Karen L. Hellekson (nacida en 1966) [1] es una autora y académica estadounidense que investiga la ciencia ficción y los estudios de fans . En el campo de la ciencia ficción, es conocida por su investigación sobre el género de la historia alternativa , el tema de su libro de 2001, The Alternate History: Refiguring Historical Time , y también ha publicado sobre el autor Cordwainer Smith . En los estudios de fans, es conocida por su trabajo sobre la ficción de fans y la cultura de la comunidad de fans . Ha coeditado dos colecciones de ensayos sobre ficción de fans con Kristina Busse y, en 2008, cofundó la revista académica Transformative Works and Cultures , también con Busse.
Hellekson tiene una licenciatura en inglés del Gustavus Adolphus College , Minnesota (1988). [2] Su maestría es de la Universidad de Kansas , con una disertación sobre el autor de ciencia ficción Cordwainer Smith , titulada "Archipelagoes of stars: the science fiction of Cordwainer Smith" (1991). [3] Su doctorado (1998), también de la Universidad de Kansas, fue supervisado por James Gunn ; su tesis se titula "Refiguring Historical Time: The Alternate History". [2] [4] Antes de completar su doctorado, Hellekson dejó la academia para trabajar como editora de textos y académica independiente. [5]
El primer libro de Hellekson, The Science Fiction of Cordwainer Smith (2001), se deriva de su tesis de maestría e incorpora material de un artículo de 1993. Basado en el archivo de materiales de Cordwainer Smith en la Universidad de Kansas, incluidos borradores, revisiones y material inédito, el libro revisa la vida de Smith y critica varias historias clave, así como su novela, Norstrilia . Una reseña en la revista Science Fiction Studies elogia la investigación amplia y detallada de Hellekson y su discusión "reflexiva". Critica su aceptación del pensamiento crítico previo, incluso cuando el material que ha descubierto socava las ideas aceptadas sobre el autor, y comenta que su "argumento a veces disperso puede ser difícil de navegar" para los no expertos. [6] En este libro y en su artículo anterior, Hellekson clasifica a Smith como un humanista que ve a la humanidad como una "cuestión del corazón o el espíritu de un individuo" sin relación con "la genética, el estatus social o incluso el intelecto", [6] enfatizando su "interés benévolo por el comportamiento humano". [7]
Su tesis doctoral fue publicada como The Alternate History: Refiguring Historical Time (2001), [2] el primer libro en inglés dedicado a analizar el género popular de la historia alternativa , [9] [10] [a] en el que, por ejemplo, la Confederación ganó la Guerra Civil estadounidense. [12] Hellekson considera que los primeros ejemplos occidentales del género son Napoléon et la Conquête du Monde (1836) de Louis-Napoléon Geoffroy-Chateau y Curiosities of Literature (1824) de Isaac D'Israeli , aunque Geoffrey Winthrop-Young destaca posibles historias alternativas de autores tan tempranos como Livio y Heródoto . [9] The Alternate History analiza ejemplos extraídos de la ciencia ficción, incluidas las obras de Brian Aldiss , Poul Anderson , Michael Crichton , Philip K. Dick , William Gibson / Bruce Sterling , Ward Moore y H. Beam Piper , [8] y también revisa antologías compiladas por historiadores, que, según Hellekson, intentan limitar la libertad inherente a la historia alternativa al excluir obras consideradas demasiado improbables o "frívolas". [13] Hellekson considera las estrategias narrativas en el género, reflexionando sobre las opiniones de Paul Ricoeur , Stephen Jay Gould y Hayden White . [8] Subraya el hecho de que la historia no representa el pasado real, sino una narrativa sobre el pasado en la que "el historiador es cómplice de [la] narración, no un registrador objetivo e imparcial de los acontecimientos". [14] Señala que las historias alternativas "cambian el presente transformando el pasado". [13] En una taxonomía ampliamente adoptada [b] (presentada por primera vez en un artículo anterior y en respuesta al trabajo de William Joseph Collins [8] ), divide el género de la historia alternativa en tres categorías, dependiendo de cómo se relaciona la narrativa con el punto de divergencia de nuestra realidad: historias de nexo , que "ocurren en el momento de la ruptura" e incluyen "historias de viajes en el tiempo, vigilancia del tiempo e historias de batalla"; historias alternativas verdaderas , que suceden "después de la ruptura, a veces mucho tiempo después"; y mundos paralelos , en los que "no ocurre ninguna ruptura". [9] [12] Phillip E. Wegner describe el libro como un "estudio útil" del género, [12] mientras que Kathleen Singles considera que "carece de la exhaustividad necesaria para dar cuenta de la historia alternativa como un fenómeno complejo e interdisciplinario". [19] Hellekson contribuyó con el capítulo sobre historias alternativas a The Routledge Companion to Science Fiction . [20]
También coeditó el libro Practicing Science Fiction: Critical Essays on Writing, Reading and Teaching the Genre (con Craig B. Jacobsen, Patrick B. Sharp y Lisa Yaszek ; 2010). [1] Coeditó SFRA Review , la publicación periódica de la Science Fiction Research Association (SFRA), con Jacobsen (1998-2000 y 2008-10). [2] [21] Ganó el premio Mary Kay Bray de 2002 de la SFRA por su artículo "Transforming the Subject: Humanity, The Body, and Post-Humanism". [22]
