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Hiponacto

Hipponax de Promptuarii Iconum Insigniorum de Guillaume Rouillé (1553)

Hiponacto ( griego antiguo : Ἱππῶναξ ; gen . Ἱππώνακτος; fl.  finales del siglo VI a. C. ), [1] de Éfeso y más tarde de Clazómene , fue un poeta yámbico griego antiguo que compuso versos que describían el lado vulgar de la vida en la sociedad jónica. Fue celebrado por los autores antiguos por su ingenio malicioso, especialmente por sus ataques a algunos escultores contemporáneos, Búpalo y Atenea. Hiponacto tenía fama de ser físicamente deforme, lo que podría haber estado inspirado por la naturaleza de su poesía. [2]

Vida

Las autoridades antiguas registran los detalles más básicos sobre su vida (a veces contradiciéndose entre sí) y su poesía existente es demasiado fragmentaria para admitir una interpretación autobiográfica (un ejercicio peligroso incluso en los mejores momentos). [3]

El Parium de Marmor , conservado sólo parcialmente en el lugar correspondiente, lo data en el año 541/40 a. C., fecha apoyada por Plinio el Viejo en este comentario sobre el tema de la escultura:

En la isla de Quíos vivía el escultor Melas, a quien le sucedieron su hijo Miccíades y su nieto Achermus; los hijos de este último, Bupalus y Athenis , tuvieron la mayor fama en ese arte en la época del poeta Hiponacte, que claramente estaba vivo en la 60ª Olimpiada (540-37).— Historia Natural 36.4.11

La corroboración arqueológica de estas fechas se encuentra en el pedestal de una estatua en Delos , inscrita con los nombres de Micciades y Achermus y datada en 550-30 a. C. [4] Por lo tanto, el poeta puede fecharse con seguridad en la segunda mitad del siglo VI a. C. [5] Según Ateneo , era pequeño, delgado y sorprendentemente fuerte. [6] La enciclopedia bizantina Suda registró que fue expulsado de Éfeso por los tiranos Atenágoras y Comas, luego se estableció en Clazomenae , y que escribió versos satirizando a Bupalus y Athenis porque hicieron semejanzas insultantes de él. [7] Un escoliasta que comenta las Epodes de Horacio registró dos versiones diferentes de la disputa con Bupalo, caracterizado sin embargo como "un pintor de Clazómenas": Hiponacto intentó casarse con la hija de Bupalo pero fue rechazado debido a su fealdad física, y Bupalo lo retrató como feo para provocar la risa. Según el mismo escoliasta, Hiponacto tomó represalias en verso tan salvajemente que Bupalo se ahorcó. [8] Hiponacto en ese caso se parece mucho a Arquíloco de Paros , un poeta yámbico anterior, que supuestamente llevó a un tal Licambes y a sus hijas a ahorcarse después de que él también fuera rechazado en matrimonio. [9] Tal coincidencia invita al escepticismo. [10] El poeta cómico Difilo llevó la similitud entre los dos poetas yámbicos aún más lejos, representándolos como amantes rivales de la poeta Safo . [11]

La vida de Hiponacto, tal como se revela en los poemas, se asemeja a una saga de baja vida centrada en sus enemistades privadas, sus escapadas amorosas y su pobreza [12] pero es probable que fuera otro Petronio , retratando personajes de baja vida mientras en realidad se movía en círculos sociales más altos, en lo que sería la forma más temprana del fenómeno del "troleo". [13] En un fragmento, Hiponacto denuncia a "Bupalus, el hijo de puta ( μητροκοίτης ) con Arete", siendo esta última evidentemente la madre de Bupalus, sin embargo, Arete es presentada como realizando una felación a Hiponacto en otro fragmento y, en otra parte, Hiponacto se queja "¿Por qué te acostaste con ese pícaro de Bupalus?", aparentemente refiriéndose de nuevo a Arete (cuyo nombre irónicamente es griego para 'virtud'). [14] [15] El poeta es un hombre de acción pero, a diferencia de Arquíloco, que sirvió como guerrero en Tasos, sus campos de batalla están cerca de casa:

