Este artículo trata sobre la literatura francesa desde el año 2000 hasta la actualidad.
Las crisis económicas, políticas y sociales de la Francia contemporánea (terrorismo, violencia, inmigración, desempleo, racismo, etc.) y (para algunos) la noción de que Francia ha perdido su sentido de identidad y prestigio internacional (a través del ascenso de la hegemonía estadounidense), El crecimiento de Europa y del capitalismo global ( en francés : mondialisation )—han creado lo que algunos críticos (como Nancy Huston ) han visto como una nueva forma de nihilismo imparcial , que recuerda a los años 50 y 60 ( Beckett , Cioran ). El más conocido de estos autores es Michel Houellebecq , cuyo Atomised ( en francés : Les particulas élémentaires ) fue un fenómeno internacional importante. Estas tendencias también han sido atacadas. En uno de sus ensayos, Nancy Huston critica a Houellebecq por su nihilismo; también hace una mordaz censura de sus novelas en su obra Los maestros de la desesperación ( francés : Professeurs de désespoir ). [ cita necesaria ]
Aunque el contexto social y político contemporáneo se puede sentir en obras recientes, en general, la literatura francesa escrita en las últimas décadas se ha desvinculado de la discusión política explícita (a diferencia de los autores de las décadas de 1930 y 1940 o de la generación de 1968) y se ha centrado en lo íntimo. y lo anecdótico. [ cita necesaria ] Ha tendido a no verse más a sí mismo como un medio de crítica o transformación mundial, con algunas excepciones notables (como Michel Houellebecq o Maurice Dantec ). [ cita necesaria ]
Otros escritores contemporáneos durante la última década han utilizado conscientemente el proceso de " autoficción " (similar a la noción de " facción ") para renovar la novela ( Christine Angot por ejemplo). "Autoficción" es un término inventado por Serge Doubrovsky en 1977. Es un nuevo tipo de autobiografía romántica que se asemeja a los escritos de los románticos del siglo XIX. Se puede percibir que algunos otros autores pertenecen vagamente a este grupo: Emmanuel Carrère , Alice Ferney, Annie Ernaux , Olivia Rosenthal , Anne Wiazemsky y Vassilis Alexakis . En una línea similar, las memorias de Catherine Millet de 2002 , The Sexual Life of Catherine M., ganaron mucha prensa por su franca exploración de las experiencias sexuales de la autora. [1]
Los autores franceses contemporáneos incluyen: Jonathan Littell , David Foenkinos , Jean-Michel Espitallier, Christophe Tarkos, Olivier Cadiot , Chloé Delaume , Patrick Bouvet, Charles Pennequin, Nathalie Quintane, Frédéric-Yves Jeannet , Nina Bouraoui , Hubries le Dieu, Arno Bertina, Edouard Levé , Bruno Guiblet , Christophe Fiat y Tristán García .
Muchas de las obras en francés más elogiadas de las últimas décadas han sido escritas por personas de antiguas colonias francesas o posesiones de ultramar. Esta literatura francófona incluye las novelas de Ahmadou Kourouma ( Costa de Marfil ), Tahar ben Jelloun ( Marruecos ), Patrick Chamoiseau ( Martinica ), Amin Maalouf ( Líbano ), Mehdi Belhaj Kacem ( Túnez ), Assia Djebar ( Argelia ) y Mohamed Mbougar. Sarr ( Senegal ).
Francia tiene varios premios literarios importantes : Grand Prix du roman de l'Académie française , Prix Décembre , Prix Femina , Prix Flore , Prix Goncourt , Prix Interallié , Prix Médicis y Prix Renaudot . [2] En 2011 se creó un nuevo y controvertido premio llamado Prix des prix littéraires ("Premio de los premios literarios") que elige a su ganador entre los ganadores de estos premios. [3]
El término extrême contemporain es una expresión francesa utilizada para indicar la producción literaria francesa publicada en Francia en los últimos 10 años. El extrême contemporain es, entonces, un concepto en constante cambio.
Este término fue utilizado por primera vez por el escritor francés Michel Chaillou en 1987. [4] Esta sencilla y cómoda definición esconde una situación literaria compleja y caótica, tanto desde el punto de vista cronológico (las fronteras temporales del extrême contemporain están en continuo cambiante) y por la heterogeneidad de la producción literaria francesa actual, que no puede definirse de manera clara y homogénea. El término extrême contemporain , por lo tanto, lo incluye todo. La producción literaria de este período se caracteriza por una cualidad transitoria; Debido a la naturaleza múltiple de un corpus tan inmenso de textos, la identificación de tendencias específicas es inevitablemente parcial y precaria.
Por tanto, definir el extrême contemporain como un movimiento literario sería muy impropio: es un mero término de conveniencia utilizado por los comentaristas y no por los propios autores.
El extrême contemporain puede verse como una "constelación literaria" apenas organizada en esquemas. En algunos casos, los autores del extrême contemporain siguen una "estética de los fragmentos": su narración se fragmenta o muestran, como Pascal Quignard, por ejemplo, una preferencia por las frases breves. El "reparto" de conocimientos también puede realizarse mediante el uso de una corriente verbal caótica, el monólogo interior , los tropismos , la repetición y la endofasia. El sentimiento de incertidumbre que experimentan los escritores le lleva a cuestionar la noción de novela y su forma misma, prefiriendo la noción más general de récit . Luego se produce un retorno a la realidad: en las obras de Pierre Bergounioux , los lectores son testigos del trastorno cultural que afecta a las generaciones que se suceden; François Bon describe la exclusión de la realidad social e industrial; muchos autores de historias policiales, como Jean-Patrick Manchette y Didier Daeninckx , describen la realidad social y política, y lo mismo hace Maurice G. Dantec en sus obras a medio camino entre las historias de espías y la ciencia ficción; por otro lado, la écriture plate ("escritura plana") de Annie Ernaux intenta derribar la distancia entre la realidad y su narración.
Los sujetos se muestran en un persistente estado de crisis. Sin embargo, también se produce un retorno a la vida cotidiana y a hábitos triviales: la atención se centra en los "marginados de la literatura", como, por ejemplo, los ancianos. Este uso de la trivialidad y de la vida cotidiana se expresa en un nuevo tipo de " minimalismo ": desde Pequeñas vidas, biografías ficticias de personas desconocidas, de Pierre Michon , hasta "pequeños placeres" de Philippe Delerm . Las facetas de este minimalismo se manifiestan de muchas maneras, a través de la trivialidad del tema, a través de formas breves o mediante frases concisas y desnudas. Por un lado, los personajes heroicizados intentan construir su propio camino individual frente a una realidad sin sentido, de modo que personas marginadas o marginadas emergen a través de la construcción de su propia historia; por otro lado, se produce un " minimalismo negativo": los personajes se estancan en dificultades sociales y relacionales.
"La vida sexual de Catherine M." provocó una respuesta dialéctica, como era de esperar, acalorada en los medios de comunicación europeos y vendió unos trescientos cincuenta mil ejemplares sólo en Francia,