Hellekson es conocida por su investigación sobre fan fiction , que considera que tiene una larga historia: "los fans siempre han interactuado con los textos, a menudo de formas transformadoras al escribir literalmente en los márgenes, reescribir escenas y crear nuevos finales". [23] Ha editado dos colecciones de ensayos sobre el tema con Kristina Busse . Su primera colaboración, Fan Fiction and Fan Communities in the Age of the Internet (2006), fue concebida, en palabras de Hellekson y Busse, para "dar voz a los muchos académicos que habíamos conocido en conferencias y en línea; crear un volumen que comenzara con la premisa de que los académicos a menudo eran fans y los fans a menudo académicos y que eso estaba bien; y permitir conversaciones que no siempre comenzaran con definiciones introductorias sino que asumieran una audiencia conocedora, elevando así el nivel del discurso". [24] Las cuatro secciones del libro son introducidas por los editores, y además hay un ensayo introductorio de 25 páginas "Work in Progress" de Hellekson y Busse. [25] Matt Hills, en una reseña para la revista Popular Communication , describe la colección como un "excelente conjunto de ensayos intervencionistas", que "expande y desarrolla inteligentemente formas de pensar sobre el fandom y la producción cultural, circulación y recepción de fan fiction". [26] Alicia Verlager, en una reseña detallada para el Journal of the Fantastic in the Arts , elogia los ensayos "de amplio alcance e inteligentes", pero describe el libro como "una lectura desafiante" para los no especialistas, con un contenido predominantemente "denso en teoría académica". [25] Los editores apuntan a adoptar un enfoque de crítica literaria que implique una lectura atenta, en lugar de discutir la fan fiction como un fenómeno social o cultural, como lo habían hecho la mayoría de los trabajos anteriores; sin embargo, Bronwen Thomas considera que los ensayos "sacrifican la profundidad por la amplitud y solo rara vez se involucran con técnicas narrativas específicas". [27]
En su segunda colección, The Fan Fiction Studies Reader (2014), Hellekson y Busse pretenden "reunir en un solo lugar algunos de los textos fundamentales del corpus de estudios de fan fiction". [28] Sus selecciones son descritas como "vitales" por la revisora Anne Kustritz, quien considera que los editores han tenido un gran éxito en la construcción de un canon de estudios de fans, que explica como "definir la identidad de un campo relativamente nuevo, negociar sus límites y establecer la agenda para futuras investigaciones... centralizando una subdisciplina a menudo dispersa y ensamblando una base compartida a través de la cual los académicos que trabajan en diversas disciplinas y métodos pueden tener un lenguaje y una conversación comunes". Kustritz critica la exclusión de estudios cuantitativos, incluida la psicología cuantitativa , [29] mientras que Lesley Willard señala que en su enfoque en las interpretaciones feministas , los ensayos elegidos "eluden cuestiones de raza, clase e interseccionalidad", [30] y Fiona N. Cheuk destaca la ausencia de cualquier discusión sobre la discapacidad . [31] Los editores incluyen deliberadamente solo aquellos textos que discuten obras basadas en medios occidentales. [28] Cheuk está en desacuerdo con esta elección, llamando la atención sobre la prevalencia de obras de fans para fuentes de medios no occidentales como el anime y el manga japoneses , y concluyendo que la exclusión "parece contradecir la diversidad y la expansividad de las obras y comunidades de fan fiction", lo que lleva a una "metanarrativa de ausencia, falta de lugar, extrañamiento y falta de pertenencia para las narrativas no occidentales en las tradiciones académicas occidentales". [31] La selección de reimpresiones incluye extractos de los años 1980 y 1990 de los períodos fuera de línea y de principios de Internet, que representan el trabajo de los primeros académicos en el campo, incluidos Henry Jenkins , Camille Bacon-Smith y Constance Penley; [28] [29] Kustritz caracteriza algunos de estos textos "clásicos" como "algo pintorescos", pero agrega que brindan una "base necesaria". Ella describe el material introductorio contextualizador de los editores como valioso y bien equilibrado, y elogia la organización temática del volumen para poner en diálogo los textos más antiguos con los más modernos. [29] Willard también elogia el material introductorio "exhaustivo"; considera que la ampliación del enfoque del volumen al final para incluir obras que no sean fan fiction es "algo discordante". [30]
Hellekson ha publicado sobre temas relacionados con la comunidad de fans . Su artículo de investigación más citado [c] es sobre la cultura del regalo en el fandom en línea , [32] [33] en el que postula que "dar, recibir y corresponder son los tres principios centrales de la participación en el fandom de los medios en línea". [32] Una respuesta de Abigail De Kosnik contraataca diciendo que las fans femeninas que escriben fan fiction sin compensación financiera "corren el riesgo de institucionalizar una falta de compensación para todas las mujeres que practican este arte en el futuro". [34] Hellekson también ha escrito sobre el intento de monetización de la fan fiction por parte del efímero archivo FanLib, [32] [33] [35] y ha comparado el Archive of Our Own dirigido por fans con varios sitios comerciales. [35] Escribió el capítulo "Fandom and Fan Culture" para The Cambridge Companion to American Science Fiction . [36] Junto con Busse, cofundó la revista académica en línea Transformative Works and Cultures en 2008 [37] y continúa (a partir de 2021) actuando como su coeditora. [38] Cubre "medios populares, comunidades de fans y obras transformadoras" [39] y es la primera de las dos revistas existentes en el campo de los estudios de fans , la otra es el Journal of Fandom Studies . [29]
Libros de autor
Libros editados
Artículos de investigación
Los artículos de investigación y capítulos de libros más citados de Hellekson (en Google Scholar , al 31 de enero de 2021):
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