¡Toma mi capa, que le daré a Bupalus en el ojo! Porque tengo dos manos derechas y no fallo con mis golpes. [16]

La disposición pendenciera de Hiponacto también está ilustrada en los versos citados por Tzetzes , donde el bardo insulta a un pintor llamado Mimnes y le aconseja así:

Cuando pintes la serpiente en el costado del trirreme, con todos sus remos, deja de hacerla correr desde el espolón de proa hasta el piloto. ¡Qué desastre será y qué sensación, esclavo de baja cuna, escoria, si la serpiente muerde al piloto en la espinilla! —fragmento 28 [17]

Trabajar

Hiponacto compuso dentro de la tradición yambo que, en la obra de Arquíloco, cien años antes, parece haber funcionado como abuso ritualizado y obscenidad asociada con los cultos religiosos de Deméter y Dioniso , pero que, en la época de Hiponacto, parece haber tenido más bien el propósito de entretener. En ambos casos, el género se caracterizaba por el abuso desdeñoso, un tono amargo y permisividad sexual. [18] Sin embargo, a diferencia de Arquíloco, se refiere a sí mismo con frecuencia por su nombre, emergiendo como una figura muy consciente de sí misma, y ​​su poesía es más estrecha e insistentemente vulgar en su alcance: [19] "con Hiponacto, estamos en un mundo poco heroico, de hecho, muy sórdido", [20] lo que equivale a "una nueva concepción de la función del poeta". [21]

Se le considera el inventor de un metro peculiar, el scazón ("yámbico vacilante", como lo llama Murray [22] ) o choliamb , que sustituye un espondeo o troqueo por el yambo final de un senario yámbico, y es una forma apropiada para el carácter burlesco de sus poemas. [23] Como dijo una vez un antiguo erudito:

En su deseo de insultar a sus enemigos, destrozó el metro, haciéndolo cojo en lugar de recto, y arítmico, es decir, adecuado para un insulto vigoroso, ya que lo que es rítmico y agradable al oído sería más adecuado para palabras de alabanza que de censura. — Demetrio de Falero [24]

Poco de su obra sobrevive a pesar del interés que despertó en los eruditos alejandrinos, que la recopilaron en dos o tres libros. [25] La mayoría de los fragmentos supervivientes están en coliambos, pero otros presentan tetrámetros trocaicos e incluso dáctilos , estos últimos a veces combinados con yambos e incluso solos en hexámetros dactílicos , imitando la poesía épica. [26] De hecho, los eruditos antiguos le atribuyeron la invención de la parodia y Ateneo citó esta diatriba contra un glotón, 'Euromedontiades', compuesta en hexámetros dactílicos en una imitación heroica y burlona de la Odisea de Homero :

Musa, canta a Eurimodonciades, a Caribdis , la que bebe el mar ,
su vientre era un cuchillo afilado y sus modales en la mesa eran atroces;
canta cómo, condenado por decreto público, perecerá obscenamente
bajo una lluvia de piedras, en la playa del árido océano salado'' —fragmento 128 [27] [nb 1]

La mayoría de los poetas arcaicos (incluidos los poetas yámbicos Arquíloco y Semónides ) fueron influenciados por la tradición épica jónica, representada en la obra de Homero. Excepto por la parodia, Hiponacto compuso como si Homero nunca hubiera existido, evitando no solo el sentimiento heroico sino incluso la expresión y el vocabulario épicos. [28] Empleó una forma de griego jónico que incluía una proporción inusualmente alta de préstamos anatolios y particularmente lidios , [29] como por ejemplo aquí donde se dirige a Zeus con la extravagante palabra lidia para 'rey' (nominativo πάλμυς ):

