Serge Lifar ( ucraniano : Сергій Михайлович Лифар , Serhіy Mуkhailovуch Lуfar ) (15 de abril [ OS 2 de abril] 1905 - 15 de diciembre de 1986) fue un bailarín, coreógrafo y uno de los más grandes bailarines de ballet masculinos del siglo XX. Lifar también fue coreógrafo, director, escritor, teórico de la danza y coleccionista. [1]
Como maestro de ballet de la Ópera de París de 1930 a 1944 y de 1947 a 1958, se dedicó a restaurar el nivel técnico del Ballet de la Ópera de París , devolviéndolo a su lugar como una de las mejores compañías del mundo.
Lifar nació en Kiev , Imperio ruso. Su año de nacimiento figura oficialmente como 1904 (como aparece en un sello ucraniano de 2004 que conmemora su centenario). Fue alumno de Bronislava Nijinska en su estudio de ballet «Escuela de Movimiento» en Kiev en 1920.
En 1921 abandonó Kiev, entonces ocupada por las tropas rusas, y fue observado por Serguéi Diaghilev , quien lo envió a Turín para mejorar su técnica con Enrico Cecchetti . [2]
Hizo su debut en los Ballets Rusos en 1923, donde se convirtió en el bailarín principal en 1925. [3] Lifar fue considerado el sucesor de Nijinsky en los Ballets Rusos. [1] Fue elegido a la edad de 21 años junto a Tamara Karsavina en Roméo et Juliette de Nijinska (1926, partitura de Constant Lambert ); Karsavina tenía el doble de su edad. [1] Originó papeles principales en tres ballets de Balanchine para los Ballets Rusos, incluyendo La Chatte (1927), con una partitura del compositor francés Henri Sauguet y basada en una fábula de Esopo , que presentaba la famosa entrada de Lifar en un "carro" formado por sus compañeros masculinos; Oda de Léonide Massine y Apollon Musagète (1928) con partitura de Stravinsky que representa el nacimiento del dios griego Apolo y su encuentro con las tres musas, Calíope , Polimnia y Terpsícore ; y Le Fils prodigue ( El hijo pródigo ) (1929), con partitura de Sergei Prokofiev , el último gran ballet de la era de Diaghilev. [4]
A la muerte de Diaghilev en 1929, Lifar a la edad de 24 años fue invitado por Jacques Rouché para hacerse cargo de la dirección del Ballet de la Ópera de París , que había caído en decadencia a finales del siglo XIX. Lifar dio a la compañía una nueva fuerza y propósito, iniciando el renacimiento del ballet en Francia, y comenzó a crear el primero de muchos ballets para esa compañía. [1] Estos tuvieron un éxito inmediato, como Les Créatures de Prométhée (1929), una versión personal de Le Spectre de la rose (1931); y L'Après-midi d'un faune (1935); Ícaro (1935), con vestuario y decorado de Picasso ; Istar (1941); y Suite en Blanc (1943), que calificó como ballet neoclásico .
Como parte de su esfuerzo por revitalizar la danza, Lifar pensó que los principios básicos del ballet (en concreto, las cinco posiciones de los pies) negaban la movilidad del bailarín. Codificó dos posiciones adicionales, conocidas como sexta y séptima, con los pies girados hacia dentro, no hacia fuera como las primeras cinco posiciones. [5] [6] La sexta y séptima posiciones no fueron invenciones de Lifar, sino resurgimientos de posiciones que ya existían en el siglo XVIII, cuando había diez posiciones de los pies en el ballet clásico; [7] y su uso se limita a las coreografías de Lifar.
Durante sus tres décadas como director del Ballet de la Ópera de París, Lifar dirigió la compañía durante los turbulentos tiempos de la Segunda Guerra Mundial y la ocupación alemana de Francia. Lifar fue colaboracionista durante la ocupación. [8] El juicio de posguerra a Lifar resultó en su condena como colaborador y su suspensión de la escena nacional. Durante su ausencia, Balanchine fue contratado para reemplazarlo.
