La Ley de Derechos de Autor de 1909 ( Pub. L. 60–349, 35 Stat. 1075, promulgada el 4 de marzo de 1909 ) fue una ley histórica en la legislación sobre derechos de autor de los Estados Unidos . Entró en vigor el 1 de julio de 1909. [1] La Ley de 1909 fue derogada y reemplazada por la Ley de Derechos de Autor de 1976 , que entró en vigor el 1 de enero de 1978; pero algunas de las disposiciones de la Ley de 1909 siguen aplicándose a las obras protegidas por derechos de autor creadas antes de 1978. Permitió que las obras estuvieran protegidas por derechos de autor durante un período de 28 años a partir de la fecha de publicación y extendió el plazo de renovación de 14 años (vigente a partir de la Ley de Derechos de Autor de 1831 ) a 28 años, por un máximo de 56 años (en lugar de los 42 años anteriores).
Antes de la Ley de 1909, la última revisión importante de la ley de derechos de autor de los Estados Unidos fue la Ley de Derechos de Autor de 1870. Los métodos de reproducción y duplicación de obras sujetas a derechos de autor habían aumentado significativamente desde la primera Ley de Derechos de Autor de 1790. El presidente Theodore Roosevelt expresó la necesidad de una revisión completa de la ley de derechos de autor en lugar de enmiendas, diciendo en un mensaje al Congreso en diciembre de 1905: "Nuestras leyes de derechos de autor necesitan una revisión urgente. Son imperfectas en su definición, confusas e inconsistentes en su expresión; omiten disposiciones para muchos artículos que, bajo los procesos de reproducción modernos, tienen derecho a protección; imponen dificultades al propietario de los derechos de autor que no son esenciales para la protección justa del público; son difíciles de interpretar para los tribunales e imposibles de administrar para la Oficina de Derechos de Autor de manera satisfactoria para el público". [2]
En virtud de la Ley de 1909, la protección de los derechos de autor estatutarios federales se aplicaba a las obras originales solo cuando dichas obras 1) se publicaban y 2) tenían un aviso de derechos de autor adherido. Por lo tanto, la ley estatal de derechos de autor regía la protección de las obras no publicadas, pero las obras publicadas, ya sea que contuvieran un aviso de derechos de autor o no, se regían exclusivamente por la ley federal. Si no se había adherido un aviso de derechos de autor a una obra y la obra se "publicaba" en un sentido legal, la Ley de 1909 no brindaba protección de derechos de autor y la obra pasaba a formar parte del dominio público . En el informe presentado por el Comité de Patentes de la Cámara de Representantes, diseñaron la ley de derechos de autor "no principalmente para el beneficio del autor, sino principalmente para el beneficio del público". [3] La Ley de 1976 cambió este resultado, al disponer que la protección de los derechos de autor se aplica a las obras que son originales y están fijadas en un medio tangible de expresión, independientemente de la publicación o la fijación del aviso.
También creó (codificada en la Sección 1(e)) [4] la primera licencia mecánica obligatoria para permitir a cualquier persona hacer una reproducción mecánica (conocida hoy como fonograma) de una composición musical sin el consentimiento del propietario de los derechos de autor, siempre que la persona se adhiriera a las disposiciones de la licencia. (El Congreso pretendía que rigiera los rollos de piano ). En la práctica posterior [ ¿cuándo? ] , la licencia obligatoria hizo posible grabar y distribuir una versión de una canción de éxito (una vez que se había publicado una grabación y se notificaba al propietario de los derechos de autor la intención de uso) que competía directamente con el original.
En virtud del artículo 24, la ley también extendió los plazos de los derechos de autor para las obras protegidas hasta un máximo de 56 años. Esto significó que a todas las obras desde 1881 en adelante que todavía estuvieran protegidas por derechos de autor se les concedió una renovación ampliada de 28 años más.
En febrero de 1908, la Corte Suprema dictaminó que los fabricantes de rollos de música para pianola no estaban obligados a pagar regalías a los compositores, basándose en la conclusión de que estos rollos de música no eran copias de composiciones musicales en el sentido de la ley de derechos de autor porque no eran "un registro escrito o impreso en notación inteligible". [5] Esta decisión sobre partituras fue reemplazada por la Ley.
El 22 de enero de 1917, el juez de la Corte Suprema Oliver Holmes confirmó el derecho de los propietarios de derechos de autor a recibir una compensación por la interpretación pública de una composición musical, incluso si no se cobraba una tarifa directa por la entrada. Esta sentencia obligó al restaurante Shanley's de Nueva York a pagar una tarifa al compositor Victor Herbert por tocar una de sus canciones en una pianola durante la cena. Esta decisión ayudó a la ASCAP a adoptar el mecanismo de pago de regalías conocido como "licencia general", que todavía se utiliza en la actualidad. Con una licencia general, las empresas signatarias, como los restaurantes, tienen derecho a reproducir cualquier composición de un artista de la ASCAP a cambio de una tarifa anual. [6]
En 1952, la Corte Suprema sostuvo que la Ley otorgaba a los jueces de primera instancia una libertad significativa para imponer recursos legales para desalentar la infracción de los derechos de autor. En virtud de esta sentencia, los jueces podían sancionar a los infractores de los derechos de autor mediante la devolución de las ganancias o el pago de una indemnización por daños y perjuicios. Si no se podían determinar los daños y perjuicios, los jueces podían imponer en su lugar una indemnización por daños y perjuicios establecida por la ley . [7]
Esta enmienda dio lugar a que las películas cinematográficas se añadieran específicamente a la categoría de obras protegidas. Antes de esta enmienda, la legislación sobre derechos de autor de los Estados Unidos no protegía ni registraba las películas cinematográficas. En cambio, la mayoría de los cineastas registraban su obra como una colección de fotografías fijas . [8]
Esta enmienda modificó la sección 12 de la Ley de Derechos de Autor de 1909, permitiendo a los autores extranjeros cuya obra se hubiera publicado en un país extranjero presentar sólo una copia de la mejor edición de su obra, en lugar de las dos habituales. Esto ayudó a facilitar los requisitos de depósito de los autores extranjeros. [9]
Esta enmienda modificó la sección 8 de la Ley de Derechos de Autor de 1909 con la intención de preservar el derecho de los autores durante períodos de emergencia, y específicamente durante la Segunda Guerra Mundial . El propósito de esta enmienda era evitar que los autores, propietarios de derechos de autor o propietarios perdieran la oportunidad de adquirir o preservar la protección de los derechos de autor para sus obras debido a la interrupción de la comunicación o la suspensión de los medios por los que podían adquirir licencias de derechos de autor debido a la guerra. [10]
{{cite web}}: CS1 maint: copia archivada como título ( enlace )Informe de la Cámara sobre la Ley de Derechos de Autor de 1909.
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