Kabarett ( pronunciación alemana: [kabaˈʁɛt] ; del francés cabaret = taberna ) es una revista satírica , una forma de cabaret que desarrolló en Francia Rodolphe Salis en 1881 como cabaret artístico . Se llamó Le Chat Noir y se centró en acontecimientos políticos y sátira. Posteriormente inspiró la creación de salas de Kabarett en Alemania a partir de 1901, con la creación de la sala Überbrettl de Berlín y en Austria con la creación del Teatro Jung-Wiener zum lieben Augustin ubicado en el Theatre an der Wien . En la era de Weimar, a mediados de la década de 1920, se caracterizaba por la sátira política y el humor negro . [1] [2] Compartió la atmósfera característica de intimidad con el cabaret francés del que fue importado, pero el humor negro era un aspecto alemán distintivo. [1]
Kabarett es la palabra alemana para la palabra francesa cabaret , pero tiene dos significados diferentes. El primer significado es el mismo que en inglés y describe una forma de entretenimiento que incluye comedia, canción, danza y teatro (a menudo la palabra "cabaret" se usa en alemán para esto también para distinguir esta forma). Este último describe una especie de sátira política . A diferencia de los comediantes que se burlan de todo tipo de cosas, los artistas de Kabarett (en alemán: Kabarettisten ) se enorgullecen de dedicarse casi por completo a temas políticos y sociales de naturaleza más seria, que critican utilizando técnicas como el cinismo , el sarcasmo y la ironía . [1] [2] [3]
El primer local de Kabarett fue Le Chat Noir en Francia, fundado en 1880 por Rodolphe Salis . Posteriormente inspiró salas similares en Alemania y Austria como el " Überbrettl ", la primera sala de Kabarett (Berlín, 1901) en Alemania y el "Teatro Jung-Wiener zum lieben Augustin" en Viena .
Ernst von Wolzogen fundó en Berlín el primer cabaret alemán llamado Überbrettl (literalmente Superstage , un juego de palabras sobre Übermensch , Superman de Friedrich Nietzsche ), más tarde conocido como Buntes Theatre (teatro colorido), en enero de 1901. [4] En la fundación Del Überbrettl , von Wolzogen se inspiró en la novela Stilpe de Otto Julius Bierbaum de 1897 .
En Múnich , Otto Falckenberg y otros cofundaron el Die Elf Scharfrichter en abril de 1901. A veces se lo considera el primer kabarett político . [ cita necesaria ]
Sin embargo, una censura en los teatros del Imperio Alemán prohibió todas las formas de crítica pública . Este fue levantado al final de la Primera Guerra Mundial , permitiendo a los artistas de kabarett abordar temas sociales y acontecimientos políticos de la época. Esto significó que el kabarett alemán realmente comenzó a florecer en las décadas de 1920 y 1930, dando lugar a todo tipo de nuevos artistas de cabaret, como Werner Finck en el Katakombe , Karl Valentin (fallecido en 1948) en el Wien-München , Fritz Grünbaum y Karl Farkas en el Kabarett Simpl de Viena y Claire Waldoff . Algunos de sus textos fueron escritos por grandes figuras literarias como Kurt Tucholsky , Erich Kästner y Klaus Mann .
Cuando el partido nazi llegó al poder en 1933, empezó a reprimir esta crítica intelectual de la época. Kabarett en Alemania se vio gravemente afectado. ( El musical de Broadway de Kander y Ebb , Cabaret , basado en la novela de Christopher Isherwood , Adiós a Berlín , trata de este período.) En 1935, Werner Finck fue encarcelado brevemente y enviado a un campo de concentración ; a finales de ese año Kurt Tucholsky se suicidó; y casi todos los artistas de kabarett de habla alemana huyeron al exilio en Suiza, Francia, Escandinavia o Estados Unidos.
Cuando terminó la guerra, las potencias ocupantes se aseguraron de que el kabarett retratara los horrores del régimen nazi . Pronto, varios espectáculos de kabarett también trataron sobre el gobierno, la Guerra Fría y el Wirtschaftswunder : el Cabaret Ulenspiegel en Berlín , [5] el cabaret universitario Tol(l)leranten en Maguncia , [6] el Kom(m)ödchen en Düsseldorf y la Münchner Lach- und Schießgesellschaft en Múnich . [5] Estos fueron seguidos en la década de 1950 por el cabaret televisivo.
En la RDA se inauguró en 1953 el primer escenario estatal de kabarett: el Die Distel de Berlín . Estaba censurado y había que tener mucho cuidado al criticar al Estado (1954: Die Pfeffermühle en Leipzig ).
En la década de 1960, el kabarett de Alemania Occidental se centraba en Düsseldorf , Múnich y Berlín . Al final de la década, el movimiento estudiantil de mayo de 1968 dividió la opinión sobre el género cuando algunos viejos artistas de kabarett fueron abucheados y expulsados del escenario por ser parte del antiguo establishment. En la década de 1970, se desarrollaron nuevas formas de kabarett, como el programa de televisión Notizen aus der Provinz . A finales de los años 1980, el kabarett era una parte importante de la crítica social, con un menor auge en el momento de la reunificación alemana . En el este de Alemania, los artistas de kabarett se habían vuelto cada vez más audaces en sus críticas a los políticos en el período previo a 1989. Después de la reunificación, nuevos problemas sociales, como el desempleo masivo, la privatización de empresas y los rápidos cambios en la sociedad, significaron que los cabarets aumentaron en número. Dresde , por ejemplo, cuenta con dos nuevos cabarets junto al popular Herkuleskeule .
En la década de 1990 y a principios del nuevo milenio, el auge de la comedia cinematográfica y televisiva y la disminución del interés público por la política hicieron que las audiencias de televisión kabarett en Alemania disminuyeran. [ cita necesaria ] Para volver a aumentar el interés, el Paseo de la Fama del Cabaret en Maguncia rinde homenaje a celebridades seleccionadas del cabaret; Muchas celebridades del cabaret del pasado son honradas por estrellas y cada año se agrega una estrella viva.
A partir de 1999, los kabarettistas y satíricos políticos activos contemporáneos en Alemania incluyen: Urban Priol , Thomas Reis, Arnulf Rating, Heinrich Pachl, 3 Gestirn Köln 1, Bruno Jonas , Richard Rogler , Mathias Richling , Dieter Hildebrandt (fallecido en 2013), Henning Venske, Matthias Beltz (fallecido en 2002), Matthias Deutschmann y Volker Pispers . [7]
Conservó la atmósfera íntima, la plataforma de entretenimiento y el carácter de improvisación del cabaret francés, pero desarrolló su propio humor negro característico. A finales de la década de 1920, el cabaret alemán había llegado gradualmente a ofrecer entretenimiento musical ligeramente atrevido para el hombre de clase media, además de una mordaz sátira política y social. También fue un centro de movimientos políticos y literarios clandestinos. [...] Eran los centros de oposición izquierdista al ascenso del Partido Nazi alemán y, a menudo, experimentaron represalias nazis por sus críticas al gobierno.