Morgenrot es una película de submarinos alemana de 1933 ambientada durante la Primera Guerra Mundial .
Estrenada tres días después de que Adolf Hitler se convirtiera en Reichskanzler , fue la primera película que se proyectó en la Alemania nazi . Se convirtió en un símbolo de los nuevos tiempos pregonados por el régimen nazi. [2] El título (literalmente "rojo de la mañana") es el término alemán para referirse al color rojizo del cielo del este aproximadamente media hora antes del amanecer. Dawn fue el título estadounidense. Fue filmada en Kiel , Schleswig-Holstein , la primera película alemana sobre submarinos realizada después de la Primera Guerra Mundial.
En marzo de 1927, el estudio UFA, la mayor productora cinematográfica de Europa, fue comprado por el magnate de los medios Alfred Hugenberg , que quería poseer la UFA para producir películas "nacionales" que glorificaran su política de derecha. [3] Morgenrot fue una de las varias películas "nacionales" que fueron estrenadas por la UFA durante la época de Hugenberg como su propietario. [4] A pesar de las esperanzas de Hugenberg, el estudio de la UFA estaba muy endeudado en el momento en que lo compró y la transición del cine mudo al cine sonoro impuso nuevos costos significativos a la UFA y, como resultado, la UFA tendió a estrenar películas con el mayor atractivo posible. en lugar de las películas "nacionales" que Hugenberg quería que se produjeran. [5] Para Hugenberg, las ganancias superaron su política con la UFA y, contrariamente a las expectativas, no hubo una purga de los empleados judíos de la UFA después de que trajo el estudio, ya que no quería perder talento ante estudios rivales. [6] Sólo una minoría de las películas de la UFA estrenadas entre 1927 y 1933 eran el tipo de películas que Hugenberg había querido que se produjeran. [7]
El guión de Morgenrot fue escrito por Gerhard Menzel , un exitoso escritor de Silesia que había ganado el premio Kleist a la mejor obra novel alemana en 1927 y que también era miembro del partido nazi. [8] A su vez, Menzel se inspiró en una idea presentada por el escritor Edgar von Spiegel von und zu Peckelsheim . [9] Sin embargo, Hugenberg tenía la intención de que Morgenrot ayudara a su partido, el DNVP ( Deutsche Nationale Volkspartei - Partido Popular Nacional Alemán), del que se convirtió en líder en 1928, no al NSDAP ( Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei - Partido Nacionalsocialista de los Trabajadores Alemanes). Fiesta) . [10] Hugenberg tenía una relación difícil con Adolf Hitler , quien a veces era su aliado y otras veces su enemigo, lo que dependía en gran medida de los cálculos de Hitler sobre cuánto necesitaba la ayuda de Hugenberg. En el momento en que Morgenrot entró en producción, el NSDAP y el DNVP eran enemigos, pero Hugenberg sabía que una fuerte actuación de su partido podría cambiar la actitud de Hitler. Parece que Morgenort fue una especie de oferta de paz de Hugenberg a los nazis, quienes podrían volver a convertirse en aliados del DNVP. [11]
La película también fue parte de un esfuerzo por rehabilitar la reputación de la Armada Imperial de Alemania y del navalismo en general. [12] La Revolución de Noviembre de 1918 , la supuesta "puñalada por la espalda" que derrotó a Alemania justo cuando se suponía que el Reich estaba al borde de la victoria, había comenzado con el gran motín de la Flota de Alta Mar. En octubre de 1918, los marineros maltratados de la Flota de Alta Mar se volvieron contra sus oficiales después de que se les ordenara zarpar en un "viaje de la muerte" hacia el Mar del Norte para enfrentarse a la Gran Flota angloamericana combinada en una batalla que se esperaba terminara en el destrucción de la Flota de Alta Mar en un momento en el que ya estaba claro que la guerra estaba perdida. Además de haber sido maltratados por sus oficiales, que disfrutaban humillarlos de diversas maneras mezquinas, los marineros de la Flota de Alta Mar justificaron el motín con el argumento de que la guerra ya estaba perdida, haciendo que el "viaje de la muerte" planeado fuera completamente inútil y que Era mejor vivir un día más que morir ahora por una causa perdida. Para la derecha alemana, el motín de la Flota de Alta Mar había dado a la Armada una vil reputación como lugar de motines y traición, donde había comenzado la revolución de noviembre que había derrocado a la Casa de Hohenzollern. El navalista Hugenberg pretendía que el lanzamiento de una película protagonizada por un heroico as de los submarinos, que tiene el honor de luchar y, si es necesario, morir por la Patria, disipara la imagen popular de los marineros amotinados ondeando banderas rojas y proporcione una imagen más positiva de la Armada Imperial. [13] Gran parte de lo que puede describirse como el mensaje a favor de la muerte de Morgenrot, con su descripción de la muerte en la guerra como noble, honorable e incluso erótica, pretendía ser una especie de refutación a los marineros amotinados de la Flota de Alta Mar. [14] Uno de los lemas utilizados por los marineros de la Flota de Alta Mar cuando se amotinaron en 1918 fue "¡Queremos vivir como hombres libres, no morir como esclavos!"
