Lionel H. ("Spike") Pries (1 de junio de 1897 - 7 de abril de 1968) fue un destacado arquitecto , artista y educador del noroeste del Pacífico . [1]
Lionel Pries nació en San Francisco y se crió en Oakland . Su padre trabajaba en la tienda S. & G. Gump de San Francisco, conocida por sus departamentos dedicados a las artes y artesanías chinas y japonesas; como resultado, el joven Lionel Pries desarrolló una temprana familiaridad con las tradiciones artísticas de Asia. Se graduó en la escuela secundaria Lick-Wilmerding de San Francisco en 1916. Recibió su licenciatura en Arquitectura de la Universidad de California, Berkeley , en 1920, donde estudió con John Galen Howard . Luego estudió con Paul Cret en la Universidad de Pensilvania , donde obtuvo su maestría en 1921.
Después de viajar por Europa, regresó a San Francisco donde ejerció la arquitectura durante los siguientes cuatro años, aunque pasó un año en Santa Bárbara (diseñando edificios para el Bothin Helping Fund) después del terremoto de 1925 .
En 1928, Pries se mudó a Seattle para unirse a su compañero de clase en Penn, William J. Bain, en la firma Bain & Pries. Aunque al principio tuvo éxito, la firma no sobrevivió a la Depresión y se disolvió a fines de 1931. A partir de entonces, Pries se centró en su carrera como docente, aunque ocasionalmente asumió proyectos arquitectónicos bajo su propio nombre.
Pries se unió a la facultad del Departamento de Arquitectura de la Universidad de Washington en el otoño de 1928 y pronto se convirtió en el centro de la escuela. De 1928 a 1958, fue el profesor inspirador de una generación de estudiantes de arquitectura en Washington, entre ellos Minoru Yamasaki , A. Quincy Jones , Ken Anderson , Paul H. Kirk , Roland Terry , Fred Bassetti , Victor Steinbrueck , Perry Johanson , Wendell Lovett y muchos otros.
De 1931 a 1932, Pries se desempeñó como director del Art Institute of Seattle (predecesor del Seattle Art Museum ). Durante un tiempo formó parte del círculo de artistas del noroeste que incluía a Kenneth Callahan , Morris Graves y Guy Anderson . Pries expuso como artista ( óleos , acuarelas , grabados a punta seca ) a fines de la década de 1920 y desde mediados de la década de 1930 hasta mediados de la de 1940. También fue coleccionista de objetos de arte latinoamericanos y asiáticos.
A partir de finales de la década de 1920 y hasta 1942, Pries viajó a México todos los veranos e interactuó regularmente con líderes del arte mexicano, entre ellos William Spratling , Frederick W. Davis , Rene d'Harnoncourt , Juan O'Gorman y otros. Las obras arquitectónicas de Pries desde finales de la década de 1930 hasta la de 1960 mostraron una mezcla de modernismo y regionalismo, lo que refleja la profunda influencia de lo que encontró en México.
Pries era homosexual , pero lo mantuvo en secreto en la comunidad de la Universidad de Washington. Pensaba en enseñar al menos hasta que alcanzara la edad de jubilación, pero se vio obligado a renunciar a su puesto universitario en 1958 después de que lo detuvieran en una redada antivicio en Los Ángeles. [2] La razón de la abrupta salida de Pries de la universidad se ocultó durante casi cincuenta años.
Pries trabajó como dibujante hasta que pudo jubilarse en 1964, y luego vivió tranquilamente hasta su muerte en 1968.
En 1981, la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Washington (actualmente Facultad de Entornos Construidos ) creó el Fondo Lionel Pries para honrar a Pries mediante un evento anual como parte de la Serie de Conferencias de la Facultad. En 1984, el estudiante de arquitectura Drew Rocker publicó un ensayo sobre Pries en la revista regional de diseño Arcade . A mediados de los años 80, los estudiantes de la Facultad crearon un premio seleccionado por los estudiantes para reconocer la excelencia docente y lo llamaron "Premio a la enseñanza Lionel 'Spike' Pries".
La influencia y la importancia de Pries fueron citadas por muchos de sus estudiantes, en particular Yamasaki en su autobiografía y Steinbrueck en varios libros sobre la arquitectura de Seattle. Pries también es citado en monografías recientes sobre Minoru Yamasaki, A. Quincy Jones, Roland Terry y Wendell Lovett & Arne Bystrom.