La caída de Robert Earl de Huntington [1] y La muerte de Robert Earl de Huntington [2] son dosobras de teatro de la era isabelina estrechamente relacionadas sobre la leyenda de Robin Hood , que fueron escritas por Anthony Munday (posiblemente con la ayuda de Henry Chettle ) en 1598 y publicadas en 1601. Se encuentran entre los relativamente pocos ejemplos sobrevivientes del drama popular representado por los Hombres del Almirante durante la era de Shakespeare.
Los académicos y críticos han estudiado las obras para determinar su lugar en la evolución de la leyenda de Robin Hood. [3] [4] Se ha atribuido a Munday el mérito de ser la primera persona en identificar a Robin Hood con el conde de Huntingdon . [5] [6]
Ambas obras se inscribieron en el Stationers' Register el 1 de diciembre de 1600 y el papelero William Leake las imprimió en cuartos separados al año siguiente . Los cuartos de 1601 fueron las únicas ediciones en la era del teatro renacentista inglés ; las obras no se reimprimirían hasta el siglo XIX. [7]
Los cuartos de Leake de 1601 emplean una tipografía gótica o de letra gótica para los discursos de las obras, y una fuente romana para las direcciones de escena y los prefijos de los discursos.
Las obras se publicaron originalmente de forma anónima; los 1601 cuartos carecen de cualquier atribución de autoría en sus páginas de título. El libro de cuentas del director teatral Philip Henslowe (conocido como el Diario de Henslowe) registra un pago, fechado el 15 de febrero de 1598, a "Antony Monday" por "un libro de obra llamado la primera parte de Robyne Hoode". El Diario registra pagos posteriores a Munday el 20 y el 28 de febrero del mismo año por "la segunda parte de Roben Hoode". Dadas las semejanzas generales de las obras con el drama anterior de Munday John a Kent y John a Cumber (c. 1594), los académicos no han tenido ningún problema en aceptar la autoría de Munday.
El diario de Henslowe también registra un pago, fechado el 25 de febrero de 1598, a Henry Chettle por "la segunda parte de Robart Hoode". Chettle recibió más tarde (el 25 de noviembre de 1598) un pago por "arreglar" una obra de Robin Hood para una representación en la corte. Basándose en estos hechos, muchos estudiosos han asignado a Munday y Chettle como colaboradores de The Death . Al comparar The Death con John a Kent de Munday por un lado y con Hoffman de Chettle por el otro, algunos críticos han considerado a Munday como el probable autor del material de Robin Hood en The Death , y a Chettle como el probable autor de la historia de la persecución de Matilda Fitzwater por parte del rey Juan .
Sin embargo, John C. Meagher, editor de las reimpresiones de las obras de la Malone Society , sostiene que los argumentos a favor de la participación de Chettle en la autoría de la obra son débiles. [8] En su opinión, The Downfall es obra exclusiva de Munday, y The Death es también "principal o exclusivamente obra de Munday".
En el caso de los dos cuartos de 1601, los textos se imprimieron a partir de los borradores de trabajo del autor o "documentos en blanco", en lugar de a partir de "copias en limpio" de los textos terminados o de libros de referencia para teatro. Ambas obras contienen discontinuidades importantes que se habrían corregido en sus versiones finales.
Todas estas dificultades tendrían que haber sido resueltas en los textos terminados de las obras.
Esta visión de La caída y La muerte como obras inacabadas en sus textos existentes, en cierta medida, tiene una influencia en las percepciones de la calidad artística de las obras y sus deficiencias. En las obras de Robin Hood de Munday, "la motivación es escasa, el conflicto interno apenas se insinúa y las cualidades se pintan con colores primarios... no se presta mucha atención a la causa y el efecto. Se inician intrigas y se olvidan rápidamente, los episodios importantes parecen omitirse por completo y las diversiones con frecuencia tienen precedencia sobre cualquier secuencia lógica de eventos". [9]
Algunos de estos problemas podrían haberse solucionado o al menos paliado en las versiones finales. Sin embargo, algunos de estos rasgos son inherentes a la forma dramática y al género en el que trabajó Munday. [10] Las obras "han sido fuertemente criticadas como mezclas insatisfactorias de cuento popular, melodrama y farsa", cuando deberían ser consideradas "principalmente romances" - "no obras de crónica ni comedia pastoral mezcladas con tragedia de sangre...". [11] Como romances, comparables a los romances de Robert Greene y a las últimas obras de Shakespeare , las obras de Munday muestran más sentido y coherencia.
En gran medida, las dos obras forman un todo único, una "obra de dos partes". Como otras obras de este tipo, la obra de dos partes de Munday emplea una dicotomía de formas dramáticas: la primera parte se mueve "en una dirección cómica", o "al menos hacia la reconciliación", mientras que la segunda se inclina "en una dirección trágica". [12]
La historia de Robin Hood era parte integral del folclore inglés, y Munday estaba lejos de ser el primero o el único dramaturgo de su tiempo en explotarla. La obra de Robin Hood más destacada de la era de Munday fue George a Greene, the Pinner of Wakefield , registrada en 1595 e impresa en 1599. Esta obra anónima se ha atribuido a menudo a Robert Greene. [13] La obra anónima Look About You (1599?; impresa en 1600) también presenta a Robin Hood; un investigador la ha atribuido a Munday, o a Chettle, o a ambos. [14]
En 1560 se publicó una obra temprana de Robin Hood, de autor desconocido. No se ha conservado una obra anónima de Robin Hood y el pequeño John (1594). William Haughton trabajó en una obra de Robin Hood's Pennyworths alrededor de 1600, pero aparentemente la dejó sin terminar. [15]
A su vez, Robert Davenport basó su obra posterior King John and Matilde (publicada en 1655 ) en La muerte. Algunos críticos han dicho que la obra de Davenport es una mera reescritura de la de Munday.
Durante la Restauración , un drama titulado Robin Hood y su tripulación de soldados se representó en Nottingham el día de la coronación del rey Carlos II .
En la generación de Shakespeare, los Admiral's Men eran los principales competidores de la compañía de Shakespeare, los Lord Chamberlain's / King's Men . En los años de 1594 a 1602, las dos compañías fueron las únicas a las que se les permitió la residencia permanente en Londres. Los Admiral's Men representaron dos obras tempranas de George Chapman y The Roaring Girl de Thomas Middleton ; la mayoría de sus obras, sin embargo, fueron escritas por un grupo de dramaturgos de la casa, empleados regularmente por el gerente Henslowe. Estos escritores a veces colaboraban en equipos de tres, cuatro o incluso cinco por obra. El Diario de Henslowe conserva los títulos de docenas de obras escritas por Chettle, Haughton, Thomas Dekker , John Day , Michael Drayton , Richard Hathwaye y otros. Una gran parte de esta obra ha desaparecido, se ha perdido para la historia; [16] De las treinta obras que Henslowe encargó a sus dramaturgos en 1598, sólo sobreviven las obras de Munday Huntington. Junto con algunas otras supervivientes, como Sir John Oldcastle o Englishmen for My Money de Haughton , ilustran cómo era todo un estilo de drama.