Ján Kadár (1 de abril de 1918 - 1 de junio de 1979) fue un escritor y director de cine eslovaco de ascendencia judía .
Como cineasta trabajó en Checoslovaquia , Estados Unidos y Canadá. La mayoría de sus películas fueron dirigidas en conjunto con Elmar Klos . Los dos se hicieron más conocidos por su obra ganadora del Oscar La tienda de la calle principal ( Obchod na korze , 1965). [1] Como profesor en la FAMU (Escuela de Cine y Televisión de la Academia de Artes Escénicas) [2] en Praga , Kadár formó a la mayoría de los directores que engendraron la Nueva Ola checoslovaca en los años 1960.
Kadar era decano del American Film Institute . [3]
Kadár nació en Budapest, Austria-Hungría . Posteriormente su familia se trasladó a Rožňava , en la recién creada Checoslovaquia , donde creció. Su madre era Louisa Tyroler. [4]
Kadár se dedicó a la abogacía en Bratislava después de la secundaria, pero pronto fue transferido al primer Departamento de Cine de Checoslovaquia (probablemente el tercero de su tipo en Europa) en la Escuela de Artes Industriales de Bratislava [5] en 1938, donde tomó clases con El destacado director de cine eslovaco Karel Plicka hasta que se cerró el departamento en 1939.
Con la aplicación de leyes antijudías, Kádár fue detenido en un campo de trabajos forzados . Más tarde dijo que era la primera vez en su vida que actuaba como judío: rechazó la conversión y sirvió en una unidad de trabajo con un brazalete amarillo en lugar de uno blanco, que era el privilegio de los bautizados. [6] Los padres y la hermana de Kadar fueron asesinados en el campo de exterminio de Auschwitz . [7]
Kadár inició su carrera como director en Bratislava, Eslovaquia después de la Segunda Guerra Mundial con el documental Life Is Rising from the Ruins ( Na troskách vyrastá život , 1945). Después de varios documentales que expresaban las opiniones del Partido Comunista, al que se afilió, Kadár se mudó a Praga en 1947 y regresó temporalmente a Bratislava para rodar Kathy ( Katka , 1950), su primer largometraje.
A partir de 1952, codirigió todas sus películas checoslovacas con Elmar Klos únicamente en Praga, excepto sus proyectos checo-eslovacos Death Is Called Engelchen ( eslovaco : Smrť sa volá Engelchen , checo : Smrt si říká Engelchen , 1963), The Shop on Main Street ( Obchod na korze , 1965) y Adrift ( checo : Touha zvaná Anada , eslovaco : Túžba zvaná Anada , húngaro : Valamit visz a víz , 1969), filmadas con actores eslovacos, húngaros y checos en Rusovce, Eslovaquia. Kadár volvió para terminar este último desde Estados Unidos, donde emigró en noviembre de 1968. [8]
Fue su último trabajo con Klos . Luego reanudó su carrera en Estados Unidos y Canadá trabajando tanto en cine como en televisión. También fue un popular profesor de dirección cinematográfica en el Centro de Estudios Cinematográficos Avanzados del American Film Institute . [3]
Mientras promocionaban la obligatoria doctrina marxista-leninista y se adherían al cine socialista-realista , Ján Kadár y Elmar Klos primero oscilaron entre la comedia y la propaganda incondicional. El primer largometraje de Kadár , Kathy ( Katka ), se estrenó en 1950. [9]
Su elección de temas empezó a cambiar con la primera y leve relajación del comunismo en Checoslovaquia tras el discurso secreto del líder soviético Khrushchev en 1956. La primera película de Kadár y Klos durante este pequeño deshielo, Tres deseos ( Tři přání , 1958), una cautelosa sátira sobre aspectos de la vida cotidiana, indignó a las autoridades y fue archivado hasta que las condiciones se relajaron en 1963. [10]
Los estudios suspendieron a ambos directores durante dos años. [11]
Sin embargo, su pertenencia al Partido Comunista los protegió de un destino peor, y Kadár pudo encontrar refugio en el trabajo semipropagandista y técnicamente vanguardista para los primeros espectáculos checoslovacos en múltiples pantallas del proyecto Laterna magika ( Linterna Mágica ). [12]
El primer largometraje que Ján Kadár y Elmar Klos pudieron hacer en cinco años mostró un decidido regreso al cine clásico en blanco y negro, sin apenas rastro del trabajo más experimental de Kadár en la Laterna magika .
Una progresiva relajación del control comunista en Checoslovaquia, cuyos primeros indicios provinieron de Eslovaquia, permitió al periodista y escritor de Bratislava Ladislav Mňačko publicar su novela La muerte se llama Engelchen ( Smrť sa volá Engelchen , 1959) [13] y a Kadár y Klos alcanzar desde Praga una vez finalizada su suspensión. La novela y su película La muerte se llama Engelchen ( eslovaco : Smrť sa volá Engelchen , checo : Smrt si říká Engelchen , 1963) destacaron una nueva visión de la masiva revuelta prodemocrática eslovaca de 1944 que anteriormente había sido retratada sólo como invariablemente gloriosa. Mostró algunos de sus aspectos que provocaron la tragedia humana. [5]
La película participó en el 3er Festival Internacional de Cine de Moscú, donde ganó un Premio de Oro. [14]
La siguiente película de los directores, Accused aka Defendant ( Obžalovaný , 1964), repitió las estructuras propagandistas del cine socialista-realista anterior .
Todas estas experiencias e influencias se cruzaron para brindar a Kadár y Klos su éxito duradero con The Shop on Main Street ( Obchod na korze , 1965), [15] una descripción compasiva y atormentadora del callejón sin salida al que se enfrentaron muchos en Europa Central durante las deportaciones de judíos a campos de concentración alemanes durante la Segunda Guerra Mundial. [16] La película recibió varios premios, incluido un Oscar como película extranjera . Los académicos y críticos de cine eslovacos y checos todavía la consideran la mejor película de la historia del cine eslovaco. [17]
El trabajo de Kadár y Klos en su próximo proyecto basado en la novela húngara Something Is Drifting on the Water ( Valamit visz a víz , 1928) de Lajos Zilahy , y, efectivamente, una nueva versión de la película húngara de título internacional inglés Something Is in the Agua ( Valamit visz a víz , dir. Gusztáv Oláh y Lajos Zilahy , 1943) fue interrumpida por la invasión de Checoslovaquia encabezada por los soviéticos en agosto de 1968. [18]
Kadár y su familia se reasentaron rápidamente en los Estados Unidos y regresaron brevemente para ayudar a terminar Adrift ( checo : Touha zvaná Anada , eslovaco : Túžba zvaná Anada , 1969).
La primera película de Ján Kadár después de la inmigración a los Estados Unidos y su primer largometraje en solitario desde 1950 fue The Angel Levine (1970), una versión sustancialmente modificada del cuento de Bernard Malamud Angel Levine (1958). [19]
Posteriormente dirigió Mentiras que me dijo mi padre en Canadá.