Ὦ Ζεῦ, πάτερ Ζεῦ, θεῶν Ὀλυμπίων πάλμυ,
τί μ᾽ οὐκ ἔδωκας χρυσόν...
Zeus, padre Zeus, sultán de los dioses olímpicos,
¿Por qué no me has dado oro...? —fragmento 38 [30]

Comer, defecar y fornicar son temas frecuentes y a menudo se emplean juntos, como en el fragmento 92, un papiro hecho jirones que narra un encuentro sexual en un retrete maloliente, donde una mujer de habla lidia realiza algunos ritos esotéricos y obscenos sobre el narrador, incluyendo golpear sus genitales con una rama de higuera e insertar algo en su ano, provocando incontinencia y finalmente un ataque de escarabajos peloteros , una escena salvaje que posiblemente inspiró el episodio de 'Oenothea' en el Satiricón de Petronio . [31]

Hiponacto sigue siendo un misterio. Hemos perdido la matriz de estos fascinantes pero desconcertantes fragmentos; arrancados de su marco nos dejan con la duda de si tomarlos en serio como material autobiográfico (poco probable, pero se ha hecho), como ficción completa (pero no hay duda de que Búpalo y Atenea eran personas reales), como parte de una adaptación literaria de algún ritual de abuso (un komos o algo similar), o como guiones dramáticos para alguna representación protocómica abusiva. Fueran lo que fuesen, son un recordatorio punzante de la variedad y vitalidad de la literatura griega arcaica y de cuánto hemos perdido". —BM Knox [32]

La obra existente también incluye fragmentos de epodos (fr. 115-118), pero la autoría es disputada por muchos eruditos modernos, que los atribuyen a Arquíloco por diversos motivos, incluyendo por ejemplo la habilidad superior del poeta anterior en la invectiva y el parecido de los fragmentos con el décimo epodo de Horacio (un imitador declarado de Arquíloco). [33] Arquíloco también podría haber sido la fuente de un verso inusualmente hermoso atribuido a Hiponacto [nb 2] (un verso que también ha sido descrito "tan claro, melodioso y sobrio como un verso de Safo "): [34]

εἴ μοι γένοιτο παρθένος καλή τε καὶ τέρεινα —fr. 119
Ojalá pudiera tener una doncella que fuera a la vez bella y tierna. [35]

Influencia

Hiponacto influyó en los poetas alejandrinos que buscaban estilos alternativos y usos del lenguaje, como Calímaco y Herodas , [36] y su colorida reputación como crítico social mordaz también lo convirtió en un tema popular para la poesía, como en este epigrama de Teócrito traducido aquí en prosa:

Aquí yace el poeta Hiponacto. Si eres un canalla, no te acerques a la tumba; pero si eres honesto y de buena estirpe, siéntate en confianza y, si quieres, duerme. [37]

o en esta traducción rimada del siglo XIX de CSCalverley:

El melodioso Hiponacto reposa aquí.
Que ningún sinvergüenza se acerque.
Vosotros que os halláis en un lugar destacado en nacimiento y mente.
Siéntate y duerme, si así lo deseas. [38]

Los críticos literarios antiguos le atribuyeron la invención de la parodia literaria [39] y de metros poéticos "cojos" adecuados para un abuso vigoroso, [40] así como la influencia en dramaturgos cómicos como Aristófanes . [41] Su estilo ingenioso y abusivo aparece, por ejemplo, en este pasaje de Herodiano , que estaba principalmente interesado en sus aspectos lingüísticos (muchos de los versos existentes fueron preservados para nosotros por lexicógrafos y gramáticos interesados ​​en palabras raras):

τίς ὀμφαλητόμος σε τὸν διοπλῆγα
ἔψησε κἀπέλουσεν ἀσκαρίζοντα;
¿Qué corta-ombligos te limpió y te lavó mientras te retorcías, criatura descerebrada?

