Ahmed Kemaleddin ( turco otomano : احمد كمال الدين ; 1870 - 13 de julio de 1927), ampliamente conocido como Mimar Kemaleddin ( arquitecto Kemaleddin ), fue un arquitecto turco y una de las principales figuras del primer movimiento arquitectónico nacional , junto con Vedat Tek .
Ahmed Kemaleddin nació en 1870 en una familia otomana de clase media en el barrio de Acıbadem de Estambul . Su padre era Miralay Ali Bey, un capitán naval , y su madre era Sadberk Hanım. En 1875, comenzó su educación primaria en la Escuela Primaria İbrahim Ağa. Continuó su educación secundaria en 1881 en Creta , entonces parte del Imperio Otomano , debido a la asignación de su padre. Al regresar poco después a Estambul, se graduó de la escuela secundaria. [1] [ se necesita una mejor fuente ]
En 1887, a la edad de 17 años, se matriculó en la Escuela de Ingeniería Civil ( en turco otomano : Hendese-i Mülkiye Mektebi , ahora Universidad Técnica de Estambul ). Kemaleddin se graduó como ingeniero con honores en 1891. Luego permaneció en su alma mater y trabajó como asistente durante cuatro años. Durante este período, creó sus propias obras en su oficina que había abierto fuera de la universidad. [1]
En 1895, promovido por su erudito, el arquitecto alemán August Jachmund, diseñador de la estación ferroviaria de Sirkeci en Estambul, y apoyado por una beca estatal, viajó a Alemania, donde se formó dos años en arquitectura en la Technische Hochschule Charlottenburg de Berlín . Después trabajó 2+1 ⁄ 2 año en varios estudios de arquitectura adquiriendo experiencia profesional. [1]
En 1900, Ahmed Kemaleddin regresó a su patria y reanudó su trabajo en la universidad. Tras la marcha de August Jachmund, asumió su puesto de profesor. En 1908, desempeñó un papel pionero en la formación de la primera organización profesional de ingenieros y arquitectos del Imperio Otomano, la "Sociedad de Arquitectos e Ingenieros Otomanos". [1] [2]
En 1887, cuando aún era estudiante en la Hendese-i Mulkıye (Escuela Estatal de Ingeniería), donde comenzó sus estudios, recibió la Medalla de la Industria. Debió de ser muy trabajador y creativo. Estos atributos personales pueden estar relacionados con su mayor interés por las lecciones del profesor Jasmund sobre arquitectura que sobre ingeniería y con el hecho de que el profesor Jasmund lo eligiera como su asistente. [ cita requerida ]
Kemaleddin demostró ser un diseñador abierto al aprendizaje y la experimentación y también es el retrato de un arquitecto autosuficiente. [ cita requerida ]
Por muy grande que sea la influencia de Jasmund y de sus conexiones alemanas en su percepción del diseño, también es importante el amplio espectro de sus referencias. No se pueden ignorar el Art Nouveau de la Mansión Ratip Pasha, un edificio de la época temprana, o la conexión de los Apartamentos Harikzedegan con la vivienda pública francesa, el sabor orientalista en el diseño del Evkaf-ı Humayun Nezareti (Ministerio de Fundaciones Imperiales), el estilo ecléctico del Tercer Han de la Fundación o la línea Imperio de la Tumba de Husnu Pasha. [ cita requerida ]
Sin duda, una obra de Kemaleddin presenta una imagen llena de conexiones ideológicas. Sólo que aquí su creatividad también alimenta su ideología. La transformación de su ideología en una escuela de arquitectura se debe esencialmente a su talento creativo y a su confianza en sí mismo, aunque también se alimente de su laboriosidad y su experiencia organizativa o de su habilidad para la enseñanza/disciplina docente. Su vida ya había terminado cuando se dio cuenta de que esta confianza podía verse sacudida. [ cita requerida ] Su arquitectura era una historia que impedía al héroe experimentar un final trágico, una muerte prematura. [ cita requerida ]
El 27 de Rebi-ül ahir 1327/18 de mayo de 1909 fue nombrado jefe de arquitectura del Ministerio Imperial de Fundaciones. La posibilidad de diseñar y llevar a cabo nuevos proyectos de construcción es una pasión irresistible para un arquitecto, pero realizar trabajos de mantenimiento y restauración de edificios históricos, la función básica y tradicional del Ministerio, también fue una oportunidad de aprendizaje muy especial. Kemaleddin adoptó el enfoque inteligente de evaluar los dos campos juntos y permitir que cada uno fomentara al otro. La restauración fue una oportunidad de productividad en la que se basó y aplicó la información que fue la fuente de la experimentación que diferencia el lenguaje arquitectónico.
