Jindřich Honzl (14 de mayo de 1894 - 20 de abril de 1953) fue un teórico teatral, director de cine y teatro y pedagogo checo, un destacado representante del teatro moderno checo.
Honzl nació el 14 de mayo de 1894 en Humpolec, en el seno de una familia de sastres y obreros. En 1914 se graduó en pedagogía en Praga. De 1914 a 1927 enseñó química y física en escuelas de Praga. Tras el fin de la Primera Guerra Mundial, se dedicó a la política y a la cultura y escribió para la prensa socialdemócrata. En su ciudad natal, su interés por el teatro se vio estimulado por las representaciones amateurs de la asociación de trabajadores en la taberna Na Kuchařově, donde actuaba su madre. [1]
Desde 1921 fue miembro del Partido Comunista de Checoslovaquia .
Se dedicó al teatro en el Dědrasbor (Coro de Teatro Obrero), que era un movimiento teatral amateur proletario influenciado por el Proletkult , y especialmente en Devětsil , en cuya antología pudo publicar sus artículos teóricos, que generalmente se toman como el inicio de la vanguardia teatral checa. [2]
En 1926, junto con Jiří Frejka y Emil František Burian , abrió el teatro experimental Osvobozené divadlo . En un principio, se presentaron producciones de autores franceses y checos, y un año más tarde, en 1927, Jiří Voskovec y Jan Werich presentaron su exitosa obra Vest pocket revue , que dio origen al teatro de vanguardia checo. [3]
De 1929 a 1931 trabajó como dramaturgo y director del Teatro Provincial de Brno. De 1931 a 1938 trabajó en el Teatro Nacional y en el Teatro Municipal de Pilsen. Honzl también participó en los debates sobre la Escuela de Praga, fundada en 1926 con el nombre de Círculo Lingüístico de Praga .
Durante la ocupación alemana de la República Checa en marzo de 1939, directores como Emil František Burian, Karel Dostal y Jiří Frejka intentaron mostrar públicamente signos de resistencia a su dirección con alusiones ocultas, acento y exageraciones en el lenguaje y expresiones faciales y gestos simultáneos que, sin embargo, no pasaron desapercibidos para los informantes. En 1939, Honzl fue atacado por su trabajo por parte de la prensa colaboracionista y en 1941 salió a protestar contra la detención de Burian.
Después de la Segunda Guerra Mundial se convirtió en miembro del Teatro Nacional . En el período de julio de 1945 a julio de 1948, paralelamente a su trabajo en el Teatro Nacional, dirigió también el recién creado Estudio del Teatro Nacional, que él mismo había fundado. [4]
En el siglo XIX, representó obras de autores checos en formas teatrales modernas. En el siglo XX, también se presentaron en escena obras de autores internacionales como Guillaume Apollinaire , Jean Cocteau y Alfred Jarry . El Estado exigió que se prestara más atención a las producciones teatrales de autores soviéticos contemporáneos y Honzl se comprometió a hacerlo con moderación. [2]
De 1945 a 1946 impartió clases de interpretación en el Departamento de Estética (Departamento de Historia y Teoría del Teatro) y en la Facultad de Filosofía de la Universidad Carolina . Tras la creación del Departamento de Estudios Teatrales en la universidad, dirigió el seminario académico. De 1946 a 1953 fue profesor de estudios teatrales en la Facultad de Teatro de la Academia de Artes Escénicas de Praga, y de 1951 a 1952 ocupó el cargo de director del Departamento de Ciencia Teatral y Dramaturgia. También dirigió la revista Teatro Soviético y trabajó en la sección de teatro del Instituto Checoslovaco-Soviético. [5]
En la primavera de 1950 se retiró de la dirección y más tarde dimitió de los demás puestos. Honzl falleció el 20 de abril de 1953 en Praga.
Honzl escribió textos sobre la teoría teatral del teatro de vanguardia y estuvo inicialmente influenciado por el surrealismo , el constructivismo y el dadaísmo . Fue una figura destacada de la vanguardia checa de izquierdas de entreguerras. Como artista y teórico, influyó activamente en el desarrollo del teatro de orientación socialista. En su trabajo de dirección, se basó en una expresión actoral específica y ayudó a desarrollar la amplitud de sus medios de expresión. Sus trabajos teóricos sentaron las bases para una interpretación marxista de la ciencia teatral. Después de 1945, contribuyó a la promoción de los principios ideológicos de la cultura teatral soviética en el teatro checo. [6]