donde 'navel-snipper' significa partera. [42]

Transmisión y recepción

Pocos fragmentos de su obra sobrevivieron durante el período bizantino a pesar de su popularidad anterior entre los poetas y eruditos alejandrinos. Los padres cristianos desaprobaron sus versos abusivos y obscenos y también fue señalado como poco edificante por Juliano el Apóstata , el emperador pagano, quien instruyó a sus sacerdotes a "abstenerse no solo de actos impuros y lascivos sino también de palabras y lecturas del mismo carácter... Ningún iniciado leerá a Arquíloco o Hiponacto o cualquiera de los autores que escriben el mismo tipo de cosas". [43] Además, el dialecto jónico de Hiponacto y su amplio uso de palabras extranjeras hicieron que su obra no fuera adecuada para un sistema educativo antiguo que promovía el ático , el dialecto de la Atenas clásica. Hoy en día, el fragmento más largo de versos completos y consecutivos comprende solo seis líneas. [44] Los arqueólogos que trabajan en Oxirrinco han ampliado la escasa colección con trozos de papiro destrozados, de los cuales el más largo, publicado en 1941, tiene partes de más de cincuenta colíambicas . [45]

La comedia antigua , como medio para la invectiva y el abuso, fue un sucesor natural del yambo desde el punto de vista de Aristóteles [46] y Aristófanes, el maestro de la comedia antigua, ciertamente tomó prestada la inspiración de Hiponacto: "Alguien debería darles un Bupalus o dos en la mandíbula, eso podría callarlos por un rato", dice el coro de hombres sobre el coro de mujeres en Lisístrata , [47] y "¡Poeta maravilloso, Hiponacto!" exclama Dioniso en Ranas , mientras intenta disfrazar el dolor infligido a sí mismo durante una flagelación. [48] Una cita atribuida a Hiponacto por Estobaeo en realidad parece haber sido compuesta por un poeta de la comedia nueva . [nb 3]

Algunos dichos de Hiponacto

Notas

  1. ^ 'Euromedontiades' significa 'hijo de Euromedonte', que era un rey de gigantes mencionado por Homero (Odisea 7.58f.); Caribdis también es mencionado por Homero (Odisea 12.104); Aristóteles nombró a Hegemón de Tasos como el fundador de la parodia ( Poética 1448a12), pero con ello quiso decir que Hegemón fue el primero en hacer de la parodia una profesión—Douglas Gerber, Greek Iambic Poetry , Loeb Classical Library (1999), notas 4, 6, 8 página 459
  2. ^ El fragmento 119 de Hipponax podría haber sido una contaminación de los fragmentos 118 de Archilochus ( εἴ μοι γένοιτο χεῖρα Νεοβούλης θιγεῖν / Ojalá pudiera tocar a Neoboule en su mano ) y 196a.6 ( καλ ὴ τέρεινα παρθένος / una hermosa y tierna doncella )— Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Biblioteca clásica de Loeb (1999), nota 1 para fr. 119 página 159
  3. ^ "El mejor matrimonio para un hombre sensato es recibir el buen carácter de una mujer como regalo de bodas: pues sólo esta dote preserva el hogar..."—fr. 182, traducido y anotado por Douglas Gerber, Greek Iambic Poetry , Loeb Classical Library (1999), página 497
  4. ^ (La atribución a Hiponacto no es aceptada por todos los eruditos: Douglas Gerber, Greek Iambic Poetry , Loeb Classical Library (1999), página 405)
  5. ^ Una variante de estos versos fue utilizada casi mil años después por Palladas.
  6. ^ Descripciones de una mujer, registradas por Suda:
    "Hipónacte la llama 'apertura de la inmundicia' como alguien que es impuro, de βορβορος (inmundicia), y 'autoexpositora' de ἀνασύρεσθαι (subirse la ropa)". —citado y traducido por Douglas Gerber, Greek Iambic Poetry , Loeb Classical Library (1999), página 467
  7. ^ Mimnes era un pintor, al que aquí se refieren hiperbólicamente como un sodomita (de culo ancho, o ευρύπρωκτος , euryproktos , en este caso con la boca abierta hasta los hombros) —citado y traducido por Douglas Gerber, Greek Iambic Poetry , Loeb Classical Library (1999), página 375
  8. ^ Palabra cómica acuñada por Hiponacto, definida por Suetonio en Sobre las palabras difamatorias como "...alguien que a menudo se retira a defecar en medio de una comida para poder llenarse de nuevo". Citado y traducido por Douglas Gerber, Greek Iambic Poetry , Loeb Classical Library (1999), página 437.

