El dhalang o dalang ( javanés : dhalang ; indonesio : dalang ) es el titiritero de una actuación wayang indonesia .
En una actuación de wayang kulit , el dalang se sienta detrás de un biombo ( kelir ) hecho de algodón blanco tensado sobre un marco de madera. Sobre su cabeza, colgando de vigas fijadas a la parte superior de la pantalla, está la lámpara ( blencong ), que proyecta las sombras sobre la pantalla. Delante del dhalang hay un escenario ( debog ), tradicionalmente hecho con el tronco de un plátano , en el que se pueden empujar las afiladas varillas de control de los títeres para mantenerlos en posición durante la actuación. A su izquierda está el cofre de títeres ( kotak ), y a su derecha está la tapa del cofre de títeres, sobre la cual se encuentran los títeres listos para usar.
Además de mover los títeres y decir sus líneas, el dalang también es responsable de dar señales al gamelán . Esto se hace principalmente tocando el kepyak , una placa o juego de platos de metal que se toca con el pie, o golpeando el cofre del títere ( kotak ) con un mazo de madera sostenido en la mano izquierda.
El arte de los títeres ( pedhalangan ) se transmitía tradicionalmente dentro de las familias, y los dalangs formaban un tipo de casta informal dentro de la sociedad javanesa. Las mujeres de estas familias tradicionalmente eran expertas intérpretes del género , un instrumento que tiene un papel particularmente importante en el acompañamiento de las actuaciones wayang . Los hijos de dalangs a menudo eran aprendices de otro dhalang alrededor de los 13 años. Su papel incluía ayudar a preparar la pantalla antes de una actuación, realizar el espectáculo de la tarde antes de un wayang principal que duraba toda la noche y, en ocasiones, actuar como músico acompañante o como asistente de titiritero. También acabaría casándose con frecuencia con la hija de su maestro, a quien su madre habría formado como jugadora de género. Los aspectos sociales de la casta dalang se tratan en el libro de Victoria Clara van Groenendael The Dalang Behind the Wayang (Dordrecht, 1985).
Gran parte del entrenamiento tradicional de los dhalangs consistía en un aprendizaje práctico, con una cierta cantidad de entrenamiento espiritual incluido. Esto incluía meditación y una forma de ejercicio ascético conocido como kungkum , en el que la meditación se lleva a cabo desnudo por la noche mientras se sumerge. hasta el cuello en agua. Se considera que estas prácticas son esenciales para desarrollar la resistencia necesaria para actuar durante nueve horas seguidas. Otro elemento ascético es que los dhalangs nunca comen durante la actuación, aunque casi todos beben té dulce y muchos también fuman mucho.
Sin embargo, en los últimos tiempos se han fundado escuelas que enseñan una versión estandarizada de pedhalangan , como la escuela Habirandha dentro del Kraton Yogyakarta . La escuela Habirandha publicó su libro de texto, el Pedhalangan Ngayogyakarta , en 1976. El pedhalangan estandarizado también se enseña en instituciones estatales de Indonesia como el Instituto Indonesio de las Artes de Yogyakarta .
Pedhalangan se divide en tres áreas principales: musical, vocal y de títeres. Los aspectos musicales incluyen la dirección y las indicaciones del gamelán y el canto de canciones que crean el ambiente ( sulukan ), la voz incluye la recitación de textos establecidos en las aperturas de escena ( kandha ) y la improvisación del diálogo que muestra el dominio de la etiqueta lingüística javanesa. mientras que el teatro de títeres en sí ( sabetan ) implica un complejo sistema de movimientos y posiciones. Hay un estudio extenso sobre sabetan en inglés realizado por Roger Long (ver lecturas adicionales).
