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Habanera (aria)

Habanera ("música o baile de La Habana ") es el nombre popular de " L'amour est un oiseau rebelle " ( pronunciación francesa: [lamuʁ ɛt‿œ̃n‿wazo ʁəbɛl] ; "El amor es un pájaro rebelde"), un aria de la ópera cómica Carmen de Georges Bizet de 1875. Es el aria de entrada del personaje principal, un papel de mezzosoprano , en la escena 5 del primer acto.

Fondo

La partitura del aria fue adaptada de la habanera "El arreglito o la promesa de matrimonio", del músico español Sebastián Iradier , publicada por primera vez en 1863, que Bizet creía que era una canción popular. [1] Cuando otros le dijeron que había usado algo escrito por un compositor que había muerto diez años antes, [2] agregó una nota sobre su derivación en la primera edición de la partitura vocal que él mismo preparó. [3] Aunque el libreto francés de la opéra comique completa fue escrito por Henri Meilhac y Ludovic Halévy , las palabras de la habanera se originaron en Bizet. [4] [5] La habanera fue interpretada por primera vez por Galli-Marié en la Opéra-Comique el 3 de marzo de 1875. Bizet, después de haber eliminado durante los ensayos su primera versión de la canción de entrada de Carmen, en3
4con un estribillo en6
8, reescribió la Habanera varias veces antes de que él (y Galli-Marié) estuvieran satisfechos con ella. [1] Nietzsche , un entusiasta admirador de Carmen , comentó sobre el aria "irónicamente provocativa" que evoca "Eros tal como lo concibieron los antiguos, juguetonamente seductor, maliciosamente demoníaco". [6] Rodney Milnes , al revisar una variedad de interpretaciones registradas, describió la pieza como "después de todo, [...] una declaración de hechos simple y articulada de manera burlona, ​​no un credo filosófico trascendental". [7]

Música

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Aunque Bizet mantuvo el diseño básico de la canción de Iradier, que tiene cada verso en re menor y cada estribillo en la tónica mayor, abandonó los ritornelli largos y el material de la segunda mitad y, al agregar cromatismo, variaciones en el estribillo e interés armónico en el acompañamiento, lo convirtió en un número memorable. [1] La rearmonización, la adición de tresillos en la línea vocal y la flauta en su registro grave se suman al efecto. [8] A pesar del cambio de modo, no hay modulación real en el aria, y el punto de pedal implícito D se mantiene en todo momento. El rango vocal cubre D 4 a F ♯ 5 con una tesitura de D 4 a D 5. Aunque Bizet tomó prestada la melodía de una canción de Iradier, la desarrolló "con su estilo armónico inimitable y su ritmo de habanera inquietante". [9]

Natalia Kutateladze , 2020

La orquestación del número consta de dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagotes, cuatro trompas, timbales, triángulo y pandereta, cuerdas completas, más dos pistones (trompetas, solo para el acorde final). [10] La dotación orquestal para el estreno fue de 62 o 57 músicos en total (dependiendo de si los músicos del foso hacían de dobles para la música fuera del escenario). [8]

José es la única persona en el escenario que no le presta atención a Carmen mientras ella canta la Habanera, y después de que termina se acerca a él. [11] En la siguiente escena hablada corta, le dice que está haciendo una cadena para sujetar su épinglette (pin de solapa), a lo que ella lo llama épinglier de mon âme (sujetador de mi alma) y le arroja una flor de casia , y el coro femenino repite el estribillo L'amour est enfant de bohème, Il n'a jamais, jamais connu de loi, Si tu ne m'aimes pas, je t'aime, Si je t'aime, prends garde à toi! [12] El estribillo también regresa brevemente al final del acto, en la escena XI, No. 1 Final, donde Carmen lo tararea ( fredonnant ) en la cara del teniente Zúñiga. [10]

Palabras

Las letras entre paréntesis son cantadas por el coro.