El título de la película proviene de un poema del siglo XIX del escritor romántico Wilhelm Hauff cuyas primeras líneas dicen: "Morgenrot, morgenrot/Leuchtest mir zum frühen Tod?/Bald wird die Trompete blasen/Dann muss ich Leben lassen/Ich und mancher Kamerad" ( "Amanecer, amanecer, ¿brillas ante mí hasta la muerte temprana?/Pronto sonará la trompeta/Entonces tendré que entregar mi vida/Yo y algunos camaradas" ). [15] La película fue dirigida por Gustav Ucicky , un director austriaco residente en Berlín que fue uno de los mejores directores de la UFA y que llegó a convertirse en uno de los directores de cine más destacados del cine nazi. [16] Morgenrot recibió un disparo en octubre-noviembre de 1932 en Kiel y en Helsinki con el mar Báltico "jugando" con el Mar del Norte. [17] Para proporcionar realismo, las escenas en las que se ve el submarino se rodaron en un submarino prestado de la Armada finlandesa. [18]
Ambientada en 1916, la película ofrecía una versión muy ficticia de la muerte del secretario de Guerra británico, el mariscal de campo Herbert Kitchener, a bordo del crucero HMS Hampshire , de camino a Rusia. Helmut Liers, un exitoso as de los submarinos, vive en la ciudad ficticia de Meerskirchen, en el norte de Alemania, con su madre, que ya perdió a dos hijos en la guerra. [19] Liers es el héroe local de Meerskirchen debido a su mando del U-21 y la primera parte de la película trata sobre las animadas aventuras de Liers y su tripulación mientras estaban de permiso. [20] Todo el mundo piensa que Helga, la hija del hamburgués de Meerskirchen, está enamorada del teniente Phipps "Fips" Fredericks, pero en realidad está enamorada del hombre mayor, Liers. [21] Majorin (la madre de Lier), intenta conseguirle una asignación en tierra, la cual bloquea, diciendo que seguirá luchando hasta que Alemania gane la guerra o él muera, y luego se hace a la mar en su última misión. [22]
En la segunda parte de la película, la Armada alemana se entera de que un líder militar británico muy importante, que no se menciona en la película, pero que claramente pretende ser Kitchener, ha abordado un crucero que lo lleva a Arkhangelsk , liderando a Liers y su U. -Se envía un barco para esencialmente asesinarlo hundiendo el crucero, una tarea que se realiza con éxito (en realidad, el Hampshire fue hundido por una mina colocada por un submarino, pero no en un ataque con torpedo). [23] Posteriormente, un barco Q (un crucero mercante británico disfrazado), que enarbola ilegalmente la bandera de la neutral Dinamarca, tiende una emboscada al submarino de Liers, que resulta gravemente dañado. [24] Un escuadrón de destructores británicos persigue al U-21 a través del Mar del Norte, que finalmente se hunde y se detiene en el fondo del mar. Dos de los miembros de la tripulación del U-21, incluido Fips, se sacrifican para salvar a los demás, incluidos los Liers, que regresan a la Patria. [25] La película termina con Liers abordando un nuevo submarino para salir una vez más a continuar la guerra en el mar, siendo la última toma un primer plano del Ensign de la Armada Imperial Alemana, que ondea con orgullo al viento. [26]