Citas

  1. ^ West, Martin L. (2015), "Hipónax", Oxford Research Encyclopedia of Classics , Oxford University Press, doi :10.1093/acrefore/9780199381135.013.3125, ISBN 978-0-19-938113-5
  2. ^ Christopher G. Brown, 'Hipónax' en A Companion to Greek Lyric Poets , Douglas E. Gerber (ed.), Brill (1997) páginas 84
  3. ^ Christopher G. Brown, 'Hipónax', en Un compañero para los poetas líricos griegos , Douglas E. Gerber (ed.), BRILL, 1997. ISBN 90-04-09944-1 . Cf. p.81 
  4. ^ Plinio, Historia natural , traducido por Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Loeb Classical Library (1999), incluidas las notas arqueológicas 1 y 2, página 343
  5. ^ David A. Campbell, Poesía lírica griega , Bristol Classical Press (1982), página 373
  6. ^ Ateneo 12.552cd, citado por Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Loeb Classical Library (1999), página 347
  7. ^ Suda , traducida por Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Loeb Classical Library (1999), página 345
  8. ^ Pseudo-Acron sobre Horacio, Epodes , citado por Douglas Gerber, Greek Iambic Poetry , Loeb Classical Library (1999), página 351
  9. ^ Christopher G. Brown, 'Hipónax', en Un compañero para los poetas líricos griegos, Douglas E. Gerber (ed.), BRILL, 1997. ISBN 90-04-09944-1 . Cf. p.50 
  10. ^ BM Knox, 'Elegía y Yambus: Hipponax' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), página 159
  11. ^ Christopher G. Brown, 'Hipónax' en Un compañero para los poetas líricos griegos , Douglas E. Gerber (ed.), BRILL, 1997. ISBN 90-04-09944-1 . Cf. p.82 
  12. ^ David A. Campbell, Poesía lírica griega , Bristol Classical Press (1982), página 373
  13. ^ Christopher G. Brown, 'Hipónax' en Un compañero para los poetas líricos griegos , Douglas E. Gerber (ed.), BRILL, 1997. ISBN 90-04-09944-1 . Cf. p.80 
  14. ^ fragmentos 12, 17, traducidos y anotados por Douglas Gerber, Greek Iambic Poetry , Loeb Classical Library (1999), páginas 363 y 367
  15. ^ fragmento 15, traducido por BM Knox, 'Elegía y Yambus: Hipponax' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), página 160
  16. ^ Fragmentos 120, 121 traducidos por Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Loeb Classical Library (1999), página 453
  17. ^ Fr. 28, traducido por BM Knox, 'Elegía y Yambus: Hipponax' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), página 160
  18. ^ Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Loeb Classical Library (1999), páginas 1-3
  19. ^ Christopher G. Brown, 'Hipónax' en Un compañero para los poetas líricos griegos , Douglas E. Gerber (ed.), BRILL, 1997. ISBN 90-04-09944-1 . Páginas 80, 83. 
  20. ^ BM Knox, 'Elegía y Yambus: Hipponax' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), página 159
  21. ^ David A. Campbell, Poesía lírica griega , Bristol Classical Press (1982), página 374
  22. ^ Véase Murray, 1897, pág. 88
  23. ^   Una o más de las oraciones anteriores incorporan texto de una publicación que ahora es de dominio público :  Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Hipponax". Encyclopædia Britannica . Vol. 13 (11.ª ed.). Cambridge University Press. pág. 522.
  24. ^ Demetrius de. eloc. 301, citado y traducido por Douglas Gerber, Greek Iambic Poetry , Loeb Classical Library (1999), página 351
  25. ^ David A. Campbell, Poesía lírica griega , Bristol Classical Press (1982), página 374
