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porcelana japonesa de exportación

Tetera Kakiemon , 1670-1690

La porcelana de exportación japonesa incluye una amplia gama de porcelana fabricada y decorada en Japón principalmente para su exportación a Europa y más tarde a América del Norte , con cantidades importantes destinadas a los mercados del sur y sureste de Asia. La producción para la exportación a Occidente se divide casi en su totalidad en dos períodos, primero entre las décadas de 1650 y 1740, [1] y luego en el período que va desde la década de 1850 en adelante. [2]

Los productos producidos son una mezcla compleja y variada de estilos, basados ​​en la porcelana china , la alfarería y porcelana japonesa local (en sí misma muy influenciada por la porcelana coreana ) y estilos y gustos europeos. A menudo las formas estaban dictadas por los mercados de exportación, pero la decoración era predominantemente de estilo asiático oriental, aunque muy a menudo se desarrolló a partir de imitaciones holandesas de piezas chinas. En el primer período, la gran mayoría de los productos se producían en el área de Arita , en la antigua provincia de Hizen , y están cubiertos por los términos Arita (o Hizen ), Imari y Kakiemon , todos los cuales tienen complicaciones en sus significados. en Inglés. [3]

Jarra de porcelana vidriada azul y blanca de Arita con tapa de plata holandesa de 1690

En el período posterior, la cerámica Satsuma se producía casi en su totalidad para la exportación, y las fábricas comenzaron a marcar sus productos, siendo Noritake y Nikko Ceramics muy conocidos en Occidente. [4]

Período temprano

Historia del comercio

La porcelana china de exportación fabricada para los mercados europeos era un comercio bien desarrollado incluso antes de que comenzara la producción japonesa de porcelana, pero los hornos japoneses pudieron hacerse con una parte significativa del mercado a partir de la década de 1640, cuando comenzaron las guerras de transición entre la dinastía Ming y La dinastía Qing interrumpió la producción de porcelana Jingdezhen , que constituía la mayor parte de la producción en Europa y que, de hecho, anteriormente era muy popular en el propio Japón. [5]

Plato con mujer de la corte japonesa y pájaros, cerámica Imari , 1710-1730

La política de Sakoku de cierre de Japón a los extranjeros, plenamente vigente en 1639, permitió sólo a la Compañía Holandesa de las Indias Orientales y a los chinos enviar exportaciones desde Japón, después de 1641, ambos a través de puestos comerciales estrictamente controlados en Nagasaki , y los holandeses en Dejima . Luego, los chinos revendieron cargamentos a otros europeos en China. Los holandeses comenzaron a comprar a pequeña escala en la década de 1650, y en 1656 encargaron 4.149 piezas. Pero en 1659 se encargaron 64.866 piezas, iniciando el comercio a gran escala que continuaría durante casi un siglo; [6] En años posteriores, los pedidos solían ser de seis cifras. Durante el resto del siglo, la mayor parte de la porcelana japonesa se fabricó para la exportación. [7] Los holandeses también enviaron a Japón grandes cantidades de cobalto necesarias para el color azul bajo vidriado . Además de en Europa, los holandeses desembarcaron cantidades importantes en la India, Persia y el sudeste asiático. [8] Este comercio parece haber sido precedido por exportaciones de artículos de celadón de Arita al sudeste asiático, donde aparecen la mayoría de los ejemplos supervivientes. [9]

Plato de exportación grande, c. 1660-1670, cerámica Arita , porcelana de pasta dura con esmaltes sobreesmaltados, la decoración se basa en la porcelana china de exportación Kraak , aunque normalmente es en azul y blanco.