La película ofrecía una heroización de la muerte, con el capitán Liers afirmando explícitamente que los alemanes tal vez no sepan vivir, pero sí saben morir. [27] En una escena central, el capitán del submarino ofrece a sus hombres que él y el primer oficial se hundirán con el barco para que puedan escapar; se niegan con el argumento de que serán todos o ninguno de ellos, y el capitán glorifica la posibilidad de morir con hombres así, un tema que aparecía comúnmente en las películas de la era nazi. [28] El primer oficial Fredericks, al enterarse de que la mujer que ama está enamorada del capitán, no de él mismo, y otro marinero se suicida para salvar a los demás, una forma común de resolver los triángulos amorosos en las películas nazis, donde la muerte heroica salva el hombre del fracaso. [29] Por otro lado, Majorin se niega a alegrarse por el éxito de su hijo al hundir el crucero y con él a Lord Kitchener debido al sufrimiento de la guerra, diciendo que los hombres en el extranjero también tenían familias, un tema que no aparecería. en el cine nazi. [30] El historiador estadounidense John Leopold argumentó que Morgenrot era más una película del DVNP que una película nazi, señalando que la película "...enfatizaba los conceptos nacionalistas tradicionales y destacaba las ventajas de un liderazgo maduro, así como el valor de la exuberancia juvenil". [31]
El historiador británico Jonathan Rayner describió las escenas ambientadas en el submarino como muy realistas y auténticas, propias de una película rodada en un submarino real, lo que dio al público una idea de lo peligrosa y claustrofóbica que era la vida en los submarinos durante la Primera Guerra Mundial. [32] A través del servicio de submarinos alemán era nuevo, carecía de largas tradiciones, pero la pura peligrosidad del servicio submarino confería a los submarinistas el estatus de una fuerza de élite, que Rayner escribió muy bien. [33] Rayner también escribió que las escenas de acción como el hundimiento del Hampshire , la batalla con el Q-ship y el enfrentamiento final con los destructores fueron todas emocionantes, bien hechas y realistas, lo que convirtió a la película en una de las mejores. películas de submarinos anteriores a la Segunda Guerra Mundial y como película que sirvió de modelo para muchas películas de submarinos posteriores. [34] Rayner también señala que la película retrataba a los alemanes comportándose con más honor que los británicos cuando Liers se niega a hundir el barco Q a pesar de las preocupaciones de sus hombres que sospechan que el barco es un barco Q. [35] El clímax de la película, donde Fredericks y otro marinero se sacrificaron para salvar a los otros ocho, crea una deuda de sangre cuando Liers les dice a los demás: "Nuestras vidas ya no son nuestras. Debemos navegar mientras tengamos aliento, de nuevo". y otra vez, hasta que Dios nos dé permiso". [36] Rayner describió el mensaje de la película como: "El parentesco de la tripulación, mantenido hasta más allá de la muerte, supera las conexiones emocionales en la costa y obliga a los marineros alemanes a honrar a los miembros muertos de la familia a bordo en un servicio incesante". [37] La película termina en 1916, pero la devoción al deber mostrada por Liers y su tripulación contrasta marcadamente con los marineros de la Flota de Alta Mar que se amotinaron en 1918.
