La Catedral Metropolitana de los Santos Vito , Wenceslao y Adalberto ( checo : metropolitní katedrála svatého Víta, Václava a Vojtěcha ) es una catedral metropolitana católica en Praga , y sede del Arzobispo de Praga . Hasta 1997, la catedral estaba dedicada únicamente a San Vito, y todavía se la nombra comúnmente sólo como Catedral de San Vito ( checo : katedrála svatého Víta o svatovítská katedrála ).
Esta catedral es un ejemplo destacado de la arquitectura gótica , y es la iglesia más grande e importante del país. Ubicada dentro del Castillo de Praga y que contiene las tumbas de muchos reyes de Bohemia y emperadores del Sacro Imperio Romano Germánico , la catedral es propiedad del gobierno checo como parte del complejo del Castillo de Praga . [1] Las dimensiones de la catedral son 124 m × 60 m (407 pies × 197 pies), la torre principal tiene 102,8 m (337 pies) de altura, las torres frontales 82 m (269 pies), la altura del arco 33,2 m (109 pies). [2]
La catedral actual es la tercera de una serie de edificios religiosos en el sitio, todos dedicados a San Vito. La primera iglesia fue una rotonda románica temprana fundada por Wenceslao I, duque de Bohemia en 930. Este santo patrón fue elegido porque Wenceslao había adquirido una reliquia sagrada , el brazo de San Vito, del emperador Enrique I. También es posible que Wenceslao, queriendo convertir a sus súbditos al cristianismo más fácilmente, eligiera un santo cuyo nombre ( Svatý Vít en checo) suena muy parecido al nombre de la deidad solar eslava Svantevit . [ cita necesaria ] Dos poblaciones religiosas, la creciente comunidad cristiana y la creciente comunidad pagana, vivieron simultáneamente en el castillo de Praga al menos hasta el siglo XI.
En el año 1060, durante la fundación del obispado de Praga, el príncipe Spytihněv II se embarcó en la construcción de una iglesia más espaciosa, ya que quedó claro que la rotonda existente era demasiado pequeña para albergar a los fieles. En su lugar se construyó una basílica románica mucho más grande y representativa . Aunque todavía no se ha reconstruido por completo, la mayoría de los expertos coinciden en que se trataba de una basílica de tres naves con dos coros y un par de torres conectadas al crucero occidental. El diseño de la catedral hace un guiño a la arquitectura románica del Sacro Imperio Romano Germánico , en particular a la iglesia abacial de Hildesheim y la catedral de Speyer . El ábside sur de la rotonda se incorporó al crucero oriental de la nueva iglesia porque albergaba la tumba de San Wenceslao, que ya se había convertido en el santo patrón de los príncipes checos. También se construyó una mansión episcopal al sur de la nueva iglesia, que fue considerablemente ampliada y ampliada a mediados del siglo XII.
La construcción de la actual catedral gótica comenzó el 21 de noviembre de 1344, cuando la sede de Praga fue elevada a arzobispado. El rey Juan de Bohemia colocó la primera piedra del nuevo edificio. [3] Los patrocinadores fueron el capítulo de la catedral (dirigido por un deán), el arzobispo Arnost de Pardubice y, sobre todo, Carlos IV , rey de Bohemia y futuro emperador del Sacro Imperio Romano Germánico , quien pretendía construir la nueva catedral. ser una iglesia de coronación, cripta familiar, tesoro para las reliquias más preciadas del reino y el último lugar de descanso y lugar de peregrinación del patrón San Wenceslao. El primer maestro de obras fue el francés Matías de Arras , llamado desde el Palacio Papal de Aviñón . Matthias diseñó el diseño general del edificio como, básicamente, una importación del gótico francés: una basílica de tres naves con arbotantes , un crucero corto, un coro de cinco tramos y un ábside decágono con girola y capillas radiantes. Sin embargo, vivió para construir sólo las partes más orientales del coro: las arcadas y la girola. La esbelta verticalidad del gótico tardío francés y el respeto claro, casi rígido, de las proporciones distinguen su obra actual.
