La novela china de principios de siglo es un libro de 1980 editado por Milena Doleželová-Velingerová , publicado por la University of Toronto Press . Fue el primer libro escrito en un idioma occidental que narraba la ficción publicada en los últimos 15 años de la dinastía Qing , [1] de 1897 a 1910. [2]
El libro fue creado por un seminario de investigación conjunto de la Universidad de Toronto sobre la ficción tardía de Qing que comenzó en 1971. [2]
La portada del Guowen Bao del 10 de noviembre de 1897 , un periódico de Tianjin , se utiliza como portada del libro. En ese número, los editores del periódico, Yan Fu (también conocido como Yen Fu) y Xia Zengyou , publicaron un anuncio de que el suplemento literario del periódico estaba comenzando. [3]
El libro incluye un total de nueve ensayos. [4] Los ensayos discuten teorías críticas y el significado histórico de varias obras. La reseña de Cordell DK Yee señaló que el punto de vista convencional con respecto a las novelas de la dinastía Qing era que estaban "trazadas libremente y consistían en episodios simplemente unidos". [5] Muchos de los autores de las piezas de este libro argumentaron que críticos anteriores de obras de finales de la dinastía Qing, como Lu Xun y Hu Shih , no captaron la sofisticación formal presente en las obras. Los colaboradores argumentan que las novelas pertenecen a principios organizativos específicos y discuten la estructura de las obras. Creen que los autores tenían una mayor conciencia de la estructura de lo que habían concluido análisis anteriores. [5]
En la primera parte del libro se incluyen tres ensayos. [6] "The Rise of 'New Fiction'", de Shu-ying Tsau analiza ensayos de Yan Fu, Liang Qichao (Liang Ch'i-ch'ao) y otros intelectuales que abogaban por una ficción que pedía modernización, ya que Los autores creían que la ficción tenía la capacidad de influir en la mente de las personas. [1] Los otros ensayos, "Tipología de estructuras argumentales en las novelas Qing tardías" y "Modos narrativos en las novelas Qing tardías", fueron escritos por el editor del libro. En el primer ensayo, analiza diferentes estructuras argumentales en las novelas de la dinastía Qing, incluidos Acontecimientos extraños presenciados durante dos décadas por Wu Jianren (Wu Woyao). Su segundo ensayo analiza tres modos narrativos de las novelas. [6]
Los capítulos sobre obras tardías específicas de Qing constituyen la segunda mitad del libro. [1] La reseña de Robert E. Hegel afirma que cada ensayo de la segunda parte "abre nuevos caminos al presentar en inglés una discusión inteligente sobre una obra previamente pasada por alto o sobre un nuevo enfoque hacia una más conocida". [7] Después del editor, Donald Holoch es el segundo mayor contribuyente al trabajo. Su ensayo, "Una novela ambientada: Los burócratas ", se refiere a La burocracia desenmascarada de Li Baojia (Li Boyuan) , [6] y su ensayo "Los viajes de Laocan: Narrativa alegórica" se refiere a Los viajes de Lao Can de Liu E (Liu O). El siguiente es Gilbert Chu Fu Fong, "Time in Nine Murders : Western Influence and Domestic Tradition" sobre Jiuming Qiyuan de Wu Jianren, seguido de Michael Egan, "Caracterización en Sea of Woe " sobre Henhai ("Sea of Woe"), también de Wu Jianren. Peter Li escribió "La estructura dramática de Niehai Hua " sobre Niehai Hua por Jin Tianhe y Zeng Pu . Jean Duval escribió La tortuga de nueve colas : pornografía o 'ficción de exposición'" sobre La tortuga de nueve colas de Zhang Chunfan (T: 張春帆, S: 张春帆, Pinyin: Zhāng Chūnfān , Wade-Giles: Chang Ch' no-fanático [8 ]
El libro incluye ilustraciones de las portadas de varias obras. Incluyen un número de 1903 de Xiuxiang xiaoshuo (T: 繡像小說, S: 绣像小说, P: Xiùxiàng xiǎoshuō , W: Hsiu-hsiang Hsiao-shuo ; "Ficción ilustrada" o "Ficción ilustrada"), la primera edición de la novela. Wenming Xiaoshi de Li Baojia y la portada de Hen hai . El libro concluye con biografías de cinco novelistas de finales de la era Qing con fuentes citadas, una bibliografía de materiales de historia china y teoría literaria relacionados con la ficción de finales de la era Qing, y un glosario que cubre nombres, títulos y términos. [3]
WL Idema escribió en T'oung Pao que el libro está "bellamente ejecutado, acorde con la calidad de su contenido". [9] Yin C. Liu escribió en el Boletín de la Escuela de Estudios Orientales y Africanos que "en conjunto, este libro es una adición interesante y valiosa al estante de referencia". [4] Liu argumentó que "La erudición y consideración de la editora [...] impregna todo el libro y, en particular, sus propias contribuciones". [4] Robert E. Hegel escribió que el editor "ha dado un 'impulso' muy necesario y muy bienvenido al estudio de la ficción Qing tardía y ha ayudado a demostrar algunos de los tesoros literarios que se encuentran allí". [10] Bruce Doar escribió que la "colección de estudios bellamente empaquetada" tenía una "bibliografía excelente" e "ilustraciones de alta calidad" y que era "una obra de referencia indispensable no sólo para los estudiantes de la literatura Qing tardía sino también de la literatura china del siglo XX en general." [11]
Richard John Lynn en Pacific Affairs argumentó que el editor afirmó correctamente que los tiempos tradicionales tuvieron procesos evolutivos importantes que condujeron al período moderno, pero que el editor y los autores no se habían "dado cuenta del alcance total de esta interacción e influencia" y que creía que no "se emanciparon por completo de las limitaciones de la iconoclasia del 4 de mayo ". [12] Lynn argumentó que incluso con sus críticas, "no hay duda de que se trata de una contribución muy significativa al estudio de la ficción china" y elogió al editor y a los autores por "presentar una mirada nueva y desafiante al mundo premoderno-moderno". un hito en la historia literaria china". [13]
Cordell DK Yee en Journal of Asian Studies argumentó que los ensayos tenían "diversos grados de persuasión". [5] Yee argumentó que "la hipótesis de que las novelas tardías de Qing ejercieron una influencia tan grande en la ficción del 4 de mayo como las obras occidentales espera más pruebas". [5] También afirmó que siete de los nueve artículos "generalmente no cuestionan las interpretaciones recibidas (de críticos como A Ying, Lu Xun y Hu Shih ) de la ficción Qing tardía como "novelas de exposición" ( qianze xiaoshuo ), que representan la decadencia política y social." [5] Yee concluyó que el trabajo era "un comienzo útil" para examinar la ficción tardía de Qing. [5]
