Light Vision fue una revista de fotografía australiana bimensual que existió entre 1977 y 1978. [1]
La revista Light Vision , subtitulada "Revista de fotografía internacional de Australia", se lanzó en septiembre de 1977, [2] y aunque duró sólo ocho números, causó una impresión más duradera en la fotografía australiana que las publicaciones periódicas anteriores. [3] [4] [5] En su primer editorial, la revista proclama su propósito de convertirse en el "medio editorial clave para una gran exposición en este país, alcanzando el nivel de calidad que pueda desencadenar el reconocimiento internacional que necesitamos y merecemos". ". [6]
Jean-Marc Le Pechoux (1953—), que había estudiado en Stage Experimental Photographique y que, de 1971 a 1974, fue fotógrafo independiente en París, vino a Australia y enseñó en el Prahran College of Advanced Education y en el Photography Studies College de Melbourne desde 1974 a 1976. [7] Al decidir hacer de la ciudad del sur su hogar, reconoció la necesidad de una revista de alta calidad. Aprendió por sí mismo el oficio de editor y publicó Light Quest Publications en la sala delantera de su casa en 75 Wilson Street, South Yarra .
Los productores de la revista y los responsables del diseño y la cabecera fueron Le Pechoux y su socio Kalli Pulos, acreditado como "asistente de redacción" pero que en realidad era editor, y nunca más de cuatro empleados ocasionales remunerados, junto con corresponsales de Europa y América y un número cada vez mayor de número de asesores, nacionales e internacionales: Editor asociado y 'Editor de Sydney': Steven Lojewski; Director de arte: David Lancashire, luego, desde el número 2, Lin Bender; Corresponsal de Los Ángeles: Graham Howe ; Corresponsal en París: Dominique Anginot; Adelaida: Ed Douglas ; Perth: Millas Glanville; Hobart: Geoff Parr
En su primer editorial, Jean-Marc Le Pechoux analizó la situación positiva y emergente de la fotografía en Australia;
Una gran corporación internacional [ Philip Morris International ] ha recopilado recientemente una colección de obras de fotógrafos australianos. Sólo en Melbourne, durante los últimos meses, el público pudo haber visto las obras de JM Cameron , EJ Bellocq , Jan Saudek , Lee Freidlander , Ralph Gibson o John Cato . Las Galerías Nacionales están coleccionando fotografías. Las universidades, escuelas y talleres de arte públicos y privados ofrecen diversas vías para el estudio de la fotografía y muchas librerías importan y venden excelentes libros sobre este medio. Este mes se celebrará en Sydney un congreso nacional sobre fotografía y finalmente, en Melbourne, se inauguró el mes pasado la primera galería marchante de prestigio internacional que abre puertas en este país.
Identificada por el fotoperiodista Geoff Strong como "esa alta costura de las revistas fotográficas australianas", [8] Light Vision fue impresa brillantemente por Norman J. Field & Co Pty Ltd en Richmond , [9] reproduciendo impresiones de fotógrafos a página completa y abordando la teoría fotográfica. en ensayos y en reseñas de textos contemporáneos como On Photography de Susan Sontag (1977). Sin embargo, como resultado del costo de dicho apoyo para la industria gráfica local, su precio de cobertura era de 2,70 dólares, que estaba en el extremo más alto de la asequibilidad en ese momento (equivalente a entre 15 y 20 dólares australianos en 2019). [10] La edición doble 6 y 7 costaba 5 dólares. Las suscripciones anuales dentro de Australia costaban 15 dólares australianos para los seis números, con gastos de envío, el correo aéreo a Nueva Zelanda costaba 28 dólares australianos y a otros países 34 dólares australianos. El correo terrestre a todos los países costaba 19,00 dólares australianos. [11]
La revista hizo honor a su título de revista de fotografía internacional de Australia con representaciones de fotografía estadounidense o europea junto con ejemplos australianos en la mayoría de los números. Los fotógrafos más consagrados, de entre treinta y sesenta y tantos años, dominaron hasta el doble número 6 y 7 de 1978 dedicado al nuevo trabajo australiano. En él participaron 21 artistas nacidos alrededor de 1950 y con una edad promedio de 26 años; el más joven, John Adair, tenía dieciocho años y el mayor, John Cerchi, treinta y cuatro. Muchos, Fiona Hall , Sandy Edwards y Bill Henson entre ellos, siguieron carreras importantes. Los selectores fueron el estadounidense William Clift; Christine Godden Directora y Michael Snelling Administrador, del Centro Australiano de Fotografía ; William Heimerman e Ian Lobb, directores de The Photographers' Gallery and Workshop ; y Jean-Marc Le Pechoux y Steven Lojewski por Light Vision . La revista trabajó en asociación con su vecina cercana a 1,5 km al otro lado de South Yarra, The Photographers' Gallery, quien montó una exposición New Australian Work con las imágenes seleccionadas, que realizó una gira.