Después de la muerte de Matías en 1352, Peter Parler, de 23 años, asumió como maestro de obras la dirección del taller de la catedral. Era hijo del arquitecto de Heilig-Kreuz-Münster en Schwäbisch Gmünd . Al principio, Parler sólo trabajó sobre los planos dejados por su predecesor, construyendo la sacristía en el lado norte del coro y la capilla en el sur. Una vez que terminó todo lo que Matías dejó inconcluso, continuó según sus propias ideas. El diseño audaz e innovador de Parler aportó una nueva síntesis única de elementos góticos en la arquitectura. Esto se ejemplifica mejor en las bóvedas que diseñó para el coro. Las llamadas bóvedas de Parler o bóvedas de red tienen nervaduras diagonales dobles (no simples, como en las bóvedas de arista del gótico alto clásico ) que se extienden a lo ancho del tramo del coro. Los pares de nervaduras cruzadas crean una construcción en forma de red (de ahí el nombre), que refuerza considerablemente la bóveda. También dan una ornamentación vivaz al techo, ya que los tramos abovedados entrelazados crean un patrón dinámico en zigzag a lo largo de la catedral.
Mientras Matías de Arras fue educado como geómetra, poniendo así énfasis en sistemas rígidos de proporciones y composiciones claras y matemáticas en su diseño, Parler se formó como escultor y tallador de madera. Trató la arquitectura como una escultura, casi como si jugara con formas estructurales en piedra. Aparte de sus audaces bóvedas, las peculiaridades de su trabajo también se pueden ver en el diseño de los pilares (con columnas clásicas en forma de campana, que casi fueron olvidadas por el gótico alto ), la ingeniosa bóveda de cúpula de la nueva capilla de San Wenceslao, la ondulada las paredes del triforio , la tracería original de las ventanas (no hay dos ventanas iguales, la ornamentación es siempre diferente) y los paneles de tracería ciega de los contrafuertes. La escultura arquitectónica tuvo un papel importante mientras Parler se encargaba de la construcción, como se puede comprobar en las ménsulas, los dinteles de los pasillos y, sobre todo, en los bustos del triforio , que representan rostros de la familia real, de los santos y de los obispos de Praga. , y los dos maestros de obras, incluido el propio Parler.
Sin embargo, las obras de la catedral avanzaron lentamente, porque el emperador encargó a Parler muchos otros proyectos, como la construcción del nuevo Puente de Carlos en Praga y muchas iglesias en todo el reino checo. En 1397, cuando murió Peter Parler, sólo se terminaron el coro y partes del crucero.
Después de la muerte de Peter Parler en 1399, sus hijos, Wenzel Parler y, en particular , Johannes Parler , continuaron su trabajo; a su vez, fueron sucedidos por un tal maestro Petrilk, quien, según todos los informes, también era miembro del taller de Parler. Bajo estos tres maestros se terminó el crucero y la gran torre en su lado sur. También lo era el frontón que conecta la torre con el crucero sur. Apodada "Puerta Dorada" (probablemente por el mosaico dorado del Juicio Final representado en ella), es a través de este portal que los reyes entraban a la catedral para las ceremonias de coronación.
Todo el proceso de construcción se detuvo con el comienzo de la Guerra Husita en la primera mitad del siglo XV. La guerra puso fin al taller que funcionó de manera constante durante casi un siglo, y el mobiliario de la catedral, docenas de cuadros y esculturas, sufrió gravemente los estragos de la iconoclasia husita . Por si esto fuera poco, un gran incendio en 1541 dañó gravemente la catedral.
Quizás el lugar más destacado de la catedral sea la Capilla de San Wenceslao , que alberga reliquias del santo. Peter Parler construyó la sala entre 1356 (año en que asumió) y 1364 con bóveda de crucería . La parte inferior de las paredes está decorada con más de 1.300 piedras semipreciosas y pinturas que representan la Pasión de Cristo que datan de la decoración original de la capilla en 1372-1373. En la parte superior de las paredes hay pinturas que representan la vida de San Wenceslao, realizadas por el Maestro del Retablo de Litoměřice entre 1506 y 1509. Sobre el altar hay una estatua gótica de San Wenceslao creada por Jindřich Parler (sobrino de Pedro) en 1373. La capilla no está abierta al público, pero se puede ver desde los portales.
