Kate Kühl (nacida Elfriede Katharina Nehrhaupt : 16 de diciembre de 1899 - 29 de enero de 1970) fue una intérprete de cabaret , cantante y actriz de cine alemana. Después de 1933, su tipo de cabaret político ya no estaba permitido y se vio sujeta a un Berufsverbot (prohibición de trabajar por parte del gobierno): abandonó Berlín y se mantuvo como locutora de radio regional (sin nombre). Sin embargo , pudo volver a los escenarios después de 1945 . [1] [2] [3]
Katharina Nehrhaupt nació en Colonia , donde su padre trabajaba como médico. Reconoció y respaldó las ambiciones artísticas de su hija desde el principio. Cuando tenía diecinueve años, poco después del final de la Primera Guerra Mundial , llegó a Berlín en 1919 para recibir una formación clásica como cantante. Fue aceptada en el prestigioso Conservatorio Stern (hoy parte de la Universidad de las Artes de Berlín ) y rápidamente adquirió el potencial para construir una carrera como cantante de oratorio . Pero muy pronto se separó del repertorio clásico dominante. Katharina prefirió relacionarse con el mundo más bohemio de la parte occidental de Berlín, con sus cafés y barrios de artistas que se agrupaban alrededor de la (entonces completa) Iglesia Memorial Kaiser Wilhelm . Un punto de encuentro particularmente de moda para el conjunto juvenil de artes y literatura de la posguerra era el Café des Westens (a menudo identificado con el sobrenombre burlón de Café Größenwahn ) en la esquina de Kurfürstendamm y Joachimsthaler Straße . Otro habitual del Café Größenwahn fue el escultor Karsten Kühl (?–1964). Se casaron alrededor de 1920. Kühl jugó un papel decisivo en la decisión de Katharina de convertirse en artista de cabaret . [1]
Fue Karsten Kühl quien le dijo a su joven esposa que había oído que la cabaretista de renombre Rosa Valetti planeaba montar su propio "cabaret literario" en el piso de arriba, justo encima del Café des Westens. Kate Kühl envió una carta al famoso artista ofreciéndole sus servicios y Valetti le ofreció inmediatamente un trabajo. Cuatro días después de cumplir veintiún años, el 23 de diciembre de 1920, debutó en el escenario interpretando una serie de canciones ante su primera audiencia de cabaret. Su interpretación comedida pero algo tosca creó de la noche a la mañana un estilo completamente nuevo de presentación de cabaret al estilo de una balada erótica, que aplicó eficazmente a las letras de Klabund y Walter Mehring . [1] Su debut no pasó desapercibido y rápidamente conoció a músicos y compositores como Friedrich Hollaender y Werner Richard Heymann . También se hizo amiga de "artistas rivales", incluidos Blandine Ebinger y Annemarie Hase . Pero dentro de este círculo había una nueva amistad que sería más importante y duradera que cualquiera de esas otras para construir y sostener su carrera artística: según un comentarista, para el estilo idiosincrásico de interpretación de Kühl, los versos escritos por Kurt Tucholsky resonaban igual de bien. finamente como las canciones, chansons y baladas de Mehring o incluso de Brecht . [1] [3] La primera canción que Tucholsky escribió él mismo y cantó en público, "Schiff ahoi!", fue escrita para "su musa", Kate Kühl. [4]
El "Cabaret Größenwahn", como se conoció bajo la dirección de Rosa Valetti , floreció sólo brevemente. La Alemania de Weimar de la posguerra se vio abrumada por exigencias de reparación agobiantes y por una hiperinflación entre 1921 y 1923. Muchos locales de cabaret se vieron obligados a cerrar, pero algunos sobrevivieron. En ese contexto, Trude Hesterberg consiguió convencer a Kühl para que trabajara en su cabaret, el Wilde Bühne , en el Tingel-Tangel-Theater , en el que (de nuevo) Kurt Tucholsky era un cliente habitual. La canción de Tucholsky "Die Dorfschöne", dedicada, como él mismo lo expresó, a su "Kulicke", data de este período. En febrero