Aunque concebía la restauración como un método de interpretación de la arquitectura tradicional y de creación de la infraestructura lingüística para su renovación, intentó gestionar y dar dirección a un campo cuyos principios aún no estaban claramente definidos.
Sabía que la restauración no era un trabajo de reparación común y corriente. Lo enseñó.
Fue pionero en este campo al restaurar un gran número de estructuras monumentales otomanas empleando por primera vez un enfoque científico.
Restauró el lugar de reunión Yeni Cami Hunkar con gran entusiasmo, pero su principal obra fue sin duda el proyecto Mescid-i Aksa y Harem-i Serif. La habilidad que demostró en la restauración de Mescid-i Aksa le valió el reconocimiento internacional y un premio del Royal Institute of British Architects.
Al graduarse en la Hendese-i Mülkiye, fue nombrado profesor de Tecnología y Arquitectura de la misma escuela y asistente del profesor Jasmund. A su regreso de Alemania, donde había ido a adquirir conocimientos y experiencia, volvió a ocupar su puesto en la Hendese-i Mulkiye y, a partir de entonces, continuó enseñando. Formó a cientos de estudiantes en Sanayi-i Nefise Mekteb-i Alisi (la Academia de Bellas Artes), Konduktor Mekteb-i Alisi (la Escuela de Directores) y Muhendis Mekteb-i Alis (la Academia de Ingeniería).
Fueron los años en que se fundó y desarrolló la Escuela de Ingeniería Civil como parte de la Muhendishane-i Berri-i Humayun (la Escuela Militar de Ingeniería). En la etapa en que se estaba desarrollando el plan de estudios de la escuela, Kemaleddin Bey impartía una gran cantidad de cursos diferentes. Era un campo abierto que abarcaba desde la tecnología y la arquitectura hasta el dibujo con pluma y tinta y el sombreado, y desde la caligrafía hasta la herrería. Pero lo que es seguro es que transmitió su entusiasmo a los estudiantes.
Cuando fue nombrado miembro de la Evkaf Nezareti, llevó a sus alumnos a la Asamblea Tecnológica de Construcción y Reparación para satisfacer la demanda prevista de una producción intensiva y rápida. Este personal permanente, compuesto por los talentosos arquitectos e ingenieros que había elegido, se convertiría en una escuela y su oficina en un centro de producción, por así decirlo, del concepto de diseño que recibió el nombre de arquitectura nacional.
Pero eso no fue todo.
Fue Kemaleddin Bey quien fue pionero en la fundación de la Sociedad Otomana de Arquitectos e Ingenieros, y quien personalmente redactó la convocatoria a las reuniones de la Fundación a través del periódico Tanin.
Su último cargo fue el de miembro y posteriormente presidente del Consejo de Bellas Artes, fundado por el Ministerio de Educación en 1926.
La escritura sobre la arquitectura turca y la historia de la arquitectura es un campo que se abrió tarde y que aún no ha acumulado suficiente fuerza. Incluso hoy no parece haber alcanzado el nivel necesario. Kemaleddin Bey es un pionero sin igual en este tema. Sus reflexiones sobre modelos vivos y profesionales también son incomparables. Por un lado, está su identidad como arquitecto y su experiencia profesional, ya que diseñó muchos edificios, la mayoría de los cuales construyó; por otro lado, está el deber, que es obligatorio para la profesión docente, de transferir información y experiencia dentro de una sistemática específica; una función de escritura que surge de la sinergia de esta dicotomía y de una comprensión de la necesidad de cuestionamiento, evaluación y contextualización histórica. Cuando la investigación y la reflexión sobre los códigos genéticos de una obra y una profesión se perciben como una misión, ha comenzado el primer relato escrito o el más antiguo de nuestra historia de la arquitectura. Por supuesto, se puede discutir el contenido y el enfoque, pero no su pionerismo.
La información y la documentación sobre los primeros años de vida de Kemaleddin son muy limitadas. Lo único que se sabe es que comenzó sus estudios en la escuela primaria Ibrahim Aga, cerca de su casa, en 1875 y que aprendió francés y árabe en la escuela especial, a la que fue destinado su padre, abierta en 1881 en Creta para los hijos de los oficiales del ejército.
