Hendrik Jan Marsman (14 de enero de 1937 - 29 de octubre de 2012), más conocido por su seudónimo, J. Bernlef , fue un escritor, poeta, novelista y traductor holandés, gran parte de cuyo trabajo se centra en la percepción mental de la realidad y su expresión. Ganó numerosos premios literarios, incluido el Premio Constantijn Huygens en 1984 y el Premio PC Hooft en 1994, ambos por su trabajo en su conjunto. Su libro Hersenschimmen aparece en la lista de las mejores novelas holandesas del NRC .
Marsman nació el 14 de enero de 1937 en Sint Pancras y trabajó en varios géneros bajo una variedad de seudónimos, que incluían a Ronnie Appelman, J. Grauw, Cas den Haan, S. den Haan y Cas de Vries. Ya había un poeta holandés muy conocido llamado Hendrik Marsman que había muerto en 1940, por lo que este Marsman prefirió tomar el nombre de un poeta frisón ciego del siglo VIII llamado Bernlef como su seudónimo principal .
1958 fue un año clave en la vida de Bernlef, durante el cual pasó algún tiempo en Suecia, lo que le permitió años más tarde traducir a escritores suecos; también coeditó la revista pulp en inglés A pulp magazine for the dead generation (bajo el nombre de Henk Marsman) con el poeta beat Gregory Corso , publicada desde París por The Dead Language Press de Piero Heliczer . [1] Junto con otros dos poetas, K. Schippers y G. Brands, visitó la exposición Dada en el Stedelijk Museum e inspirado por eso lanzó con ellos la revista seminal Barbarber (1958-71). [2]
En 1960, su primer poemario, Kokkels (Berberechos), recibió el premio Reina Prinsen Geerligs-prijs. Ese mismo año se casó con Eva Hoornik, hija del poeta Ed. Hoornik, con quien tuvo dos hijos. Al mismo tiempo, su amigo Schippers se casó con su hermana gemela Erica. [3] Más tarde comenzó a escribir novelas y se hizo muy conocido por su Hersenschimmen (traducido como Fuera de la mente ) en 1984. Fue un escritor trabajador y poco antes de su muerte una foto mostraba la pila de sus obras igualándolo en altura. [4]
Bernlef murió el 29 de octubre de 2012, a los 75 años, en su casa de Ámsterdam tras una corta enfermedad. [5] Un homenaje rendido a Bernlef lo aclamó como "uno de los grandes de la literatura holandesa". [5] Otro, de Sara Whyatt, directora adjunta de PEN International , señaló que "Henk no sólo era un escritor distinguido, sino también un gran defensor de otros escritores". A finales de los años 1980, había asumido el cargo de director del Fondo de Emergencia del PEN, un salvavidas para los escritores y sus familias cuyas vidas se habían visto arruinadas por la prisión, las amenazas, la tortura y la censura, y trabajó incansablemente para su alivio. [6]
Barbarber , la revista creada por Bernlef y sus amigos en 1958, salió originalmente en una edición de 100 copias y estaba llena de gestos neodadaístas, ready-mades y collages tanto verbales como pictóricos . Un número estaba compuesto enteramente de muestras de papel pintado. [7] Bajo el nombre de Bernlef aparecía una lista de compras, [8] mientras que otro texto titulado “Puerta” consiste únicamente en las palabras “Push/Pull”. [9] En su estudio Een cheque voor de tandarts (Un cheque para el dentista, 1967), Bernlef y Schippers mencionan a Marcel Duchamp y Kurt Schwitters como la inspiración de tales experimentos. [10] El enfoque de ambos autores fue sugerir usos disruptivos de los medios cotidianos para desafiar la visión de la realidad. El poema de Schippers “Jigsaw Puzzles” consiste en una serie de sugerencias para hacer tales rompecabezas, incluyendo “Fotografiar un rompecabezas completo/ y hacer un rompecabezas a partir de eso”. [11] De manera similar, “Uncle Carl: a home movie” de Bernlef fantasea sobre formas de reproducir la película de modo de negar el hecho de la muerte de su tío. [12]
Poemas posteriores exploran problemas de percepción y expresión, a menudo haciendo referencia a la interpretación de músicos y artistas de jazz. Uno de ellos acabó convirtiéndose en un gran mural en un bloque de apartamentos de Leiden.
Bernlef se extendería más en sus novelas sobre estos temas. Hersenschimmen (1984) le reportó un gran éxito. Fue ampliamente traducida, [14] llevada al cine en 1987 y puesta en escena como obra de teatro en 2006. Traducida al inglés como “Out of Mind” (Fuera de la mente), ofrece una descripción realista del descenso de la mente hacia la demencia desde el punto de vista de la víctima. Eclips (1993) captura el proceso inverso, cuando la víctima de un accidente cuya mente ha quedado incapacitada vuelve lentamente a la normalidad. [15]
Agustín P. Dierick. 'Construyendo y deconstruyendo al Hacedor: Theun de Vries y J. Bernlef sobre Rembrandt y Vermeer/van Meegeren." Dutch Crossings: A Journal of Low States Studies, Nr. 42 (otoño de 1990), 69-84.
