El país de las maravillas duro y el fin del mundo (世界の終りとハードボイルド・ワンダーランド, Sekai no Owari to Hādo-Boirudo Wandārando ) es una novela de 1985 del autor japonés Haruki Murakami . Recibió el Premio Tanizaki en 1985. La traducción al inglés de Alfred Birnbaum se publicó en 1991. Una nueva traducción de Jay Rubin se publicará en diciembre de 2024. [1] Una novela extraña y onírica, cuyos capítulos se alternan entre dos narrativas: "Duro -Boiled Wonderland" (la parte cyberpunk , de ciencia ficción ) y "The End of the World" (la parte surrealista, de fantasía virtual ).
La historia se divide en narraciones paralelas. Los capítulos impares tienen lugar en "Hard-Boiled Wonderland", aunque esa frase no se usa en ninguna parte del texto, solo en los encabezados de página. El narrador es un "Calcutec" (計算士, keisanshi ) , un procesador de datos humano y sistema de cifrado que ha sido entrenado para usar su subconsciente como clave de cifrado. Los Calcutecs trabajan para el Sistema cuasi gubernamental, a diferencia de los criminales "Semiotecs" (記号士, kigōshi ) que trabajan para la Fábrica y que generalmente son Calcutecs caídos. La relación entre los dos grupos es simple: el Sistema protege los datos mientras que los Semiotecs los roban, aunque se sugiere que un hombre podría estar detrás de ambos. El narrador completa una tarea para un científico misterioso, que está explorando la "eliminación de sonido". Trabaja en un laboratorio escondido dentro de una versión anacrónica del sistema de alcantarillado de Tokio . El narrador finalmente se entera de que sólo tiene un día y medio antes de que su conciencia abandone el mundo que conoce y se adentre para siempre en el mundo que se ha creado en su mente subconsciente. Según el científico, para el mundo exterior este cambio parecerá instantáneo, pero en la mente de Calcutec, su tiempo dentro de este mundo parecerá casi infinito.
Los capítulos pares tratan de un recién llegado a "El fin del mundo", un pueblo extraño y aislado, representado en el mapa del frontispicio como rodeado por una muralla perfecta e impenetrable. El narrador está en proceso de ser aceptado en el pueblo. Su sombra ha sido "cortada" y esta sombra vive en los "Terrenos de las Sombras", donde no se espera que sobreviva el invierno. A los residentes del pueblo no se les permite tener una sombra y, según se desprende, no tienen mente. Al narrador se le asignan habitaciones y un trabajo como el actual "Lector de sueños": un proceso destinado a eliminar los rastros de la mente del pueblo. Va a la biblioteca todas las noches donde, con la ayuda del bibliotecario, aprende a leer los sueños de los cráneos de los unicornios . Estas "bestias" aceptan pasivamente su papel, enviadas fuera del pueblo por la noche a su recinto, donde muchos mueren de frío durante el invierno. Poco a poco se hace evidente que este Pueblo es el mundo que se encuentra dentro del subconsciente del narrador de Hard-Boiled Wonderland (la contraseña que utiliza para controlar diferentes aspectos de su mente es incluso "fin del mundo"). El narrador va encariñando con el Bibliotecario mientras descubre los secretos del Pueblo, y aunque planea escapar del Pueblo con su Sombra, más tarde se retracta de su palabra y permite que su Sombra escape del Pueblo sola.
Las dos líneas argumentales convergen y exploran los conceptos de conciencia , mente subconsciente o inconsciente e identidad .
En el original japonés, el narrador utiliza el pronombre en primera persona watashi, más formal, para referirse a sí mismo en la narración de Hard-Boiled Wonderland, y el pronombre más íntimo boku en la narración del Fin del Mundo. El traductor Alfred Birnbaum logró un efecto similar en inglés al escribir las secciones del Fin del Mundo en tiempo presente. [2]
La música popular y el jazz ocupan un lugar destacado en muchas de las historias de Murakami. [3] El título Hard-Boiled Wonderland and the End of the World contiene una referencia al éxito pop de 1962 "The End of the World", escrita por Arthur Kent y Sylvia Dee y cantada por Skeeter Davis. La versión de Davis alcanzó el número 2 tanto en la lista Hot 100 de Billboard [4] como en la lista Hot Country Songs de Billboard . [5] [ referencia circular ] Una versión publicada en los EE. UU. por Herman's Hermits en 1965 alcanzó el número 1 en ese país como el lado B de " I'm Henry VIII, I Am ". [6]
La referencia a "El fin del mundo" es obvia en las ediciones japonesas de la novela porque al final se añade un epígrafe con citas de la letra y los créditos de la canción. Sin embargo, por alguna razón, ni el epígrafe ni los créditos están incluidos en la traducción al inglés, lo que oscurece la referencia musical y ha llevado a un crítico a identificar erróneamente la canción como un trabajo de los Carpenters en la década de 1970. [7]
Dado que el amor perdido es uno de los temas principales de Murakami y que a Murakami le gusta jugar metaficcionalmente con tales alusiones (los créditos al final de la edición japonesa de la novela también contienen una referencia espuria a un libro traducido al japonés por un tal "Makimura Hiraku", un anagrama del nombre de Murakami), la eliminación de la referencia explícita a la canción es desconcertante.
