en sus composiciones y formas de drapeado relacionadas . Los productos del taller del Maestro incluyen una gran cantidad de relieves de la Virgen con el Niño; los bustos y relieves que representan el sufrimiento de Cristo también fueron populares, al igual que los bustos de niños. También se pueden ver varios manierismos en este grupo; entre ellos se encuentra lo que se ha descrito como "una peculiar sonrisa felina de ojos entrecerrados y una mandíbula tensa, que en su mejor momento irradia alegría interior pero a menudo es áspera o rayana en lo maníaco".
En 2001, Alfredo Bellandi presentó evidencia que conectaba al Maestro de las Vírgenes de Mármol y las esculturas asociadas con ese nombre con un escultor florentino bastante oscuro llamado Gregorio di Lorenzo . [2] Gregorio se formó en el taller de Desiderio da Settignano, absorbiendo a través de él características comunes a los hermanos Rossellino. Como maestro independiente, Gregorio di Lorenzo está documentado en Florencia desde 1455 hasta 1495. [3] La identificación del Maestro con Gregorio di Lorenzo es ahora generalmente aceptada.
El nombre de "Maestro de las Vírgenes de Mármol" fue acuñado por Wilhelm von Bode en 1886, quien notó varios puntos de similitud que vinculaban estas esculturas con la producción de maestros florentinos bien conocidos como Mino da Fiesole , Antonio Rossellino , Desiderio da Settignano y Benedetto da Maiano , pero que en general son inferiores en calidad y ejecución. Se desconoce con quién pudo haber recibido su formación este "Maestro de las Vírgenes de Mármol", pero seguramente habría sido en el taller de uno de estos maestros. Los intentos anteriores de identificar al Maestro de las Vírgenes de Mármol de van Bode con Giovanni Ricci, Domenico Rosselli o Tommaso Fiamberti no obtuvieron una amplia aceptación. [4] El nombre de Fiamberti recibió el apoyo más crítico. [5]
Se sabe también que Gregorio di Lorenzo trabajó en las cortes ducales de Urbino y Ferrara , y que viajó a Hungría para servir a Matías Corvino y a los puestos de avanzada italianos a lo largo del Adriático oriental. Su importancia para el Renacimiento italiano no radica tanto en una obra en particular, sino en la contribución general que realizó a la difusión del enfoque florentino de la escultura a un público más amplio.
Se pueden encontrar obras del Maestro en varias colecciones de museos, entre ellas las de la Pinacoteca Civica , en Forlì ( Italia ); el Museo de Arte de Columbia en Columbia, SC ; [6] la Galería Nacional de Canadá en Ottawa ; la Galería Nacional de Arte en Washington, DC ; [7] la Galería Nacional de Australia ; [8] y el Louvre . [4] La colección de Washington también contiene una obra del siglo XIX que copia su estilo. [9]