Al regresar a su antiguo puesto, los tramoyistas de la ópera se opusieron vehementemente a la presencia de Lifar, por lo que no se le permitió aparecer en el escenario ni consultar directamente con el personal técnico sobre ninguna producción. Sin embargo, trajo el Ballet de la Ópera de París a Estados Unidos y actuó ante teatros llenos en el Centro de la Ciudad de Nueva York a pesar de las protestas. El público se mostró entusiasmado y sintió una gran admiración por la compañía de bailarines. [1] Sin duda, influyó en Yvette Chauviré , Janine Charrat y Roland Petit . [ cita requerida ]
En 1958, Lifar se vio obligado a retirarse debido a una relación tensa [ aclaración necesaria ] con la dirección de la Ópera. Se tomó una famosa fotografía de Lifar saliendo del Palacio Garnier , después de haber sido obligado a dimitir, con aspecto sombrío y agarrando las alas del traje de Ícaro que el personaje se pone para volar. [1]
El 30 de marzo de 1958, a los 52 años, Lifar se enfrentó al empresario de 72 años George de Cuevas en un duelo en Francia. El duelo fue precipitado por una discusión sobre los cambios en Blanco y negro ( Suite en blanc ), un ballet de Lifar que estaba siendo presentado por la compañía de ballet Cuevas. Lifar recibió una bofetada en público después de insistir en que conservaba los derechos de Blanco y negro . Lifar envió a sus segundos a Cuevas, quien se negó a extender una disculpa y eligió batirse a duelo con espadas. Como los duelos habían sido "técnicamente prohibidos" en el siglo XVII, la hora y el lugar del duelo no se revelaron al público. [9] El duelo se llevó a cabo frente a 50 fotógrafos de periódicos y terminó con los dos combatientes llorando y abrazándose en lo que The New York Times escribió "lo que bien puede haber sido el encuentro más delicado en la historia del duelo francés", con la única lesión siendo un corte en el antebrazo derecho de Lifar en el séptimo minuto. [10]
En 1977, el Ballet de la Ópera de París dedicó una velada entera a su coreografía.
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Murió en Lausana , Suiza, el 15 de diciembre de 1986, [11] a la edad de 81 años, y fue enterrado en el cementerio ruso de Sainte-Geneviève-des-Bois . [12]
Editions Sauret publicó sus memorias, tituladas Les Mémoires d'Icare , póstumamente en 1993. El título hace referencia a uno de sus papeles más importantes en el ballet Ícaro . "La historia del ballet se basa en el antiguo mito griego de Ícaro , cuyo padre Dédalo le construye un par de alas artificiales. Desobedeciendo las órdenes de su padre, Ícaro vuela demasiado cerca del sol, que derrite la cera de sus alas y lo hace caer hacia la muerte". [4]
La Fundación Serge Lifar fue creada el 23 de agosto de 1989 por la compañera de Lifar, la condesa Lillan Ahlefeldt-Laurvig. [13] En 2012, las joyas del patrimonio de la condesa se subastaron en Sotheby's , y las ganancias se destinaron a la fundación. [14]
En el verano de 1994 se celebró el Primer Concurso Internacional de Ballet Lifar en el escenario de la Ópera Nacional de Ucrania . El Sexto Concurso Internacional de Ballet Lifar se celebró en abril de 2006 y el Séptimo en Donetsk en marzo-abril de 2011. [ cita requerida ]
En 1935 Lifar publicó su confesión de fe titulada Le manifesto du chorégraphe , en la que proponía leyes sobre la independencia de la coreografía. Algunas de sus opiniones son:
No podemos, no debemos, bailarlo todo. El ballet debe permanecer estrechamente ligado a la danza misma: el ballet no puede ser la ilustración de ningún otro arte. El ballet no debe tomar prestada su forma rítmica de la música. El ballet puede existir libremente sin acompañamiento musical. Cuando un ballet está estrechamente ligado a su partitura, la base rítmica debe ser dictada por el coreógrafo y no por el compositor. El coreógrafo no debe ser esclavo del pintor/diseñador. Debe crearse un teatro coreográfico libre e independiente. [1]
También escribió una biografía de Diaghilev titulada Serge Diaghilev, su vida, su obra, su leyenda: una biografía íntima publicada por Putnam, Londres, 1940. [15]
