Metalepsis (del griego μετάληψις ) es una figura retórica en la que se utiliza una palabra o frase del lenguaje figurado en un contexto nuevo. [ 1]
La palabra twikent (twice-kenned) se utiliza para la metalepsis eliminada una vez que involucra kennings . [2] Si un kenning tiene más de tres elementos, se dice que es rekit ("extendido"). [2] Los kennings de hasta siete elementos se registran en verso escáldico. [3] Snorri Sturluson caracteriza a los kennings de cinco elementos como una licencia aceptable, pero advierte contra construcciones más extremas:
Níunda er þat at reka til hinnar fimtu kenningar, er ór ættum er ef lengra er rekit; en þótt þat finnisk í fornskálda verka, þá látum vér þat nú ónýtt. "La novena [licencia] extiende un conocimiento al quinto determinante, pero es desproporcionado si se extiende más allá. Incluso si se puede encontrar en las obras de los poetas antiguos, ya no lo toleramos". - Snorri Sturluson [4]
nausta blakks hlé-mána gífrs drífu gim-slöngvir "blandedor de fuego de ventisca de ogresa de luna protectora de corcel de cobertizo de barcos" - de Þórálfs drápa Skólmssonar , de Þórður Sjáreksson (este es el kenning más largo encontrado en la poesía escáldica; simplemente significa " guerrero " .
La naturaleza de la metalepsis es la de ser un paso intermedio, por así decirlo, hacia aquello que se expresa metafóricamente, que no significa nada en sí mismo, pero que ofrece un paso hacia algo. Es un tropo con el que damos la impresión de estar familiarizados, en lugar de uno que realmente necesitemos. — Quintiliano [6]
Pero el sentido se altera mucho y la percepción del oyente se ve extrañamente enredada por la figura Metalepsis, que yo llamo farfet , como cuando preferimos buscar una palabra desde muy lejos que usar una mano más cercana para expresar el asunto con la misma precisión y claridad. — George Puttenham [7]
En una metalepsis, una palabra se sustituye metonímicamente por una palabra de un tropo anterior, de modo que una metalepsis puede ser llamada, de manera enloquecedora pero precisa, una metonimia de una metonimia. — Harold Bloom [8]
En narratología (y específicamente en las teorías de Gérard Genette ), [ cita requerida ] una transgresión paradójica de los límites entre niveles narrativos o mundos lógicamente distintos también se llama metalepsis.
Tal vez el ejemplo más común de metalepsis en la narración ocurre cuando un narrador se entromete en otro mundo que se está narrando. En general, la metalepsis narrativa surge con mayor frecuencia cuando un narrador omnisciente o externo comienza a interactuar directamente con los eventos que se están narrando, especialmente si el narrador está separado en el espacio y el tiempo de estos eventos. [9]
Existen tantos ejemplos de narraciones de caminos bifurcados y metalépticas que cualquier recomendación parecerá arbitraria. Una de las construcciones más disfrutables de mundos enigmáticos dentro de mundos es Pálido fuego (1962) de Nabokov. Un buen texto breve es La niñera (1969) de Robert Coover . En el cine, una narración de caminos bifurcados a la que se hace referencia con frecuencia es Puertas corredizas (1998) de Peter Howitt . [10]
En El verdadero inspector Hound , de Tom Stoppard , la situación diegética que la enmarca es también un teatro. En este teatro ficticio se representa una novela policíaca, presenciada por un público que incluye a dos críticos de teatro. En el transcurso de la representación, estos críticos se involucran paradójicamente en la obra hipodiegética dentro de la obra, una participación que incluso lleva a la muerte de uno de ellos. Así, como en el caso de Sei personaggi de Pirandello , aquí también se pueden reconocer los rasgos típicos de una metalepsis: una representación ficticia que consta de varios mundos y niveles distintos, entre los cuales se producen transgresiones no ortodoxas. [11]