[recitativo]
Quand je vous aimerai ?
Ma foi, je ne sais pas,
Peut-être jamais, peut-être demain...
Mais pas aujourd'hui, c'est sure!

[canción]
L'amour est un oiseau rebelle
Que nul ne peut apprivoiser,
Et c'est bien en vain qu'on l'appelle,
S'il lui convient de rechazo;
Rien n'y fait, menace ou prière,
L'un parle bien, l'autre se tait;
Et c'est l'otre que je préfère,
Il n'a rien dit, mais il me plaît.

(L'amour est un oiseau rebelle) L'amour !
(Que nul ne peut apprivoiser,) ¡L'amour!
(Et c'est bien en vain qu'on l'appelle,) L'amour!
(S'il lui convient de rechazor.) L'amour !

L'amour est enfant de bohème,
Il n'a jamais, jamais connu de loi,
Si tu ne m'aimes pas, je t'aime,
Si je t'aime, prends garde à toi! (¡Prends garde à toi!)
Si tu ne m'aimes pas,
Si tu ne m'aimes pas, je t'aime ! (¡Prends garde à toi!)
Mais si je t'aime, si je t'aime,
Prends garde à toi!

(L'amour est enfant de bohème,)
(Il n'a jamais, jamais connu de loi,)
(Si tu ne m'aimes pas, je t'aime;)
(Si je t'aime, prends garde à toi! ) (Prends garde à toi !)

Si tu ne m'aimes pas,
Si tu ne m'aimes pas, je t'aime ! (Prends garde à toi !)
Mais si je t'aime, si je t'aime,
Prends garde à toi ! (à toi !)

L'oiseau que tu croyais surprendre
Battit de l'aile et s'envola,
L'amour est loin, tu peux l'attendre;
Tu ne l'attends plus, il est là !
Tout autour de toi, vite, vite,
Il vient, s'en va, puis il revient;
Tu crois le tenir, il t'évite;
Tu crois l'éviter, il te tient !

(Tout autour de toi, vite, vite,) ¡L'amour!
(Il vient, s'en va, puis il revient;) L'amour !
(Tu crois le tenir, il t'évite;) L'amour !
(Tu crois l'éviter, il te tient!) L'amour!

L'amour est enfant de bohème,
Il n'a jamais, jamais connu de loi,
Si tu ne m'aimes pas, je t'aime,
Si je t'aime, prends garde à toi! (¡Prends garde à toi!)
Si tu ne m'aimes pas,
Si tu ne m'aimes pas, je t'aime ! (Prends garde à toi !)
Mais si je t'aime, si je t'aime,
Prends garde à toi !

(L'amour est enfant de bohème,)
(Il n'a jamais, jamais connu de loi,)
(Si tu ne m'aimes pas, je t'aime,)
(Si je t'aime, prends garde à toi !) (Prends garde à toi !)

Si tu ne m'aimes pas,
Si tu ne m'aimes pas, je t'aime ! (¡Prends garde à toi!)
Mais si je t'aime, si je t'aime,
¡Prends garde à toi! (à toi!)

[recitativo]
¿Cuándo te amaré?
¡Dios mío, no lo sé,
quizá nunca, quizá mañana...
Pero hoy no, eso seguro!

[canción]
El amor es un pájaro rebelde
Que nadie puede domar,
Y en vano se le llama,
Si le conviene negarse;
Nada que hacer, amenaza o súplica.
Uno habla bien, el otro calla;
Y es al otro al que prefiero,
No dijo nada, pero me agrada.

(El amor es un pájaro rebelde) ¡Amor!
(Que nadie puede domar), ¡Amor!
(Y en vano se le llama), ¡Amor!
(Si le conviene negarse). ¡Amor!

El amor es un niño gitano,
Nunca, nunca ha conocido una ley,
Si no me amas, yo te amo,
Si te amo, ¡ten cuidado! (¡Ten cuidado!)
Si no me amas,
Si no me amas, ¡entonces yo te amo! (¡Ten cuidado!)
Pero si te amo, si te amo,
¡ten cuidado!

