La carroza de oro ( en francés : Le Carrosse d'or ; en italiano : La carrozza d'oro ) es una película de 1952 dirigida por Jean Renoir . Está protagonizada por Anna Magnani , Duncan Lamont , Paul Campbell , Riccardo Rioli y Odoardo Spadaro . La historia, sobre unacompañía de commedia dell'arte italiana en Perú a principios del siglo XVIII, fue adaptada por Renoir, Jack Kirkland , Renzo Avanzo y Giulio Macchi de la obra de Prosper Mérimée de 1829 Le Carrosse du Saint-Sacrement ( La carroza del Santísimo Sacramento ). [b] La banda sonora consta de selecciones de las obras de Antonio Vivaldi .
El virrey de un remoto pueblo peruano del siglo XVIII ha encargado un magnífico carruaje dorado procedente de Europa, con la intención de pagarlo con fondos públicos. Se especula que se lo va a regalar a su amante, la marquesa , pero dice que planea usarlo para atemorizar al populacho y adular a la nobleza local, que espera con entusiasmo turnarse para desfilar en él. Por coincidencia, el carruaje llega en el mismo barco que transporta una compañía de la commedia dell'arte italiana compuesta por hombres, mujeres y niños que actúan como cantantes, actores y acróbatas. La compañía está dirigida por Don Antonio, que también interpreta al personaje estereotipado de Pantalone en el escenario, y cuenta con la participación de Camilla, que interpreta el papel estereotipado de Columbina .
Una vez que los miembros de la compañía remodelan el teatro en ruinas de la ciudad, sus actuaciones tienen éxito solo después de que el héroe local Ramón, un torero , se enamora de Camilla y comienza a liderar los aplausos. De manera similar, después de una actuación de mando en el palacio del virrey, la nobleza retiene su favor hasta que el virrey da señales de su aprobación y pide conocer a las mujeres de la compañía. Él también se siente atraído por Camilla, quien lo hace sentir cómodo y alegre. Cuando el virrey le envía a Camilla un espléndido collar, Felipe, su celoso pretendiente que ha estado acompañando a la compañía en sus viajes, se enfurece e intenta quitárselo, lo que provoca una pelea desenfrenada entre bastidores, después de la cual huye para unirse al ejército.
El Virrey anuncia que ha decidido pagar el carruaje con su propio dinero y entregárselo a Camila. Esto indigna a la marquesa, junto con el resto de la nobleza, que ya está molesta por las exigencias del Virrey de dinero para financiar una campaña militar contra una insurgencia. Liderados por el Duque, los nobles amenazan con despojar al Virrey de su puesto, a menos que transfiera el carruaje al gobierno y solo lo permita para fines oficiales. Cuando está a punto de aceptar, Camila, que ha estado escuchando a escondidas, entra y llama al Virrey "hombrecillo", antes de marcharse rápidamente con el carruaje.
Después de ver una actuación triunfal de Ramón en la plaza de toros, Camilla le arroja su collar, lo que lo anima a visitar su casa esa noche y proponerle que se conviertan en una pareja de celebridades para aumentar su poder adquisitivo como artistas. Ella está considerando esto, a pesar de que él insiste en que devuelva el carruaje, cuando son interrumpidos por la noticia de que hay un visitante. Camilla consigue que el celoso Ramón la deje ir a decirle al Virrey, a quien está esperando, que ahora pertenece a Ramón, pero, en cambio, se encuentra con Felipe. Él le dice que ha venido a llevarla a vivir una vida sencilla entre los nativos, a quienes llegó a admirar mientras estuvo prisionero, y ella acepta, aunque no podrá llevar el carruaje.
El virrey llega y Camila deja a Felipe para decirle que se va. Cuando se entera de que el vizconde desafió a los nobles y espera que el obispo apruebe su decisión de deponerlo, se siente culpable por haber participado en su caída. Mientras tanto, Felipe y Ramón se encuentran y se produce una pelea a espada. Accidentalmente irrumpen en el lugar donde se encuentra Camila y el virrey y, ahora que todo está al descubierto, Camila les dice a los tres hombres que se vayan. El virrey se va y Felipe y Ramón reanudan su duelo afuera, donde son arrestados.
