Hendrik van der Borcht el Viejo o Hendrick van der Borcht el Viejo (1583 - 26 de julio de 1651 [1] ) fue un grabador y pintor flamenco-alemán de retratos, bodegones de antigüedades, flores y frutas y paisajes. También fue un eminente anticuario. Desarrolló su actividad principalmente en Alemania, a donde su familia había emigrado por motivos religiosos. [2]
Hendrik van der Borcht nació en Bruselas como hijo de Hendrick y Elisabeth Notemans. Su padre fue en 1581 concejal del ayuntamiento de Bruselas. Este ayuntamiento estaba controlado por los calvinistas desde finales de 1577 tras un levantamiento contra su soberano católico, el rey Felipe II de España . No está claro si su padre formaba parte de los calvinistas radicales que habían rechazado a Francisco, duque de Anjou , como nuevo soberano de los Países Bajos. [2]
Hendrik abandonó su país natal con su familia en 1586 después de la caída de Amberes, cuando los calvinistas que no querían convertirse de nuevo al catolicismo emigraron de los Países Bajos meridionales. No está claro dónde residió la familia entre 1586 y finales de 1597. Se cree que estaban en algún lugar de Alemania, posiblemente en Frankfurt o Frankenthal , que eran refugios seguros para los calvinistas y donde ya residían parientes de las familias van der Borcht y Noteman. El 6 de noviembre de 1597, la familia reaparece de nuevo en los registros cuando la madre Elisabeth Notemans estuvo presente en Frankenthal en el bautizo de Elisabeth Gijsmans, la hija del pintor Hendrik Gijsmans . Elisabeth Notemans fue la madrina. El acta de bautismo en Frankenthal señala que ya era viuda. Es posible que abandonara la residencia familiar para reunirse con sus parientes en Frankenthal, probablemente poco antes del bautismo, ya que no se la menciona en las bodas de sus hermanos en Frankenthal. La familia abandonó Frankenthal para trasladarse a Frankfurt después de dos años en Frankenthal. [2]
En 1598, Elisabeth Notemann se casó en segundas nupcias con el también viudo Anton Mertens, de Amberes. Anton Mertens había hecho fortuna en Amberes como orfebre y joyero. Tras la caída de Amberes en 1585, se fue a Frankfurt con su esposa Susanna Tripmakers y los hijos nacidos en Amberes. Allí rehizo su negocio de joyería y se dedicó también al negocio de la banca privada. La Firma Mertens fue probablemente uno de los bancos privados alemanes más antiguos y sobrevivió hasta 1917, cuando se incorporó al actual Commerzbank. Anton Mertens era un hombre amante del arte que había encargado varios cuadros al pintor flamenco Gillis van Coninxloo , que vivía en Frankenthal en aquella época. Probablemente fue este padrastro artístico quien puso al joven Hendrik de aprendiz de pintor. [2]
El maestro de Hendrik fue el joven pintor flamenco Gillis van Valckenborch (1569, Amberes - 1622, Frankfurt). Gillis van Valckenborch era hijo del pintor Marten van Valckenborch (1534, Lovaina - 1612, Frankfurt) y sobrino del famoso pintor Lucas van Valckenborch (1536, Lovaina - 1597, Frankfurt). Este aprendizaje probablemente duró hasta aproximadamente 1604. Durante este período, Hendrik debió conocer al pintor Georg Flegel , que había sido alumno de Lucas van Valckenborch. Después de completar su aprendizaje, Hendrik probablemente realizó un largo viaje de estudios a Italia. Pasó entre 1604 y aproximadamente 1610 principalmente en Roma, donde se formó con un experto en Antigüedades (Epigrafía, Numismática). Probablemente regresó a Frankfurt después de la muerte de su padrastro Anton Mertens el 5 de agosto de 1609 para ocuparse de la herencia. En 1611 se le cita en Frankenthal, donde se casó el 28 de mayo de 1611 con Dina van Couwenberghe. Su esposa era la bisnieta del pintor bruselense Philippe van Orley, hermano del famoso pintor bruselense Bernard van Orley . Hendrik vivió y trabajó entre 1611 y 1627 en la próspera colonia flamenca de Frankenthal, donde nacieron seis de sus hijos, de los cuales Hendrik el Joven se convirtió en pintor. [2]
Como era rico por sí mismo, Hendrik probablemente podía elegir qué encargos aceptar. En 1613 entró en contacto con la corte de Heidelberg, para la que creó, junto con el pintor de origen flamenco Anton Mirou, las ilustraciones para un libro que conmemoraba la recepción festiva y la entrada de la pareja de novios, Federico V del Palatinado e Isabel Estuardo , la hija del rey inglés Jacobo I, en Frankenthal. Trabajó además en la decoración de la ciudad de Frankenthal con motivo de estas festividades en torno al 4 de junio de 1613. En esta ocasión conoció al joven inglés Thomas Howard, 21.º conde de Arundel , que acompañaba a la princesa inglesa. Arundel era un apasionado amante del arte y coleccionista que probablemente no perdió la oportunidad de hablar con Hendrik y ver su colección de arte traída desde Italia. [2]
