Joseph-Siffred Duplessis [1] (22 de septiembre de 1725 - 1 de abril de 1802) fue un pintor francés conocido por la claridad e inmediatez de sus retratos .
Nació en Carpentras , cerca de Aviñón , en el seno de una familia con inclinaciones artísticas y recibió su primera formación de su padre, cirujano y aficionado de talento. Posteriormente estudió con Joseph Gabriel Imbert (1666-1749), que había sido alumno de Charles Le Brun . De 1744 a 1747 o más tarde trabajó en Roma, en el taller de Pierre Subleyras (1699-1749), que también era del sur de Francia. En Italia, Duplessis entabló una rápida amistad con Joseph Vernet , otro occitano de habla provenzal .
Duplessis regresó a Carpentras, pasó un breve tiempo en Lyon y luego llegó alrededor de 1752 a París, donde fue aceptado en la Académie de Saint-Luc y expuso algunos retratos, que ahora eran su especialidad, en 1764, pero no alcanzó mucha notoriedad hasta su exposición de diez pinturas en el salón de París de 1769, muy bien recibida y seleccionada para una atención especial por Denis Diderot ; la Académie de peinture et de sculpture lo aceptó en la categoría de retratista, considerada una categoría menor en ese momento. Continuó exponiendo en los salones de París, tanto pinturas terminadas como bocetos, hasta 1791, y una vez más, en 1801.
Su retrato de la Delfina en 1771 y su nombramiento como peintre du Roi aseguraron su éxito: la mayoría de sus retratos supervivientes datan de las décadas de 1770 y 1780. Recibió alojamiento privilegiado en las Galerías del Louvre. En la Revolución, se retiró a la oscuridad segura en Carpentras durante el Reinado del Terror . Posteriormente, a partir de 1796, trabajó como conservador en el recién fundado museo formado en Versalles , tan recientemente vaciado de su mobiliario en las ventas revolucionarias . Su autorretrato inflexible en esta época de su vida está en Versalles , donde murió. La rue Joseph Duplessis en Magnac-sur-Touvre lleva su nombre.
Duplessis adaptaría su estilo a la condición social de su modelo: su retrato de Charles-Claude, conde de Angiviller, director de los Bâtiments du Roi , es tan distante y convencional como su retrato de estado de Luis XVI con ropa de coronación (1776), [2] mientras que su retrato realista e íntimo del compositor de ópera Christoph Willibald Gluck ( Kunsthistorisches Museum , Viena) capta al compositor en el teclado en un momento de inspiración y su penetrante retrato del escultor Christophe Gabriel Allegrain ( Museo del Louvre , ilustración ) lo muestra recién dejado su cincel: este fue el morceau de reception que le valió la admisión en la Académie.
Su retrato de Benjamin Franklin (circa 1785), más que ningún otro, ha fijado la imagen de Franklin para la posteridad [3], ya que se reproduce en el billete de cien dólares estadounidenses . Su retrato del financiero Jacques Necker colgó en el Castillo Coppet de Voltaire . Se hicieron varias versiones reducidas, una de las cuales se encuentra en el Louvre. Muchos de sus retratos tuvieron una circulación más amplia como grabados .
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