El enorme encargo realizado en 1659 desbordó a los hornos de Arita, y tardó dos años en cumplirse, con la ayuda de otros hornos y la construcción de muchos nuevos de mayor tamaño en Arita, como ha revelado la arqueología. Después de unos años, parece que había alrededor de doce hornos alrededor de Arita fabricando productos de exportación, y sólo uno o dos producían para el mercado interno. [10]

Los cargamentos holandeses que llegaban a Europa (en lugar de venderse a la vuelta, en la India, por ejemplo) se vendían en una subasta en Amsterdam . Las compras chinas de porcelana se vendían en los puertos chinos, en gran parte a otras empresas comerciales europeas. Las mercancías que llegaban a los países europeos diferían considerablemente, probablemente debido a las elecciones de los exportadores iniciales. Kakiemon es mucho más común en colecciones antiguas europeas fuera de Holanda (Inglaterra, Francia y Alemania), probablemente porque los chinos lo apreciaban. Los artículos "Kenjo-Imari" de primera calidad se encuentran más en Alemania que en otros lugares. [11]

La porcelana japonesa generalmente alcanzaba precios más altos en Europa que los productos chinos, y no fue hasta el siglo XVIII que las fábricas en Europa comenzaron a producir su propia porcelana, por lo que el comercio era muy rentable para los holandeses y otros que traían los productos a Europa, ya que así como los productores japoneses, que eran menos eficientes que los chinos y cobraban más. Pero en la década de 1720 los productos chinos se volvieron más atractivos para Europa, tanto en términos de precio como de calidad, y las exportaciones japonesas disminuyeron, casi cesando en la década de 1740, momento en el que la producción europea de porcelana estaba aumentando rápidamente. [12] El comercio ya se había reducido a partir de la década de 1680, cuando los holandeses se ocuparon de las guerras en Europa y los hornos chinos alcanzaron una vez más su plena productividad. [13]

Productos y estilos

Generalmente las formas seguían las necesidades europeas, siguiendo los modelos aportados por los holandeses; Los platos grandes y planos también se adaptaban a las necesidades gastronómicas del Medio Oriente y el Sudeste Asiático. Los holandeses también suministraron modelos para los estilos de decoración chinos que querían, pero aparentemente estos fueron copiados en madera de originales chinos por talladores holandeses, lo que explica la tosquedad de algunos esfuerzos japoneses en imágenes chinas. [14] La importación de cerámica extranjera fue prohibida por el gobierno japonés en 1668, aunque algunas piezas posteriores parecen haber llegado a Japón; Antes de eso, los señores japoneses habían solicitado ejemplos de Delftware . [15] Una forma de artículo de exportación que rara vez se producía en Japón, a diferencia de China, era el material de armadura , al menos en parte debido a la dificultad durante el "aislamiento" de Japón de hacer llegar los diseños de Europa a los decoradores japoneses. Hubo algunas excepciones alrededor de 1700. [16]

En los artículos azules y blancos, inicialmente, se imitó el estilo algo tosco de la porcelana china de exportación conocida como artículos Kraak para formas "abiertas" como platos y fuentes. Parece haber sido diseñado originalmente por los chinos para los mercados islámicos del sudeste asiático, pero se hizo popular entre los europeos. [17] Las formas "cerradas", como jarrones y botellas, imitaban los " productos de transición " chinos, que se habían exportado en gran medida a Japón desde la década de 1620 en adelante; Los artículos japoneses de este estilo datan principalmente de 1660-1680. Estos estaban pintados libremente con escenas en azul vidriado. [18]

Los artículos de Arita con decoración sobre vidriado ("esmaltes") en una gama más amplia de colores se denominan tradicionalmente artículos de Imari como un grupo amplio, aunque a menudo se fabricaban en los mismos hornos alrededor de Arita que los artículos azules bajo vidriado. Imari era simplemente el puerto local desde donde se enviaban a los holandeses y chinos en Nagasaki, y no era en sí mismo un centro de producción. Un grupo grande está decorado en azul bajo vidriado, al que se le añade rojo y dorado sobre vidriado, con negro para los contornos y, a veces, otros colores. El colorido es rico y tiende a cubrir la mayor parte del plato, con muchos diseños a base de plantas. [19] Esto contrasta con el estilo Kakiemon , con un cuerpo blanco muy puro y una decoración sobre vidriado escasa pero muy brillante en un estilo ampliamente chino, de pájaros y animales, escenas de figuras y decoración a base de plantas. [20] Algunas mercancías de Imari también dejaron caer el azul vidriado. [21]

El último de los grupos principales es la cerámica Ko-Kutani , una colección compleja de mercancías definida principalmente por sus paletas de colores vidriados y un tono generalmente bastante oscuro, así como una tendencia a reflejar influencias tradicionales japonesas más que chinas en su decoración. A pesar de que Kutani es un lugar, parece que pocos, si es que alguno, se hicieron allí, y muchos ciertamente se hicieron alrededor de Arita. [22]

Período posterior

Elaborado " aguamanil sencha o tetera de exportación", cerámica Hirado , segunda mitad del siglo XIX.