A la mañana siguiente, el obispo llega al palacio y anuncia que Camila ha cedido el carruaje a la Iglesia y que tiene previsto utilizarlo para transportar los últimos sacramentos a los moribundos. El virrey mantiene su puesto y el obispo hace un llamamiento a la paz y a la reconciliación entre las partes en disputa.
El telón cae y, rompiendo la cuarta pared , Don Antonio le recuerda a Camila que, como actriz, sólo es capaz de darse cuenta de su verdadero yo y encontrar la felicidad cuando actúa en el escenario. Ella le pregunta si Felipe, Ramón y el Virrey siguen existiendo, y Don Antonio le dice que no. Le pregunta si los extraña, a lo que ella responde: "Un poco".
Los cortesanos españoles
Los otros
La película fue filmada en Cinecittà en Roma , con fotografía de Claude Renoir . [2] Fue la primera película italiana filmada en Technicolor . [3]
La carroza de oro , una coproducción franco-italiana , se filmó en inglés. Se planeó un rodaje simultáneo en francés, pero tuvo que abandonarse debido a problemas financieros. [4] Renoir hizo que su asistente de dirección Marc Maurette dirigiera las sesiones para doblar la película terminada al francés, y también se hizo un doblaje al italiano. El doblaje francés de la película fue el primero en aparecer en los cines, pero Renoir declaró repetidamente que prefería la versión en inglés sin doblaje de la película, [5] y esa fue la única que se restauró en 2012.
En un ensayo incluido en el lanzamiento del DVD de la película en 2004 de Criterion Collection , el crítico de cine Andrew Sarris escribió que " The Golden Coach fue un fracaso internacional en las tres versiones lingüísticas, tanto entre los críticos como entre el público" en el momento de su lanzamiento inicial, pero que "hoy en día la comunidad internacional de cinéfilos la considera una fantasía cómica verdaderamente 'hermosa' y 'deslumbrante' del último período de Jean Renoir". [5]
En una reseña de la película en 1954 en Sight and Sound , Tony Richardson fue mordaz sobre muchos elementos de la película, criticando su construcción, narrativa, presentación, diálogo y actuación (sobre la que dijo: "varía, con una excepción, de lo inadecuado a lo atroz"), pero escribió que "la personalidad creativa revelada por la película, a pesar de todos sus defectos, es absolutamente encantadora. Visualmente, la película (fotografiada por Claude Renoir) es impresionante". Richardson también describió la escena en la que los comediantes convierten el patio de la posada en un teatro como "milagrosa", escribiendo: "Es la visión de un anciano suavizando todas las dificultades de la maravilla de la creación artística en sí misma". [6]
Se dice que François Truffaut se refirió a La carroza de oro como "la película más noble y refinada jamás realizada". [2]
Según Sarris:
La carroza de oro se puede apreciar mejor como el elegante homenaje de un ilustre cineasta al teatro. La "comedia" no consiste en gags que provocan risa ni en payasadas perfectamente calculadas, sino que se basa en una visión lúcida de la negación de la vida "normal" por parte del arte. En lugar de buscar la "psicología" inexistente de los personajes, hay que seguir las imágenes que fluyen como una pintura móvil impulsada por Magnani y Vivaldi a lo largo del lienzo de un espectáculo italianizante. Éric Rohmer ha descrito La carroza de oro como "el ábrete sésamo" de toda la obra de Renoir. Los dos polos habituales de su obra -el arte y la naturaleza, la interpretación y la vida- toman forma en dos espejos enfrentados, que se reflejan mutuamente las imágenes de un lado a otro hasta que resulta imposible decir dónde termina uno y empieza el otro. [5]