En 1621, al comienzo de la Guerra de los Treinta Años , Frankenthal fue sitiada por las tropas españolas. En 1623, Frankenthal finalmente quedó bajo el control "contractual" de los españoles, que la mantuvieron hasta 1652. La mayoría de los flamencos abandonaron la ciudad en 1623, el resto los siguió cuando los españoles prohibieron el ejercicio del culto protestante en 1627. Hendrik también abandonó Frankenthal en 1627 y se trasladó con su familia a Frankfurt, ciudad de la que se hizo ciudadano en 1636. El conde de Arundel lo visitó en una misión diplomática en Alemania y posteriormente tomó a su hijo mayor, Hendrik, a su servicio. En marzo de 1638, el pintor Georg Flegel murió en Frankfurt. Un retrato realizado por Hendrik poco antes de su muerte fue grabado por Sebastian Furck. Hendrik proporcionó la impresión con un panegírico a su amigo Flegel. [2]
Mientras tanto, su esposa, Dina van Couwenberghe, había dado a luz a tres hijos más en Frankfurt: Anton (1628), Johann Frederick (1630) y Sebastian (1634). Hendrik formó a sus hijos. Los más talentosos en la pintura fueron probablemente los hijos mayores, Hendrik (II) y Abraham. Es de suponer que Anton también se convirtió en pintor, pero murió joven en Frankfurt en 1658 a la edad de 30 años. [2]
Enrique murió el 26 de julio de 1651 en Frankfurt a la edad de 68 años. Su viuda Dina van Couwenberghe le sobrevivió más de 15 años. [2]
Van der Borcht pintó retratos, bodegones de antigüedades, flores, frutas y paisajes. También fue un grabador que creó 12 grabados para una publicación de La entrada de Federico, elector palatino, con Isabel, princesa real de Inglaterra, su consorte, en Frankenthal (1613). [2]
En su obra paisajística se le considera miembro de la escuela de Frankenthal. [1] La escuela de Frankenthal es el nombre que recibe un grupo de pintores flamencos que habían emigrado de los Países Bajos meridionales debido a la persecución protestante y se habían establecido en Frankenthal (Pfalz) después de 1562. Los representantes de la escuela no tenían un estilo uniforme, sino que estaban conectados temáticamente. Mostraron interés por los paisajes forestales de pequeña escala (en su mayoría ejecutados en placas de cobre) con escenas históricas o religiosas. Los representantes más importantes fueron Giles van Coninxloo, su alumno Pieter Schoubroeck y Anton Mirou . [3] [4] El Paisaje de montaña con un gran árbol de Van der Borcht ( Museo Histórico de Frankfurt ) es una pintura de pequeña escala sobre cobre. Muestra un paisaje de río rocoso dominado por un poderoso árbol que se eleva ligeramente a la izquierda del eje central. El árbol se encuentra con su sistema de raíces visible y extendido que sobresale ligeramente del borde de una cresta, que conduce desde el primer plano izquierdo hacia las profundidades. A la derecha, el paisaje, así como el desfiladero y la imponente montaña, descienden abruptamente hacia un profundo valle fluvial. Dos viajeros con sombreros puntiagudos y bastones son los únicos seres vivos en la escena. La composición del paisaje y el personal de pequeñas figuras muestran la influencia de Jan Brueghel el Viejo (1568-1625), que había creado composiciones similares en Roma alrededor de 1595. [5]
Van der Borcht pintó algunas naturalezas muertas pintadas sobre cobre que representan colecciones de estatuas, objetos y monedas antiguas. Una (Hermitage, Leningrado) es una gran composición en formato circular que muestra una compleja colección de estatuas, medallas, monedas, jarrones y un cuenco, sobre un fondo verde oscuro. Una segunda (Historisches Museum, Frankfurt) es de formato horizontal. [6] Muestra esculturas antiguas, monedas, camafeos y vasijas sencillas distribuidas sobre un mantel. [7] Varios elementos reaparecen en más de una de estas naturalezas muertas, como el busto de un hombre ceñudo que se representa tanto en las naturalezas muertas de Frankfurt como en las del Hermitage, y varios de los camafeos de estilo clásico. Esto hace probable que el artista los pintara después de una colección real, posiblemente la suya propia. [6] Estas naturalezas muertas de objetos de colección se acercan a las pinturas de gabinetes de colección, que surgieron poco después de 1600 en Amberes. Estas pinturas de Amberes presentaban colecciones de arte y curiosidades más o menos ficticias. [7]
También hay un bodegón de flores realizado por Van der Borcht. Muestra tulipanes, jacintos, narcisos, anémonas, ciclámenes y romero en un jarrón de terracota con un motivo clásico colocado sobre un pedestal de mármol. El motivo clásico muestra a Rómulo y Remo arrastrados a la orilla y amamantados por una loba, la llamada "Lupa Romana". [8]