Julius Schnorr von Carolsfeld (26 de marzo de 1794 - 24 de mayo de 1872) [1] ( pronunciación alemana: [ˈjuːlɪʊs ʃnɔʁ fɔn ˈkaːʁɔlsfɛlt] ) fue un pintor alemán , principalmente de temas bíblicos. De joven se asoció con los pintores del movimiento nazareno que revivieron el florido estilo renacentista en el arte religioso. Es recordado por su extensa Biblia ilustrada y sus diseños para vidrieras de catedrales.
Schnorr nació en Leipzig , hijo de Veit Hanns Schnorr von Carolsfeld [2] (1764-1841), dibujante, grabador y pintor, de quien recibió su educación artística inicial, [3] siendo sus primeras obras conocidas copias de los dibujos neoclásicos de John Flaxman. [4] En 1811 ingresó en la Academia de Viena , de la que Johann Friedrich Overbeck y otros que se rebelaron contra el antiguo estilo convencional habían sido expulsados aproximadamente un año antes. [3] Allí estudió con Friedrich Heinrich Füger y se hizo amigo de Joseph Anton Koch y Heinrich Olivier , quienes tendrían una importante influencia en su estilo. [2] Schnorr siguió a Overbeck y los otros fundadores del movimiento nazareno a Roma en 1815. Esta escuela de arte religioso y romántico tendía a rechazar los estilos modernos, intentando volver y revivir los principios y prácticas de períodos anteriores. [3]
Al comienzo de su estancia en Roma, Schnorr estuvo particularmente influenciado por su minucioso estudio de la pintura italiana del siglo XV, especialmente las obras de Fra Angelico . Sin embargo, pronto abandonó esta refinada simplicidad y comenzó a buscar modelos más elaborados del Alto Renacimiento . [5]
Desde sus inicios, el movimiento nazareno se esforzó por recuperar la pintura al fresco y el arte monumental, y Schnorr tuvo la oportunidad de demostrar sus poderes cuando se le encargó decorar el vestíbulo de entrada de la Villa Massimo, cerca de Letrán, con frescos que ilustraran las obras de Ariosto . [3] Peter von Cornelius y Johann Friedrich Overbeck iniciaron otros ciclos en la casa . [5]
Schnorr se casó con Maria Heller, la hijastra de Ferdinand Olivier , en 1827. [2] Su hijo Ludwig Schnorr von Carolsfeld era un tenor de ópera que murió a la edad de 29 años. Acababa de comenzar a ganar renombre como el primero en cantar Tristán de Wagner . El hermano de Schnorr, Ludwig Ferdinand (1788-1853) también fue pintor. Schnorr murió en Munich en 1872. [3]
El segundo período de la producción artística de Schnorr comenzó en 1825, cuando abandonó Roma, se instaló en Munich , entró al servicio de Luis I de Baviera y trasplantó a Alemania el arte de la pintura mural que había aprendido en Italia. Se mostró cualificado como una especie de poeta-pintor de la corte bávara; organizó un equipo de ejecutantes capacitados y cubrió cinco salas del nuevo palacio, la "Residenz", con frescos que ilustraban el Nibelungenlied . También pintó una serie de escenas de las vidas de Carlomagno , Federico Barbarroja y Rodolfo de Habsburgo . [3]
Inicialmente, Schnorr había querido crear un programa simbólico complejo en el que estos temas históricos alemanes se combinaran con escenas del Antiguo Testamento. Sin embargo, esto fue rechazado por Ludwig, dejando a Schnorr quejándose de que le quedaba la tarea de pintar un simple "reportaje periodístico de la Edad Media" (" Zeitungsartikel des Mittelalters "). [4] Los críticos consideraron que estas composiciones eran creativas, eruditas en la composición, magistrales en el dibujo, pero también exageradas en el pensamiento y extravagantes en el estilo. [3] [6]
En 1846 Schnorr se mudó a Dresde para convertirse en profesor en la academia de allí. Al año siguiente fue nombrado director de la Gemäldegalerie . [7]
El tercer período de Schnorr estuvo marcado por sus ilustraciones bíblicas . Era luterano y tenía una visión amplia y no sectaria . [3] Su Biblia en imágenes se publicó en Leipzig en 30 partes entre 1852 y 1860, y le siguió una edición en inglés en 1861. [8] Las ilustraciones de la Biblia en imágenes eran a menudo complejas y desordenadas; algunos críticos encontraron que carecían de armonía de línea y simetría, considerándolos inferiores a trabajos equivalentes producidos por Rafael . Su estilo difiere de la simplicidad y severidad de épocas anteriores, exhibiendo en cambio la floridez del Renacimiento posterior . [3]
Los dibujos bíblicos y las caricaturas para frescos de Schnorr constituyeron un preludio natural para los diseños de ventanas de iglesias, y su renombre en Alemania le aseguró encargos en Gran Bretaña. [3] Schnorr fue uno de los diez artistas que diseñaron un esquema de vidrieras para la Catedral de Glasgow, encargado en 1856-7 y fabricado en la fábrica real de Munich, y más tarde diseñó ventanas para la Catedral de San Pablo en Londres. [3] [9] Este vidrio de Munich provocó controversia: los medievalistas objetaron su falta de brillo y estigmatizaron las ventanas como meras persianas de colores y transparencias de cuadros. El partido contrario, sin embargo, reclamó para estos resurgimientos modernos "la unión del severo y excelente dibujo de las primeras pinturas al óleo florentinas con el color y la disposición de las pinturas sobre vidrio de la segunda mitad del siglo XVI". [3] Se instalaron cuatro ventanas de Schnorr en San Pablo: tres en el presbiterio (eliminadas en 1888) y una en el extremo oeste (destruida en 1941). [8] La mayor parte del vidrio de Munich en Glasgow fue retirado durante el siglo XX. [9]
En agosto de 2016, la Galería Nacional de Arte de Washington, DC, devolvió un dibujo de su colección, Una rama con hojas arrugadas (1817) de Schnorr, a los herederos de la Dra. Marianne Schmidl (1890-1942), una etnóloga austriaca que Fue asesinado en el Holocausto . [10]
La Galería se dio cuenta por primera vez del trágico destino de Marianne Schmidl y de la coacción que supuso la venta de la colección de dibujos de su familia a partir de restituciones a su familia anunciadas por instituciones europeas, incluida la Albertina de Viena (2013), el Staatliche Museen zu Berlin (2014) y Kupferstich-Kabinett, Dresde (2015).
Investigaciones posteriores realizadas por Nancy Yeide, jefa del departamento de registros curatoriales y experta en investigación de procedencias de la Galería durante la Segunda Guerra Mundial, confirmaron las circunstancias de la venta de los dibujos de Schmidl.
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