En ambas narraciones, no se nombra a ninguno de los personajes, sino que se hace referencia a cada uno por su ocupación o por una descripción general, como "el bibliotecario" o "el grandullón".
Murakami ha hecho a menudo referencia a su amor por la literatura occidental y a su particular admiración por el pionero del género duro Raymond Chandler . [8] La narrativa de Hard-Boiled Wonderland debe mucho a la ficción detectivesca estadounidense , así como a la ciencia ficción y al ciberpunk .
La narrativa del fin del mundo tiene mucho en común con El castillo de Franz Kafka . [9] Ambas tratan de recién llegados a aldeas extrañas que están intrigados y horrorizados por el comportamiento de los aldeanos. [ cita requerida ] La imagen de perder la propia sombra al acercarse al fin del mundo se encuentra en la novela Victoria de Knut Hamsun de 1898. [ cita requerida ] La misma idea apareció antes, tanto en la historia de 1814 de "Peter Schlemihls wundersame Geschichte" (" La notable historia de Peter Schlemihl ") de Adelbert von Chamisso como en el cuento de hadas de 1847 La sombra de Hans Christian Andersen . [ cita requerida ] El tema del cerebro humano almacenando datos cifrados se encuentra en el cuento de 1981 de William Gibson Johnny Mnemonic , pero en entrevistas Murakami dice que esto no fue una influencia. [ cita requerida ] El tema de la piratería de sueños se encuentra en la novela de Roger Zelazny de 1966, The Dream Master . [10]
Hard-Boiled Wonderland and the End of the World recibió el premio Tanizaki en 1985. [11] [12] La novela ha recibido elogios de la crítica tanto a nivel nacional como internacional, recibiendo elogios de los críticos literarios publicados en revistas como The Japan Times . [13] Kirkus Reviews escribió que era "una de esas raras novelas posmodernas que es tan intelectualmente profunda como estilísticamente lograda, por un escritor con una visión audaz y original". [12] Publishers Weekly dijo que "el ingenio y la inventiva de Murakami no pueden dejar de intoxicar; esta es una actuación de bravura". [14]
El cineasta Rian Johnson lo ha citado como uno de sus libros de ciencia ficción favoritos y una influencia en su película Looper de 2012. [15] Jay Rubin , quien ha traducido muchas de las obras posteriores de Murakami al inglés, dijo que Hard -Boiled Wonderland and the End of the World es su novela favorita de Murakami y que "es simplemente un shock después de leer la ficción autobiográfica en blanco y negro que es la norma en Japón". [16] El propio Murakami afirmó que Hard-Boiled Wonderland and the End of the World es típico de su estilo. [17]
A Companion to Crime Fiction describe Hard-Boiled Wonderland and the End of the World como una «historia de detectives metafísica», comparándola con Inter Ice Age 4 de Kobo Abe y Mobius Dick de Andrew Crumey , «vinculando la ciencia ficción apocalíptica y las historias de detectives/misterio metafísicos a través de narrativas antifonales, alternando «ciencia» y «misterio» para producir modos recíprocos de desplazamiento». [18]
En The New York Times , Paul West consideró que la novela necesitaba "más emoción" y "nos engaña con genéricos y categorías" en lugar de desarrollar seriamente "su material temático". [19]
La narrativa del Fin del Mundo fue una de las inspiraciones para Haibane Renmei de Yoshitoshi Abe , producida originalmente como un manga dōjinshi y luego adaptada como una serie de anime . Ambas obras presentan una ciudad de la que la gente no puede salir, con un muro, un río, una biblioteca y una torre de reloj. [20]
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