Las reseñas de libros, ubicadas en sus páginas mate blanquecinas de adelante hacia atrás, no comenzaron a aparecer hasta el número 3, cuando la revista evaluó Craft Australia y Theatre Australia en un informe sobre su incorporación a una asociación de "revistas más pequeñas". El artista y profesor de fotografía Tony Perry, en el número 4, reseñó las publicaciones americanas On Photography de Susan Sontag ; Las mujeres son hermosas , de Garry Winogrand ; [12] Objetos sexuales: un documental estadounidense [13] del fotógrafo Eric Kroll (mal escrito 'Knoll' a lo largo de la reseña); y Fictcryptokrimsographs de Les Krims , [14] mientras dedica un escaso párrafo a Still Points de Kelly Wise (traducido como 'Stillpoints' en la reseña). [15] En el siguiente número, Robert Rooney se unió a Perry para comparar las Mujeres blancas de Helmut Newton [16] con los Desnudos de Edward Weston [17] e incluyó un europeo con Herbert List Photographen (sic) 1930-1970 , [18] y un fotodocumental en Los estadounidenses Mark y Dan Jury's Gramp. [19]
En el penúltimo número, en el que se analizan los libros de tres fotógrafas, la pareja se muestra negativa sobre At Home, de Norman Sanders , y al reseñar, por primera y única vez, un volumen australiano, Timeless Gardens , de Eleanor Williams y Wes Stacey, reservando al mismo tiempo elogios para la cuarta edición de Handbook for Contemporary Photography de Arnold Gassan y la brillante portada del álbum de mesa de café: The book of Record Cover Jackets , The American Film Directors de Maureen Lambray y Barbara Blondeau 1938-1974. Terminan con fuertes elogios para la revista de fotografía suiza Print Letter, mientras critican a Camera por su reciente concentración en la fotografía estadounidense, aunque el propio Perry, en la última edición de Light Vision , cubre temas exclusivamente estadounidenses de libros de Lewis Hine , [20] Robert Adams , [21] William Eggleston , [22] Lewis Baltz [23] y otros que se ocupan del paisaje urbano y rural y de la ' Nueva Topografía '. [24]
A diferencia de su tratamiento de los libros, en cuanto a las cifras, Light Vision fue más equitativo al incluir a los fotógrafos australianos en su presentación de 'folios' de varias páginas del trabajo de fotógrafos individuales, incluso sin tener en cuenta la 'Edición Especial Australiana'. Aunque no se presenta ningún trabajo de mujer en las carteras, la impresión en color brillante reproduce fielmente, efectivamente en tres tonos , las imágenes monocromáticas de las antípodas de John Cato , Paul Cox , Phillip Quirk, Graham Howe y John Williams, la calidez de Kodalith de Robert Besanko. papel y las impresiones tonificadas de Max Dupain de la década de 1930, al igual que las saturadas SX-70 y las Polaroids de 8"x10" del estadounidense Christian Vogt . Generalmente se dedica una página completa a cada imagen, con generosos bordes blancos que permiten una presentación decente de imágenes tanto horizontales como verticales.
La escritura crítica y de historia del arte estaba cobrando fuerza antes de la desaparición de Light Vision , con amplias contribuciones de importantes autoridades, australianas e internacionales, de ambos géneros; Beatrice Faust , Peter Turner , Gael Newton , Memory Holloway y en el último número, Max Kozloff .
El elevado precio de cobertura necesario para cubrir la alta calidad de producción de Light Vision , el nuevo y relativamente limitado público de la fotografía artística en Australia, agravado por su eliminación después del número 4 del stock de la librería de una importante galería pública, sobre la base de la aparición de vello púbico en una imagen controvertida de Christian Vogt en el número 4, contribuyeron a la desaparición prematura de la revista. [3] Aunque no se anunció en sus páginas, el número 8 iba a ser el último.
Durante la visita del editor de Creative Camera , Peter Turner , a Australia en 1977 [25] , conoció a Jean-Marc Le Pechoux y, significativamente, The Sunbaker de Max Dupain apareció en las portadas de Light Vision y Creative Camera en 1978, [26] y el propio Dupain contribuyó con un ensayo en el número 5 de Light Vision . [27] Dicha exposición, y la del joven Bill Henson en dos números [28] elevaron el perfil de la fotografía australiana en el Reino Unido. [29] La revista jugó un papel en la colocación de la fotografía y los fotógrafos australianos en un contexto internacional [2] y en la publicidad de su trabajo en el extranjero [30] en una publicación de calidad. [31] [32]
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