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Kanō Eitoku

Cipreses , Museo Nacional de Tokio , Tesoros Nacionales

Kanō Eitoku (狩野 永徳, 16 de febrero de 1543 - 12 de octubre de 1590) fue un pintor japonés que vivió durante el período Azuchi-Momoyama de la historia japonesa y uno de los patriarcas más destacados de la escuela Kanō de pintura japonesa .

Vida y obras

Nacido en Kioto , Eitoku era nieto de Kanō Motonobu [1] (1476-1559), pintor oficial del shogunato Ashikaga . Demostró su talento para la pintura a temprana edad y a los 10 años tuvo una audiencia con el shōgun Ashikaga Yoshiteru junto a Motonobu.

Aunque existen varias teorías sobre los años exactos de su creación, a los veinte años creó dos obras que ahora se consideran tesoros nacionales : Rakuchū rakugai zu byōbu (洛中洛外図屏風, Vistas en y alrededor de Kioto) y las pinturas fusuma (襖, puertas corredizas) tituladas Kachō zu fusuma (花鳥図襖, Pájaros y flores de las cuatro estaciones) en Jukō-in , un subtemplo del templo Daitoku-ji . A temprana edad, había adquirido habilidades equivalentes a las de Kano Motonobu. Pintó el Rakuchū rakugai zuEn 1565, a petición de Ashikaga Yoshiteru, Oda Nobunaga adquirió la obra de arte para demostrar su control sobre Kioto y el shogunato, y se la regaló a Uesugi Kenshin . El Rakuchū rakugai zuEs un byōbu (屏風, biombo) que representa el paisaje y las costumbres de Kioto, y entre los Tesoros Nacionales designados, solo hay dos: la versión conocida como edición Uesugi de Kano Eitoku y la edición Funaki de Iwasa Matabei . [2] [3]

Entre los mecenas de Eitoku se encontraban Oda Nobunaga y Toyotomi Hideyoshi . Nobunaga lo contrató a la edad de 34 años. Sus biombos, puertas corredizas, pinturas de paredes y techos decoraron el castillo Azuchi de Nobunaga y la residencia de Hideyoshi en Kioto y el castillo de Osaka . Los relatos contemporáneos indican que Eitoku fue uno de los artistas más solicitados de su tiempo y recibió muchos mecenas ricos y poderosos. Mantener la preeminencia de la Escuela Kanō no fue solo una hazaña artística, sino también organizativa y política. Eitoku pudo asegurar un flujo constante de encargos y un taller eficiente de estudiantes y asistentes, y en un momento interceptó con éxito el encargo de un señor de la guerra del estudio rival Hasegawa Tōhaku . [4] [5]

Estilo

Su contribución más destacada al repertorio de Kanō fue el llamado "estilo monumental" ( taiga ), caracterizado por una pincelada audaz y rápida, un énfasis en el primer plano y motivos de gran tamaño en relación con el espacio pictórico. La explicación tradicional de este estilo, codificado por el bisnieto de Eitoku, Einō (1631-1697) en su Historia de la pintura japonesa ( Honcho gashi ), es que resultó en parte de las exigencias de la apretada agenda de Eitoku y que encarnaba la bravura marcial y política de los señores de la guerra, Nobunaga y Hideyoshi.

La mayoría de sus obras fueron destruidas durante el período Sengoku . En sus obras se representan a menudo representaciones simbólicas, como faisanes, aves fénix y árboles. El faisán, por ejemplo, es el símbolo nacional de Japón y es el mensajero mitológico de la diosa del sol Amaterasu . [6]

Obras

Véase también

Referencias

  1. ^ "Kanō Eitoku | Período Muromachi, período Azuchi-Momoyama, estilo Momoyama | Britannica". www.britannica.com . Consultado el 21 de diciembre de 2023 .
  2. ^ 狩野永徳宇 (en japonés). Bijutsu Techō. Archivado desde el original el 6 de enero de 2023 . Consultado el 29 de mayo de 2023 .
  3. ^ 狩野永徳 (en japonés). Museo de la Espada Japonesa de Nagoya Nagoya Touken World. Archivado desde el original el 29 de mayo de 2023 . Consultado el 29 de mayo de 2023 .
  4. ^ "Ciprés". www.emuseum.jp . Consultado el 18 de agosto de 2015 .
  5. ^ Sansom, George (1961). Una historia de Japón, 1334-1615 . Stanford: Stanford University Press. pág. 381-382. ISBN 0804705259.
  6. ^ "flor de cerezo". www.axs.com.

Enlaces externos

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