La película se destaca por su misoginia con su mensaje de que la feminidad es igual a debilidad y la masculinidad es igual a fuerza. [38] Una trama clave de la película son los esfuerzos de la rica madre de Liers para conseguirle una asignación en tierra, ya que ya ha perdido a dos hijos en la guerra, un esfuerzo que su hijo bloquea con éxito, diciendo que preferiría morir por la Patria que eludir su deber patriótico. [39] El frente interno dominado por las mujeres en Alemania se retrata como un lugar de tentación y debilidad sexual, en contraste con el mundo duro y exclusivamente masculino de los submarinos en el mar, que a pesar de todas sus incomodidades y peligros, se retrata en una luz más favorable que la del frente interno. [40] El conflicto entre Liers y su madre por lo que ella llama su todessehnsucht (literalmente "anhelo de muerte", aunque "desprecio por la vida" es una traducción más precisa) es de hecho el conflicto principal de la película. [41] La madre de Lier llama a su todessehnsucht "un nuevo tipo de religión", una acusación que él no niega, simplemente respondiendo que "Nosotros los alemanes puede que no sepamos cómo vivir, pero sabemos cómo morir". [42] La madre de Lier representa la Alemania anterior a 1914, que a pesar de toda su decencia y civilidad no tiene la dureza necesaria para sobrevivir en un mundo que se presenta como despiadado y cruel. [43] Por el contrario, Liers, con su amor por la acción y la violencia, junto con un desprecio general por la vida humana, representa al duro y despiadado "Hombre Nuevo" engendrado por la guerra, que a pesar de sus asperezas y su todessehnsucht , paradójicamente, hace la dureza necesaria para sobrevivir. [44]
Al estreno de gala de la película en Berlín el 2 de febrero de 1933 asistió como invitado de honor el recién nombrado Canciller Hitler. [45] Josef Goebbels escribió en su diario que Morgenrot era "una buena película dentro de sus límites". [46] La recepción crítica hacia Morgenrot fue en general favorable y los críticos elogiaron la actuación y la dirección y la película fue elogiada como emocionante y enérgica. [47] El Frankfurter Zeitung , el periódico más prestigioso de Alemania, colocó inusualmente en su portada su reseña de Morgenrot , donde el crítico de cine del Frankfurter Zeitung elogió Morgenrot como una de las mejores películas alemanas jamás realizadas. [48] Sin embargo, los críticos señalaron que las escenas en el frente interno eran idealtypischer Bilder ("imagen típica ideal") en contraste con las escenas ambientadas en el submarino U-21 , que fueron elogiadas por su realismo. [49] El personaje de Majorin interpretado por Adele Sandrock , fue descrito como el personaje más memorable de la película, lo que ciertamente no era la intención de los productores de la película. [50] El crítico de cine de Vorwärts , el periódico del SDP, en una de sus últimas críticas cinematográficas ( Vorwärts fue prohibido más tarde en febrero de 1933) escribió sobre el personaje de Majorin "cualquier tendencia nacionalista fue tomada de la película", juzgando que los argumentos de Majorin eran más fuertes que los de Liers. [51] El crítico de cine del Völkischer Beobachter , el periódico del NSDAP, en su reseña positiva escribió: " Morgenrot , que sea un símbolo del comienzo de una nueva era". [52] El corresponsal berlinés de The New York Times que asistió al estreno informó que "es una película de cualidades excepcionales, aparte de sus tendencias propagandísticas". [53] Junto con la película Yorck de 1931 , Morgenrot fue una de las películas "nacionales" de la UFA de mayor éxito financiero estrenadas bajo la dirección de Hugenberg. [54]
La película generó mucha controversia en Gran Bretaña en 1933, donde los críticos se dieron cuenta rápidamente de que el líder militar británico anónimo que cae en un crucero camino a Rusia debía ser Kitchener. [55] [56] Además, la imagen general de la película de "perfidia inglesa", ya que los británicos sólo lograron dañar el submarino de Liers enarbolando ilegalmente la bandera danesa en un barco británico, lo que sugería que los británicos sólo podían derrotar a los alemanes a través de Los métodos clandestinos también generaron controversia en Gran Bretaña. [57] Desde el estreno de la película en Berlín, los periódicos británicos dieron una amplia cobertura a Morgenrot , que fue criticada por su imagen poco aplanadora de la Royal Navy. [58] La película se debatió en la Cámara de los Comunes después de que un diputado conservador, Sir Charles Cayzer , exigiera que el Ministerio de Asuntos Exteriores hiciera que el embajador en Berlín, Sir Horace Rumbold, hiciera una protesta oficial contra Morgenrot , diciendo que la película era muy irrespetuosa y insultante hacia Gran Bretaña. [59] El Primer Ministro, Ramsay MacDonald, no estaba dispuesto a que se realizara tal protesta y el Secretario de Asuntos Exteriores, Sir John Simon, se encontró durante los debates en la Cámara de los Comunes "... en la posición bastante extraña de tener que defender una película nazi". [60] Para aplacar a Cayzer, Simon acordó que la Cámara de los Comunes formara un comité para investigar Morgenrot , que descubrió que la UFA había tomado prestado el submarino utilizado en la película de la Armada finlandesa sin informar a los finlandeses de qué se trataba la película. [61]
La Junta Nacional de Revisión de Películas la otorgó el premio a la Mejor Película Extranjera en 1933. [62]