A su regreso a Estambul, continuó sus estudios en la escuela Numune-i Terakki, que ofrecía una educación ejemplar. Se graduó en esta escuela, donde impartieron clases los profesores más conocidos de la época, como el matemático Mehmed Nadir o el astrónomo Huseyin Efendi. En 1887, fue aceptado en la segunda clase de Hendese-i Mulkiye. Fue galardonado con la Medalla de la Industria cuando todavía era estudiante y se graduó en 1891.
En la histórica escuela de arquitectura Hendese-i Mulkiye de Halıcıoğlu, a la que Kemaleddin empieza a asistir en segundo curso, se imparten conjuntamente ingeniería estructural y arquitectura. Kemaleddin muestra más interés por las clases de arquitectura del profesor Jasmund que por las de ingeniería. No obstante, su formación como ingeniero se hace notar en todos sus proyectos.
El 18 de mayo de 1909 fue nombrado jefe de arquitectura del Ministerio Imperial de Fundaciones (o, Dirección General de Fundaciones, como se lo conoce actualmente). Los años de este período en el cargo, 1909-1919, fueron la época más productiva para Kemaleddin Bey desde la perspectiva del diseño y las aplicaciones arquitectónicas.
Además de realizar obras de mantenimiento y reparación de estructuras históricas, función tradicional del ministerio, también diseñó y construyó nuevos proyectos de construcción.
Las obras de restauración que permitieron conocer y examinar directamente y de forma concreta la arquitectura otomana fueron su campo de referencia para los nuevos proyectos de construcción. Tomó de estas obras la fuente de información de los ensayos que distinguen el lenguaje de la experimentación arquitectónica y la aplicó. Sus obras de restauración son las menos conocidas y menos documentadas de las obras de Kemaleddin Bey. Podemos conocer sobre la restauración del lugar de reunión imperial Yeni Cami Hunkar a partir de documentos escritos, y sobre la restauración de la mezquita de Fatih y su casa de descanso y la mezquita Nuruosmaniye a partir de los dibujos del archivo de la Dirección General de Fundaciones.
Después de la proclamación de la Segunda Monarquía Constitucional en 1908, Ahmet Kemaleddin Bey fue nombrado director del Departamento de Construcción y Restauración del Ministerio de Fundaciones ( en turco otomano : Evkaf Nezareti ). [1] [2]
Diseñó cuatro estaciones de ferrocarril para la Compañía de Ferrocarriles Orientales . Por su exitoso trabajo en la construcción de la estación central de trenes de Plovdiv , se le encargó el diseño de las estaciones de trenes de Tesalónica y Edirne . En la estación de trenes de Tesalónica, solo se completaron los cimientos. La estación de trenes de Edirne pudo completarse en 1914. [3]
En 1908, construyó una escuela secundaria para niñas en Edirne , que se convirtió en 1910 en una institución educativa. Fue invitado por el Gran Mufti de Jerusalén para llevar a cabo trabajos de restauración en la mezquita de Al-Aqsa . Aceptó la invitación y fue a Jerusalén , que había quedado bajo el Mandato Británico del Imperio Otomano después de la Primera Guerra Mundial . Se quedó allí un tiempo. Por su exitoso trabajo de restauración, Mimar Kemaleddin Bey fue galardonado con el título de miembro honorífico del Real Instituto de Arquitectos Británicos (RIBA). [2] [4] Después de regresar a casa, centró sus obras en edificios de Ankara , la nueva capital de la República. [1] [5]
Como uno de los pioneros del Primer Movimiento Arquitectónico Nacional Turco , Mimar Kemaleddin Bey se inspiró en la arquitectura clásica otomana e intentó crear un nuevo estilo combinando las características distintivas de la arquitectura alemana y otomana . Reprodujo las características de las estructuras otomanas e islámicas para que reflejaran la identidad nacional turca. Puso arcos , albardillas y azulejos en la fachada de sus edificios en primer plano, enfatizó la simetría y destacó el estilo convencional con torretas y cornisas . [1]
Ahmet Kemaleddin murió el 13 de julio de 1927, en Ankara, en el sitio de construcción de Ankara Palas, como resultado de una hemorragia cerebral , a la edad de 57 años. Le sobrevivieron su esposa Sabiha y su hijo İlhan Mimaroğlu , quien se convirtió en un reconocido compositor. Su cadáver fue trasladado a Estambul y fue enterrado en el cementerio de Karacaahmet . Algunos años después, sin el conocimiento de su familia, su tumba fue trasladada al cementerio de la mezquita de Bayaceto II , debido a la construcción de una carretera entre Kadıköy y Üsküdar , que pasaba por el cementerio en el lugar de su tumba. Enterrado nuevamente en el nuevo sitio sin una lápida, su tumba fue descubierta en la década de 1990. En 2007, su lugar de enterramiento fue restaurado. [2] [5] [6]