(El amor es un niño gitano,)
(Nunca, nunca ha conocido una ley,)
(Si no me amas, te amo,)
(Si te amo, ¡ten cuidado!) (¡Ten cuidado!) Si

no me amas,
Si no me amas, ¡te amo! (¡Ten cuidado!)
Pero si te amo, si te amo,
¡ten cuidado! (¡Tu cuidado!)

El pájaro que esperabas atrapar
Batió sus alas y voló,
El amor está lejos, puedes esperarlo;
Ya no lo esperas, ¡ahí está!
A tu alrededor, rápido, rápido,
Viene, se va, luego vuelve;
Piensas retenerlo fuerte, te esquiva;
Piensas esquivarlo, ¡te retiene!

(A tu alrededor, rápido, rápido,) ¡Amor!
(Viene, se va, luego vuelve;) ¡Amor!
(Piensas retenerlo fuerte, te esquiva;) ¡Amor!
(Tú piensas esquivarlo, ¡te retiene!) ¡Amor!

El amor es un niño gitano,
Nunca, nunca ha conocido una ley,
Si no me amas, yo te amo;
Si te amo, ¡ten cuidado! (¡Ten cuidado!)
Si no me amas,
Si no me amas, entonces yo te amo! (¡Ten cuidado!)
Pero si te amo, si te amo,
¡ten cuidado!

(El amor es un niño gitano,)
(Nunca, nunca ha conocido la ley,)
(Si no me amas, entonces yo te amo,)
(Si te amo, ¡ten cuidado!) (¡Ten cuidado!)

Si no me amas,
Si no me amas, entonces yo te amo! (¡Ten cuidado!)
Pero si te amo, si te amo, ¡
ten cuidado! (¡Tu cuidado!)

Citas

  1. ^ abc Dean, Winton . "Bizet". The Master Musicians , JM Dent & Sons, Londres, 1975, págs. 229-230, 251.
  2. ^ Diccionario de música y músicos de Grove , 5.ª edición, 1954
  3. ^ Curtiss Mina, Bizet y su mundo. Nueva York, Vienna House, 1958, pág. 401.
  4. ^ Milnes, Rodney . "Oscuridad y luz en Carmen ", programa del Festival de Ópera de Glyndebourne de 2002, pág. 103.
  5. ^ Dean tiene una fotografía de las palabras manuscritas de Bizet, como la placa 8 entre 118 y 119 de la edición de bolsillo de 1977 de su libro.
  6. ^ Klein, John W. Nietzsche y Bizet. The Musical Quarterly , octubre de 1925, vol. 11, núm. 4, págs. 482-505.
  7. ^ Ópera grabada (Ed. Alan Blyth ): Carmen - Rodney Milnes, Hutchinson & Co, 1979, pág. 467.
  8. ^ ab de Solliers, Jean. Comentarios literarios y musicales. En: Carmen, Bizet. L'Avant Scène Opéra, nº 26 . París, Editions Premières Loges, 1993, p. 23.
  9. ^ MacDonald, Hugh . " Carmen ". En: The New Grove Dictionary of Opera . Macmillan, Londres y Nueva York, 1997.
  10. ^ ab Georges Bizet. Carmen. Ópera cómica en cuatro actos . Edición crítica editada por Robert Didion. Ernst Eulenberg , 1992, 2003 (Nº 5 Habanera, p. 99).
  11. ^ Winton Decano . "¿La verdadera Carmen ? (Reseña de Carmen. Kritische Neuausgabe nach den Quellen von Fritz Oeser ). The Musical Times , vol. 106, núm. 1473 (noviembre de 1965), págs. 846–855.
  12. ^ "¡Carmen! Sur tes pas nous nous pressons tous". opera-arias.com .

Enlaces externos