Jean-Michel Moreau (26 de marzo de 1741 - 30 de noviembre de 1814), también llamado Moreau le Jeune ("el joven"), fue un dibujante, ilustrador y grabador francés.
Moreau le Jeune, como se le suele llamar, [1] nació en París . Fue alumno del pintor Louis-Joseph Le Lorrain , quien acompañó a su maestro a San Petersburgo en 1758, cuando Le Lorrain fue a ser el primer director de la Academia de Bellas Artes de San Petersburgo establecida el año anterior, donde Moreau enseñó brevemente dibujo antes de regresar a París en 1759, después de la inesperada muerte de Le Lorrain.
Trabajó para el grabador Jacques-Philippe Lebas, produciendo dibujos reproductivos de pinturas contemporáneas y de antiguos maestros para que los grabadores trabajaran a partir de ellos y aprendieran a grabar. Durante la década de 1760 también proporcionó dibujos para ser grabados para el Recueil d'antiquités del conde de Caylus , quien lo vigilaba benévolamente. Para la Encyclopédie de Diderot y Alembert proporcionó dibujos a pluma y aguada para los grabadores, ilustrando procesos artesanales. Como grabador colaboró con François Boucher , Hubert Gravelot y otros en ilustraciones para una edición de Las metamorfosis de Ovidio . [2]
En 1765, Moreau se casó con Françoise-Nicole Pineau, hija de François Pineau, maestro escultor, y Jeanne-Marie Prault, cuyo padre era Pierre Prault, patriarca de una familia de editores privilègiés du Roi .
En 1770 sucedió a Charles-Nicolas Cochin como principal Dessinateur des Menus Plaisirs du Roi , por recomendación de Cochin, lo que motivó sus grabados celebrando el matrimonio del Delfín y su coronación en 1781 ; en parte por la fuerza de estas producciones fue nombrado Dessinateur et Graveur du Cabinet du Roi , que le reportó una pensión anual y alojamiento en las galerías del Palacio del Louvre . Ahora descubrió que necesitaba los servicios de otros grabadores para reproducir sus propios diseños, que incluían ilustraciones para las Chansons de Jean-Benjamin de La Borde (1773), las obras completas de Rousseau (1773-1782) y de Voltaire (impresas en Bruselas, 1782-1789). Para los Menus Plaisirs, la oficina que producía y ejecutaba todos los diseños para los decorados de las festividades de la corte y los registraba en dibujos de presentación, registró muchas ocasiones, como su famoso registro a pluma y aguada de la inauguración en septiembre de 1771 del Pavillon de Louveciennes de Mme du Barry ( ilustración, derecha ). Todavía encontró tiempo para dibujos de retratos íntimos en carboncillo y tizas [3]
El nombre de Moreau aparece en la lista de 1778 de Les Neuf Soeurs , la logia masónica que lleva el nombre de las Musas que había sido fundada dos años antes por el astrónomo Jérôme Lalande , y que sirvió como foro para ideas progresistas.
Viajó a Italia durante seis meses en 1785 y fue agrée [4] en la Académie Royale de Peinture et de Sculpture en 1780 y recibido allí como miembro de pleno derecho en 1789. La Revolución Francesa , con la que Moreau simpatizaba, [5] no obstaculizó su éxito como ilustrador, proporcionando a los grabadores dibujos a pluma y aguada para replicar, como para una traducción francesa de la Eneida publicada en 1804 [6] En 1793, Moreau fue nombrado miembro de la commission temporaire des arts y en 1797 fue nombrado profesor en las recién reformadas écoles centrales . Con la restauración borbónica en 1814, Luis XVIII lo nombró una vez más para un cargo real. Murió en París.
En su prolífica carrera, sus obras más conocidas son aquellas veinticuatro ilustraciones que registran la vestimenta y los interiores de moda de los últimos años del Antiguo Régimen , sus contribuciones al Monument du costum physique et morale , [7] doce como Suite d' estampes pour servir à l'histoire dews mœurs des François au dix-huitième siècle , 1776 y 1777, y doce más en la Troisième Suite d'éstampes pour servir a l'Histoire des Moeurs et du Costume... , 1783, publicado por su tío por matrimonio, L.-F. Prault, y muchas veces reeditado en distintos formatos, especialmente en una colección de 1789 con texto de Restif de la Bretonne . Cada una de las primeras doce de estas viñetas de la vida contemporánea con estilo tiene un elemento de anécdota, que relata de manera coherente y unificada "una visión altamente idealizada del enfoque de una familia aristocrática sobre la procreación y la maternidad basada en la filosofía de Rousseau" (Heller-Greenman). ). En la segunda suite se percibe un matiz de crítica a la duplicidad aristocrática en los asuntos del corazón y algunas viñetas rurales vertueuses (sentimentales y virtuosas) proporcionan un mundo social contrastante a la manera de Greuze .
La reputación de Moreau le Jeune fue resucitada del olvido a finales del siglo XIX por los conocedores del dix-huitième Edmond y Jules de Goncourt .