Diseñó, entre otros, los apartamentos Tayyare , construidos entre 1919 y 1922 en Estambul , que fueron remodelados en 1985 para convertirlos en instalaciones de un hotel de lujo. [7] Su otra obra, Istanbul 4th Vakıf Han, fue convertida en un World Park Hotel de cinco estrellas. [8]
Entre sus obras más destacadas se incluyen: [2]
La tumba construida para Mahmut Şevket Pasha, uno de los últimos grandes visires otomanos, y su ayudante Ibrahim Halıl Bey y su lacayo Kazım Efendi se encuentra en el Cementerio de Guerra Hurriyet-i Ebediye para conmemorar a aquellos que perdieron la vida en los acontecimientos del 31 de marzo de 1909. Mahmut Sevket Pasha, conocido por el pueblo como el Héroe de la Libertad por reprimir el levantamiento en Estambul como comandante del 3er Ejército en los acontecimientos del 31 de marzo, fue asesinado por contrarrevolucionarios el 14 de junio de 1913. [ cita requerida ]
El diseño de la tumba tiene una composición completamente nueva que la distingue de otras tumbas de Kemaleddin Bey. La tumba consta de una sección en forma de baldaquino de planta cuadrada, a la que se accede por tres lados mediante escalones, cubierta con una cúpula de doble pared y abierta por tres lados, y una estructura adyacente de planta semioctogonal cubierta con una exedra semicúpula. [ cita requerida ]
Este fue el primer proyecto de diseño de Kemaleddin Bey tras su llegada a Ankara. El hotel fue diseñado en 1924 por el arquitecto Vedad Bey, pero cuando abandonó el proyecto, el hotel se construyó según el nuevo diseño de Kemaleddin Bey y abrió sus puertas en el otoño de 1927.
El hotel fue escenario de importantes reuniones políticas y sociales de Ankara, especialmente durante los primeros años de la República, y fue el lugar donde se recibía a todos los invitados importantes del estado.
El gran balcón con arcos apuntados sobre el eje de la masa rectangular de planta axial, la masa elevada y su entrada abovedada acentúan su aspecto orientalista y monumental. Hay un magnífico salón de baile que recibe luz natural desde arriba.
La limitación de la decoración tradicional a los parapetos de los balcones y las consolas de piedra equilibra el énfasis orientalista.
Este es el último diseño de Kemaleddin Bey. Los cimientos del edificio se hicieron un mes después de la muerte del arquitecto y la construcción se terminó en 1928. Estas residencias de varios pisos, que en realidad fueron diseñadas para empleados del ferrocarril, fueron utilizadas temporalmente y luego de forma permanente por la administración.
Según los documentos disponibles, el edificio que se identifica junto con la Plaza 19 de Mayo frente a la Estación de Ankara y la propia estación fue diseñado como un apartamento construido alrededor de un espacioso patio interior. Sin embargo, solo se completó un tercio de la sección en dirección a la estación. A pesar de las proyecciones realizadas en cada eje para enfatizar el eje, la planta del corredor central y la textura de la fachada con ventanas cuadradas planas son austeras. La herrería decorativa de la alta puerta que se abre al patio y la gran herrería con motivos de rosetas en el arco de medio punto sobre ella son incomparables.
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El edificio del Instituto de Educación Gazi ( en turco : Gazi Eğitim Enstitüsü ) es una de las últimas obras de Kemaleddin Bey. Su diseño se completó en 1927 y su construcción en 1930; el mismo año en que la escuela comenzó su programa educativo.
El edificio consta de cuatro plantas, incluido el sótano, y ocupa una gran superficie rectangular. Dos patios interiores, alineados simétricamente con el eje de entrada, están rodeados por un sistema de pasillos en la planta axial. La sección central sobre el eje tiene cinco plantas y una sexta planta sobre la entrada se utiliza como observatorio.
El porche de entrada, al que se accede por amplios escalones, está indicado con columnas colosales y arcos altos. En la galería superior se logra un equilibrio distintivo y un patrón de acento decorativo con los dinteles de pares de arcos enanos planos.
La ficción clasicista de las columnatas con motivos "losenge" en las entradas permite percibir la magnificencia del edificio a escala humana.