  26. ^ Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Biblioteca Clásica Loeb (1999), página 8
  27. ^ fragmento 128, traducido por BM Knox, 'Elegía y Yambus: Hipponax' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), página 159
  28. ^ BM Knox, 'Elegía y Yambus: Hipponax' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), página 158
  29. ^ J. Adiego 'Griego y lidio', en Una historia del griego antiguo: desde los comienzos hasta la antigüedad tardía , AFCristidis (ed.), Cambridge University Press (2001) Página 768-72 ISBN 978-0-521-83307-3 
  30. ^ fragmento 38, traducido por Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Loeb Classical Library (1999), página 385
  31. ^ BM Knox, 'Elegía y Yambus: Hipponax' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), página 163
  32. ^ BM Knox, 'Elegía y Yambus: Hipponax' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), página 164
  33. ^ David A. Campbell, Poesía lírica griega , Bristol Classical Press (1982), página 157
  34. ^ BM Knox, 'Elegía y Yambus: Hipponax' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), página 164
  35. ^ Fragmento 119, traducido por Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Loeb Classical Library (1999), página 451
  36. ^ Christopher G. Brown, 'Hipónax' en A Companion to Greek Lyric Poets , Douglas E. Gerber (ed.), Brill (1997) páginas 80, 82
  37. ^ Teócrito , epígrafe 19 de Gow, citado por Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Loeb Classical Library (1999), página 347
  38. ^ Teócrito, traducido al verso por CSCalverley, DEIGHTON, BELL, AND CO. LONDRES: BELL AND DALDY. 1869
  39. ^ Ateneo 15.698b, citado por Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Loeb Classical Library (1999), página 459
  40. ^ Demetrius de eloc. 301, citado y traducido por Douglas Gerber, Greek Iambic Poetry , Loeb Classical Library (1999), página 351
  41. ^ Tzetzes sobre Aristófanes, 'Plutus', citado por Douglas Gerber, Greek Iambic Poetry , Loeb Classical Library (1999), página 383
  42. ^ Herodian 'Sobre las inflexiones', citado por Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Loeb Classical Library (1999), página 367
  43. ^ Ep. 48, traducido por BM Knox, 'Elegía y Yambus: Hipponax' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), página 158
  44. ^ BM Knox, 'Elegía y Yambus: Hipponax' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), página 158
  45. ^ David A. Campbell, Poesía lírica griega , Bristol Classical Press (1982), página 373
  46. ^ Poetics 1449a2ff, citado por EW Handley 'Comedia' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), nota 2 página 363
  47. ^ Lisístrata, líneas 360-61, traducidas por Alan H. Sommerstein, Aristófanes: Lisístrata, los acarnianos, las nubes , Penguin Classics (1973), página 194
  48. ^ Ranas, línea 660, traducida por David Barrett, Aristófanes: Las ranas y otras obras , Penguin Classics (1964), página 180
  49. ^ Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Loeb Classical Library (1999), página 481
  50. ^ BM Knox, 'Elegía y Yambus: Hipponax' en The Cambridge History of Classical Literature: Greek Literature , P. Easterling y B. Knox (eds.), Cambridge University Press (1985), página 162
  51. ^ Douglas Gerber, Poesía yámbica griega , Loeb Classical Library (1999), página 471

Fuentes

Enlaces externos