Una pequeña puerta con siete cerraduras, en la esquina suroeste de la capilla, conduce a la Cámara de la Corona que contiene las joyas de la corona checa , que se muestran al público sólo una vez cada (aproximadamente) ocho años.
Durante la mayor parte de los siglos siguientes, la catedral estuvo sólo a medio terminar. Se construyó con una gran torre y un crucero, que se cerró con un muro provisional. En lugar de la nave de tres naves que se iba a construir se levantó una construcción con tejado de madera y allí se celebraban los servicios religiosos separados del interior del coro. Varios intentos de continuar las obras de la catedral fracasaron en su mayoría. En la segunda mitad del siglo XV, el rey Vladislao II encargó al gran arquitecto gótico renacentista Benedict Ried continuar las obras de la catedral, pero casi tan pronto como comenzaron las obras, se interrumpieron por falta de fondos. Los intentos posteriores de terminar la catedral sólo trajeron algunos elementos renacentistas y barrocos al edificio gótico, sobre todo la aguja barroca obviamente diferente de la torre sur de Nikolaus Pacassi (1753 hasta 1775) y el gran órgano en el ala norte del crucero.
En 1844, Václav Pešina, un enérgico canónigo de San Vito , presentó junto con el arquitecto neogótico Josef Kranner un programa para la renovación y finalización de la gran catedral en una reunión de arquitectos alemanes en Praga. El mismo año se formó una sociedad con el nombre completo de "Unión para la Terminación de la Catedral de San Vito de Praga", cuyo objetivo era reparar, completar y limpiar la estructura de todo lo mutilado y estilísticamente hostil . Josef Kranner dirigió las obras de 1861 a 1866, que consistieron principalmente en reparaciones, eliminación de decoraciones barrocas consideradas innecesarias y restauración del interior. En 1870 los trabajadores finalmente pusieron los cimientos de la nueva nave y en 1873, tras la muerte de Kranner, el arquitecto Josef Mocker asumió el control de la reconstrucción. Diseñó la fachada oeste al estilo gótico clásico con dos torres, y el mismo diseño fue adoptado, después de su muerte, por el tercer y último arquitecto de la restauración, Kamil Hilbert.
En los años 20 el escultor Vojtěch Sucharda trabajó en la fachada y el famoso pintor modernista checo Alfons Mucha decoró las nuevas ventanas de la parte norte de la nave. Frantisek Kysela diseñó el rosetón de 1925 a 1927, que representa escenas de la historia bíblica de la creación . Cuando se celebró el jubileo de San Wenceslao en 1929, la catedral de San Vito finalmente estaba terminada, casi 600 años después de su construcción. A pesar de que toda la mitad occidental de la catedral es una adición neogótica, gran parte del diseño y los elementos desarrollados por Peter Parler se utilizaron en la restauración, dando a la catedral en su conjunto un aspecto armonioso y unificado.
La Catedral de San Vito tiene dos carcasas de órganos. La fachada superior pertenecía a un órgano barroco construido en 1765 por Anton Gartner. Tenía 40 paradas en 3 manuales y pedales. Este caso es puramente decorativo. La obra asociada fue transportada hacia 1909 y se perdió.
La carcasa inferior, de estilo neoclásico, alberga el órgano principal actual. Fue construido por Josef Melzel en los años 1929-31. El organero Brachtl a Kánský (1999-2001) llevó a cabo una revisión general. [4] El instrumento, bastante modesto en relación con el gran espacio de la iglesia, tiene 58 registros en 3 manuales y pedales, 4.475 tubos en total. La acción es puramente neumática. Con una gran cantidad de tubos básicos (flautas y principales) y pequeñas lengüetas (trompetas), el instrumento tiene un tono bastante suave, una característica típica de los órganos posrománticos. [5]
La Catedral de San Vito tuvo una tremenda influencia en el desarrollo del estilo gótico tardío característico de Europa Central. Los miembros del taller Parler, y de hecho, la familia Parler (ambos establecidos en el sitio de construcción de San Vito) diseñaron numerosas iglesias y edificios en toda Europa Central. Ejemplos más notables incluyen la catedral de San Esteban en Viena , la catedral de Estrasburgo , la iglesia de San Marcos en Zagreb y la iglesia de Santa Bárbara en Kutná Hora , también en la República Checa. Los estilos góticos regionales de Eslovenia , el norte de Croacia , Austria , la República Checa y el sur de Alemania estuvieron fuertemente influenciados por el diseño de Parler.
