Lorenzo Bartolini ( Prato , 7 de enero de 1777 – Florencia , 20 de enero de 1850) fue un escultor italiano que infundió a su neoclasicismo una vena de piedad sentimental y detalle naturalista, mientras se inspiraba en la escultura del Renacimiento florentino en lugar de en la abrumadora influencia de Antonio Canova que circunscribió a sus contemporáneos florentinos.
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Bartolini nació en Savignano di Prato , cerca de Prato , Toscana .
Después de estudiar en la Academia Florentina de Bellas Artes , perfeccionando sus habilidades y reputación como modelador de alabastro, fue en 1797 a París , donde estudió pintura con Jean-Baptiste Frédéric Desmarais , y luego escultura con François-Frédéric Lemot . [1] El bajorrelieve Cleobis y Biton , con el que obtuvo el segundo premio de la Academia en 1803, estableció inmediatamente su fama como escultor y le granjeó numerosos mecenas influyentes. Su bajorrelieve de la batalla de Austerlitz estuvo entre los ejecutados para la columna erigida en la plaza Vendôme . También ejecutó muchas piezas menores para Vivant Denon , además de bustos de retratos de los compositores de ópera Méhul y Cherubini .
Su gran mecenas, sin embargo, fue Napoleón , para quien ejecutó un busto colosal, y quien lo envió, por recomendación de su hermana Elisa Baciocchi , a la Accademia Carrara de Bérgamo en 1807, para enseñar escultura, a pesar de la oposición local. Aquí permaneció como retratista casi oficial de los Bonaparte hasta después de la caída de Napoleón. En 1833, Bartolini fue elegido miembro honorario de la Academia Nacional de Diseño . Luego fijó su residencia en Florencia , donde residió hasta su muerte. [1]
Está enterrado en la Iglesia de Santa Croce en el noreste de Florencia.
En Florencia, sus asociaciones bonapartistas y sus alejamientos como artista del estricto clasicismo canovano que se enseña en la Academia [2] "limitaron sus oportunidades. Su mármol naturalista y algo sentimental L'Ammostatore ("El ladrón de nidos", 1820) se inspiró en escultores florentinos poco apreciados del Quattrocento como Andrea del Verrocchio . En su década de empobrecimiento, los encargos de apoyo provinieron de extranjeros. El monumento funerario a la princesa Zofia Czartoryska en la Santa Croce , la Abadía de Westminster en Florencia, es una declaración anticlásica. Otros dos monumentos de Bartolini en Santa Croce pueden compararse con él; en la Capella Giugni está su monumento a Carlota Bonaparte , pero cuando la ocasión requería un enfoque más formal, como en el monumento a Leone Battista Alberti , el resultado podía ser frío. .
En 1830, los hijos del príncipe emigrado ruso Nicola Demidoff , que se había retirado a Florencia, recibieron un encargo importante. Los hijos encargaron el Monumento a Nicola Demidoff en honor a su padre, que se colocó en la Piazza Demidoff, Florencia. Las múltiples figuras de la comisión tomaron forma durante las últimas décadas de Bartolini; Fue completado por el asistente de Bartolini, Pasquale Romanelli .
Sus obras son variadas e incluyen una inmensa cantidad de bustos de retratos. Los mejores son, quizás, el grupo de la Caridad (1824), Hércules y Licas y La fe en Dios , encargado por la viuda de Giuseppe Poldi Pezzoli (1768-1833), un rico terrateniente. Su retrato de Maquiavelo ocupó su lugar como su único encargo entre la larga serie de varones florentinos históricos previstos para los nichos exteriores vacíos de los Uffizi . Esculpió el Monumento a María Luisa di Borbone que representa a la ex duquesa y está ubicado en la plaza frente al Palacio Ducal de Lucca.