Hubo un resurgimiento considerable después de que los Tratados de Ansei de la década de 1850 reabrieron el comercio general con Japón. [23] En particular, el pabellón japonés en la Exposición Universal de París de 1867 tuvo un gran efecto en el público europeo, presentando cerámica Satsuma (entonces todavía loza ) y otras cerámicas bastante más del gusto nativo japonés que las mercancías de exportación anteriores. Este fue el comienzo del gusto japonista que tuvo una fuerte influencia durante el resto del siglo. [24] La cerámica y la porcelana japonesas habían seguido desarrollándose, o en muchos casos conservando sus estilos tradicionales, durante el período de exportaciones mínimas, y el desarrollo anterior de los productos que rápidamente encontraron nuevos mercados de exportación a menudo no está claro. [25]

Los productos Imari continuaron desarrollándose para el mercado interno y una vez más se volvieron muy populares en Europa y ahora en Estados Unidos. La calidad de las versiones del siglo XIX varía enormemente, desde las más toscas pintadas hasta las piezas extremadamente finas procedentes de las mejores fábricas. [26] La cerámica Satsuma había comenzado como loza decorada y no se exportó significativamente en el período inicial. Pero se exhibió en París, y el señor feudal local tenía conexiones políticas en Occidente, y se convirtió en el artículo de exportación de mayor éxito, habiéndose convertido en su mayor parte en cuerpo de porcelana. [27] Los productos de finales del siglo XIX estaban muy decorados, eran de calidad variable y muy criticados por motivos estéticos en ese momento y posteriormente. La cerámica Kutani también tuvo una historia complicada, y en este período se producía tanto porcelana como loza para la exportación. [28] La cerámica Hirado , de porcelana blanca muy fina, había sido un desarrollo de la brecha entre los períodos de exportación, y se usaba mucho para figuras pequeñas y formas complicadas, a menudo usando calados , para los cuales el material fino era adecuado. [29]

Los fabricantes de porcelana japoneses se excedieron y en la década de 1880 hubo una especie de reacción exagerada, y la porcelana japonesa adquirió reputación de mala calidad y los precios y la demanda cayeron. Los productos baratos podían venderse, pero los de mejor calidad sufrieron, aunque pequeñas cantidades de productos de la más alta calidad encontraron mercado. [30] Esta situación continuó en gran medida hasta la Segunda Guerra Mundial. En el período de posguerra, la mayoría de las exportaciones japonesas se realizaban ahora en estilos occidentales modernos, según lo interpretaban las empresas japonesas más grandes. [ cita necesaria ]

Distinguir productos nacionales y de exportación.

Kendi para los mercados del sudeste asiático, siglo XVII.

Por lo general, aunque no siempre, [31] un experto puede determinar a partir del objeto mismo si fue fabricado para el mercado interno o para la exportación. Algunas formas son ciertamente europeas, incluidos los cuencos de afeitar con un corte en forma de media luna para el cuello, [32] cafeteras y otras formas basadas en formas europeas de cubiertos, [33] "botellas de boticario", [34] botellas en imitación de formas de vidrio europeas, [35] y otros. Algunas piezas se enviaron a Europa como simples "espacios en blanco", y se les dio una decoración vidriada allí, generalmente en Holanda, [36] o se les dieron monturas de metal en Europa; incluso pueden estar fechados, lo que resulta especialmente útil para los historiadores. [37] A muchos jarras de exportación se les hicieron agujeros en la parte superior del cuello para facilitar los montajes, pero nunca se montaron. [38]