de 1924, "Tucho" aceptó una oferta de Siegfried Jacobsohn que implicaba trasladarse a París como crítico de teatro para Die Weltbühne y el Vossische Zeitung , pero mantuvo un contacto frecuente con ella, tanto a causa de sus viajes regulares a su casa en Berlín como a través de un animado intercambio de cartas que fue al mismo tiempo profesional y amigable. Durante la segunda parte de la década de 1920, Kühl actuó en todos los principales escenarios de cabaret de Berlín, incluidos los del Kabarett der Komiker (KadeKo) en Die Katakombe . [2] También disfrutó del éxito profesional en el escenario teatral de Berlín, apareciendo el 31 de agosto de 1928 en el Theatre am Schiffbauerdamm en el estreno de La ópera de tres peniques de Kurt Weill und Bertolt Brecht . Estaba comprometida para interpretar el papel de Lucy, la hija del jefe de policía de Londres. [1]
A principios de la década de 1930, los días de gloria del cabaret berlinés se estaban desvaneciendo. A medida que la política en el país se polarizó más, los espectáculos de cabaret restantes se volvieron menos politizados y se contentaron con calmar a los clientes con melodías alegres. Afuera, en las calles, los enfrentamientos violentos entre los paramilitares nazis y los "combatientes del Frente Rojo" comunistas se estaban volviendo más frecuentes y amargos. Kühl y los demás artistas no ocultaron su hostilidad hacia el nazismo y, tras la toma del poder en enero de 1933, muchas de las celebridades más conocidas del cabaret desaparecieron de la noche a la mañana y aparecieron en el extranjero unas semanas más tarde. A la mayoría, incluido Kühl, se les impidió seguir sus carreras en la Alemania nazi por un Berufsverbot (prohibición de trabajar por parte del gobierno). Sin embargo, permaneció en Alemania, trabajando como locutora de radio anónima en estaciones de radio locales y complementando sus ingresos a veces asumiendo papeles secundarios en películas de entretenimiento. [1]
Inmediatamente después de la guerra, Kühl se convirtió en miembro de uno de los primeros grupos de cabaret berlineses recién creados, Die Außenseiter (The Outsiders), cofundado por Curth Flatow . Muchos de sus amigos y asociados más cercanos de antes de la Segunda Guerra Mundial ya estaban muertos. Uno de los que todavía estaba presente era Ernst Busch , con quien ahora formó una estrecha y duradera amistad profesional. Fue Busch quien la convenció de cruzar la frontera (en esta etapa todavía invisible e ignorable para muchos propósitos) hacia la parte oriental de Berlín, que había terminado después de mayo de 1945 como parte de la zona de ocupación soviética . También dio el importante paso de unirse a un partido político, el Partido Comunista . Juntos, Kühl y Busch aparecieron en las producciones de Bertolt Brecht . También fue Busch quien la ayudó a lanzar su carrera como artista discográfica en la zona soviética (relanzada en octubre de 1949 como la República Democrática Alemana (Alemania del Este) patrocinada por los soviéticos ). Luego, después de que Brecht y Helene Weigel , su esposa, fundaran el Berliner Ensemble en 1949, ella apareció en varias producciones teatrales con esa compañía. También inició colaboraciones musicales con el amigo de Brecht, el compositor Hanns Eisler y, más tarde, con el compositor y libretista Boris Blacher . [1]
La llamada frontera interior de Alemania permaneció relativamente permeable durante gran parte de la década de 1950 y, a mediados de la década, Kühl se trasladó de Berlín Oriental a Berlín Occidental . Para entonces, la Guerra Fría se había convertido en una realidad para los europeos, y ella se había acercado al Partido Socialdemócrata de Alemania Occidental , al que apoyaba, sobre todo, en la lucha contra la creciente amenaza de otra guerra importante . [1]
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