De particular interés son las bóvedas netas de Parler . El gótico tardío de Europa Central se caracteriza por una bóveda ornamentada y extraordinaria, una práctica que se inició con el desarrollo por parte de Parler de su propio sistema de bóveda para el coro de la Catedral de San Vito. Otro estilo gótico regional también muestra un ingenio y ornamentación asombrosos en el diseño de bóvedas, el Estilo Perpendicular del Gótico Inglés . Queda una pregunta sobre qué fue influenciado por qué. Algunos historiadores británicos del arte y la arquitectura sospecharon que Peter Parler podría haber viajado a Inglaterra en algún momento de su vida, estudiando las grandes catedrales góticas inglesas, que luego inspiraron su trabajo sobre San Vito. Sin embargo, teniendo en cuenta que el estilo perpendicular y el uso de bóvedas verdaderamente extravagantes en el gótico inglés comenzaron a finales del siglo XIV, también es muy posible que fuera la Catedral de San Vito de Praga la que influyera en el desarrollo del gótico inglés. [6]
En 1997, en el 1000 aniversario de la muerte de San Adalberto , el patrocinium (dedicación) de la iglesia fue nuevamente dedicado a San Wenceslao y San Adalberto. La anterior basílica románica tenía este triple patrocinio para los principales mecenas de Bohemia desde 1038, cuando se colocaron aquí las reliquias de San Adalberto. El cráneo de San Adalberto se conserva en el Tesoro de Hilbert [7]
En 1954, un decreto gubernamental confió todo el Castillo de Praga a propiedad de "todo el pueblo checoslovaco" y a la administración de la Oficina del Presidente. A partir de 1992, después de la Revolución de Terciopelo , la iglesia presentó varias peticiones solicitando una determinación sobre el verdadero propietario de la estructura. Después de 14 años, en junio de 2006, el Tribunal Municipal de Praga decidió que el decreto de 1954 no cambiaba la propiedad de la catedral y que el propietario era el Capítulo Metropolitano de San Vito. En septiembre de 2006, la Presidencia cedió la administración al Capítulo Metropolitano. Sin embargo, en febrero de 2007, el Tribunal Supremo de la República Checa revocó la decisión del Tribunal Municipal y devolvió el caso al tribunal común. En septiembre de 2007, el Tribunal de Distrito 7 de Praga decidió que la catedral es propiedad de la República Checa, esta decisión fue confirmada por el Tribunal Municipal de Praga y el Tribunal Constitucional rechazó la apelación del Capítulo Metropolitano, sin embargo señaló que el capítulo es indiscutiblemente propietario. El mobiliario interior de la catedral. El Capítulo Metropolitano consideró continuar el caso ante el Tribunal Europeo de Derechos Humanos, pero en mayo de 2010 el nuevo arzobispo de Praga, Dominik Duka , y el presidente del estado, Václav Klaus, declararon juntos que no querían continuar con los conflictos judiciales. Constituyeron que las siete personas que tradicionalmente son poseedoras de las llaves de la Cámara de San Wenceslao con las Joyas de la Corona de Bohemia se conviertan también en una junta para coordinar y organizar la administración y el uso de la catedral. Sin embargo, continúa la controversia sobre la propiedad de algunas casas de canonjía relacionadas.
En julio de 2012, la Cámara de Diputados aprobó un proyecto de ley para compensar a las iglesias por las propiedades confiscadas por el gobierno comunista. [8] El Senado aprobó el proyecto de ley en noviembre de 2012 y el gobierno lo implementó en junio siguiente después de superar las impugnaciones legales. [9]