Otras piezas llevan iniciales o inscripciones, especialmente el monograma "VOC" (por Vereenigde Oostindische Compagnie ) de la Compañía Holandesa de las Indias Orientales. [39] Algunas piezas pueden documentarse hasta ese período en antiguas colecciones europeas, como un elefante Kakiemon registrado en Burghley House en Inglaterra en 1688, y que todavía está allí. [40] Aunque esto se vuelve cada vez menos útil, es probable que las piezas de época temprana que tienen una procedencia que se remonta a un siglo o más, especialmente de lugares de la India, el sudeste asiático o el Medio Oriente, hayan sido exportadas a esa área después de la producción. Algunas formas se fabricaron especialmente para mercados de exportación no europeos; El mundo islámico quería platos grandes para platos a base de arroz servidos en comunidad, y el kendi (o "gárgola") es un tipo distintivo de recipiente para beber o servir del sudeste asiático con dos aberturas, una en la parte superior del cuello y la otra en la parte inferior. en el cuerpo, con una protuberancia redondeada. [41] Algunas piezas tienen monturas metálicas antiguas del Medio Oriente. [42]

La decoración pintada de las piezas también da fuertes indicaciones del destino previsto, ya sea copiando estilos europeos [43] o utilizando un estilo que atraía al gusto japonés, pero que se suponía que no atraía a los europeos. [44] Pero las interpretaciones de los estilos chinos podrían estar destinadas a cualquiera de los mercados, aunque en general la calidad de la pintura es mejor en los productos nacionales. En el período posterior, gran parte de la producción para la exportación se fabricaba y pintaba de manera deficiente y excesivamente elaborada. [45]

Notas

  1. ^ Impey, 71–77
  2. ^ Tharp, 80–83
  3. ^ Lerner, "Introducción" y, en general, números 35–39; Impey, 62–63, 72–77
  4. ^ Tarp, 83
  5. ^ Impey, 70–71; Lerner, Introducción
  6. ^ Impey, 71–72; Lerner, Introducción
  7. ^ "la gran mayoría" según Lerner, "The Arita Export Porcelain Industry"; Ford e Impey, 128
  8. ^ Lerner, "La industria de exportación de porcelana de Arita"
  9. ^ Ford e Impey, 66
  10. ^ Ford e Impey, 62
  11. ^ Ford e Impey, 126
  12. ^ Impey, 71–72, 77; Lerner, "La industria de exportación de porcelana de Arita"; Ford e Impey, 64–65, 127–128
  13. ^ Lerner, "La industria de exportación de porcelana de Arita"
  14. ^ Impey, 72; Lerner, "La industria de exportación de porcelana de Arita"
  15. ^ Lerner, "Exportación de porcelanas y artículos azules y blancos de Delft"
  16. ^ Impey, 77
  17. ^ Ford e Impey, 68
  18. ^ Ford e Impey, 62, 69–71; Estudiante, #53–56
  19. ^ Impey, 74–75; Ford e Impey, 87
  20. ^ Impey, 75–77; Ford e Impey, 78–86
  21. ^ Ford e Impey, 94–97
  22. ^ Impey, 77–78; Ford e Impey, 100-105
  23. ^ Impey, 80–81
  24. ^ Tarp, 81
  25. ^ Tarp, 83
  26. ^ Tharp, 81–82
  27. ^ Tarp, 83
  28. ^ Tarp, 83
  29. ^ Tharp, 82–83; Singer y Goodall-Cristante, 17-18, 21, 22, 25, 40
  30. ^ Tharp, 83; Ford e Impey, 65 años
  31. ^ Estudiante, #68
  32. ^ Lerner, nº 74–80; Ford e Impey, 87–93 sobre estos diversos tipos
  33. ^ Estudiante, n.° 36, n.° 58
  34. ^ Estudiante, nº 40–46
  35. ^ Estudiante, #38
  36. ^ Estudiante, #62
  37. ^ Estudiante, #51, #58
  38. ^ Estudiante, #52
  39. ^ Estudiante, n.° 42–45, n.° 51, n.° 59–60
  40. ^ Impey, 75
  41. ^ Estudiante, nº 47–50
  42. ^ Estudiante, #54
  43. ^ Estudiante, n.° 53, n.° 56
  44. ^ Estudiante, nº 68–73
  45. ^ Tarp, 83

Referencias

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con la porcelana de exportación japonesa .

enlaces externos