Santa Maria della Vittoria (inglés: Saint Mary of Victory , latín : S. Mariae de Victoria ) es una iglesia y basílica titular católica dedicada a la Virgen María en Roma , Italia . La iglesia es conocida por la obra maestra de Gian Lorenzo Bernini en la Capilla Cornaro, el Éxtasis de Santa Teresa . La iglesia está en el Rione Sallustiano , en el número 98 de la calle XX Settembre, donde esta calle se cruza con Largo Santa Susanna. Se encuentra al lado de la Fontana dell'Acqua Felice . La iglesia refleja la Iglesia de Santa Susanna al otro lado del Largo. Está a unas dos cuadras al noroeste de la Piazza della Repubblica y de la estación de metro Teatro dell'Opera .
El terreno para la iglesia fue comprado el 20 de abril de 1607, [2] y la iglesia fue construida de 1608 a 1620 como capilla dedicada a San Pablo para las Carmelitas Descalzas . [3] Después de la victoria católica en la Batalla de la Montaña Blanca en 1620, que revirtió la Reforma en Bohemia , la iglesia fue dedicada nuevamente a la Virgen María . Los estandartes otomanos capturados en la Batalla de Viena de 1683 se colgaron más tarde en la iglesia, reforzando el tema de la Virgen ayudando a llevar a los ejércitos católicos a la victoria. [2]
La propia orden financió las obras hasta el descubrimiento del Hermafrodito de Borghese en las excavaciones. Scipione Borghese , cardenal-sobrino del papa Pablo V , se apropió de esta escultura pero, a cambio, financió el resto de las obras de la fachada y concedió el encargo a su arquitecto, Giovanni Battista Soria . Estas concesiones no entraron en vigor hasta 1624 y las obras se completaron dos años después. [2]
La iglesia es la única estructura diseñada y completada íntegramente por el arquitecto del barroco temprano Carlo Maderno , aunque el interior sufrió un incendio en 1833 y requirió restauración. Su fachada, sin embargo, fue erigida por Giovanni Battista Soria durante la vida de Maderno, 1624-1626, lo que muestra la inconfundible influencia de la cercana Santa Susanna de Maderno . [ cita necesaria ]
El interior de la iglesia tiene una sola nave ancha bajo bóveda rebajada rebajada, con tres capillas laterales interconectadas detrás de arcos separados por colosales pilastras corintias con capiteles dorados que sostienen un entablamento enriquecido . Los revestimientos de mármol contrastantes están enriquecidos con ángeles y amorcillos de estuco blanco y dorado en pleno relieve. El interior se fue enriqueciendo secuencialmente tras la muerte de Maderno; su bóveda fue pintada con frescos en 1675 con temas triunfantes dentro de compartimentos moldeados con marcos fingidos : La Virgen María triunfando sobre la herejía y la caída de los ángeles rebeldes ejecutados por Giovanni Domenico Cerrini en 1675.
Abundan otros detalles escultóricos: El sueño de José (crucero izquierdo, Domenico Guidi , flanqueado por paneles en relieve de Pierre Etienne Monnot ) y el monumento funerario al cardenal Berlinghiero Gessi . Hay pinturas de Guercino , Domenichino y Nicolas Lorrain. La iglesia es también el lugar de descanso final de Santa Victoria , cuyos restos conservados se exponen en su interior.
La Capilla Cornaro es una capilla privada encargada por Federico Cornaro al escultor barroco Gian Lorenzo Bernini . Bernini perdió el patrocinio papal tras la muerte del Papa Urbano VIII y su reemplazo por el Papa Inocencio X , a quien no le gustaba su estilo artístico, lo que permitió que lo encargaran mecenas privados en esta etapa lograda de su carrera. Todo el conjunto arquitectónico y escultórico de la capilla fue diseñado por Bernini.
El retablo de la Capilla Cornaro, el Éxtasis de Santa Teresa , se encuentra entre las obras más célebres de toda la escultura barroca y es considerada una de las obras maestras de Bernini. [4] Las estatuas representan un momento descrito por Santa Teresa de Ávila en su autobiografía, donde tuvo la vívida visión de un Serafín atravesando su corazón con un eje dorado, causándole a la vez una inmensa alegría y dolor. Las túnicas sueltas y la postura contorsionada abandonan la moderación y el reposo clásicos para representar un trance más apasionado, casi voluptuoso. Aunque artísticamente es un tour de force , durante la vida de Bernini y en los siglos siguientes, el Éxtasis de Santa Teresa ha sido acusado [ ¿por quién? ] de cruzar una línea de decencia al sexualizar la representación visual de la experiencia de la santa, en un grado que ningún artista, antes o después de Bernini, se atrevió a hacer: al representarla en una edad cronológica increíblemente joven, como una belleza delicada idealizada, en en posición semipostrada con la boca abierta y las piernas separadas, el tocazo deshecho, con los pies descalzos muy visibles (las carmelitas descalzas, por pudor, siempre usaban sandalias con medias gruesas) y con el serafín "desnudándola" por ( innecesariamente) separando su manto para penetrar su corazón con su flecha. [5] [6]
Santa Maria della Vittoria fue establecida como iglesia titular por el Papa Pío VII el 23 de diciembre de 1801. [ cita necesaria ] La siguiente es una lista de sus cardenales-sacerdotes : [7]
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